北宋时期著名山水画家李成平远构图十四幅传世经典寒林老树绘画作品赏析
琴棋书画，古代被称作文房四艺，是文人墨客颇为称许的娱乐活动，古人认为，抚琴、弈棋、写字、作画，或者只是听琴、观棋、赏字、阅画，领会诗情画意，能赏心悦目，陶冶情操，有益于健康和长寿。古画中出现的那些生活用品、山川河流，真实地反映了当时人们的生活方式和科技水平，结合古画年代背景的记载，赏画更是别有一番趣味。
——题记
北宋（960年-1127年）是中国历史上继五代十国之后的朝代，共九位皇帝，享国167年，与南宋合称宋朝，又称两宋，因皇室姓赵，也称赵宋，是中国历史上经济文化最繁荣的时代。
公元960年，后周诸将发动陈桥兵变，拥立赵匡胤为帝，柴宗训被逼禅位于赵匡胤，宋朝建立，定都东京开封府（河南开封），1126年靖康之变后，金国军队兵临汴梁，次年灭亡。
北宋建立以后，绘画艺术发展迅速，反映现实生活绘画内容极为突出。尤其是宋徽宗时期，设立画院，一批批技艺精湛的职业画家应运而生，包括帝王宋徽宗在内的诸多画作，使山水画发展到了一个新的高峰。
这一时期比较有名的山水画家较多，杰出代表有齐鲁画派李成，关陕画派范宽。宋后期的水墨山水画以米芾最为著名。还有李公麟、郭熙等人，他们擅长用多层烘染和画点点的排列，使积墨、破墨等技法，达到云山蒙笼，烟雾缭绕的效果。
李成，宋代山水画三大家之首，北宗山水开宗立派的巨擘之一，宋末更被誉为“古今一人”。多画郊野平远旷阔之景， 尤以画“平远”与“寒林”之景著称画史。
米芾在《画史》中评价：“李成淡墨如梦雾中，石如云动，多巧少真意。”这种“石如云动”的山水笔法，成为后世画家传承李成笔法的重要风格标记。
南宋著名画家李成主要绘画作品有：《读碑窠石图》、《寒鸦图卷》《晴峦萧寺图》《寒林平野图》《寒林骑驴图》《群峰霁雪图》《乔松平远图》《茂林远轴图》《柳荫渔父图轴》《采药图轴》《寒林高士图轴》《雪山行旅图》《小寒林图》《雪斋寻梅图》等。
下面我们一起分享北宋时期李成传世经典绘画作品
李成，生于公元919年，卒于967年，是北宋初期的著名画家。他字咸熙，原本是长安即现在的陕西西安人，他的家室非常显赫，祖上曾经是唐朝的皇族，他的祖父在五代时期为了躲避战乱而举家迁往了营丘即现今的山东青州昌乐县，因此他又被人称为李营丘。他寄情诗酒，十分擅长画山水，曾经先后向当时的大画家荆浩和官仝学习绘画，之后经过自己的钻研和努力，最终形成了自己独特的风格。用笔清瘦清淡，形成他“气象萧疏”之特点。秀润不凡。多平远之景。
北宋时期著名画家李成代表作《读碑窠石图》赏析
北宋时期李成《读碑窠石图》，立轴，绢本，水墨淡色。纵121.4厘米，横105.4厘米。北宋李成作。现藏日本大阪市立美术馆。
此图侧采取平选法构图，近景：斜低矮斜山坡，山脚地面浑厚阔达；中景：一乱石丛生的小土坡上生长着几棵大枯树，在树的右后方屹立着一块巨大的石碑，碑前有一老一小两个行人；远景：为起伏迷蒙的小山丘，小山丘后面似乎还有空旷绵延无际的原野。在艺术表现上，画家先用细劲的线条勾勒山石树木，然后淡墨皱写，层层加深，墨色滋润，苍茫浑厚。画中物象造型精当，严于裁剪，水墨沉雄文秀，在一片冷冷清清、萧疏的荒野上，一位骑着骡的饱经风霜的老人在一手持木杖的书童牵引下，仰望着巨大的墓碑，古碑下的神龟昂首望着来人，人物沉浸在静静的哀思中，给人以悲凉、肃穆感。
北宋时期著名画家李成《寒鸦图卷》赏析
北宋李成《寒鸦图卷》，纵27.1cm，横113.2cm，绢本水墨长卷。此图淡墨画雪霁严林、群鸦、寒塘衰草。画中无名款，定为李成，亦有人认为风格相差太远，当为南宋初期画院之作。辽宁省博物馆藏。
李成《寒鸦图卷》之一
李成《寒鸦图卷》之二
李成《寒鸦图卷》之三
李成《寒鸦图卷》之四
李成《寒鸦图卷》之五
此画卷图绘冬日雪后塘林木间群鸦翔集鸣噪的景象，在山水画中寓有深意。元代赵孟頫谓此图“林深雪积，寒气逼人，群鸟翔集，有饥冻哀鸣之态，亦可谓能矣”，对其构思及技巧甚为推崇。此图描绘虽甚精致， 鉴赏家认为是南宋初年画院中的作品。
北宋时期著名画家李成《晴峦萧寺图》赏析
北宋李成《晴峦萧寺图》，绢本水墨淡设色纵111.4 厘米横56厘米，现藏美国堪萨斯城纳尔逊美术馆。作品以纵向直幅的形式描绘了冬日山谷的景色。画面可分为上、中、下三段，分别对应远景、中景和近景。中国山水画本就有“卧游”的功能，让画家和观者足不出户而能游历于山川之中，澄怀味象，此画亦然。
以直幅形式画冬日山谷景色，画中群峰兀立，瀑布飞泻而下，中景山丘上建有寺塔楼阁，山麓水滨筑以水榭、茅舍、板桥、间有行旅人物活动。山石雄伟而秀美，皴染用笔多有变化，兼具关仝之雄浑与李成之清润。画家以尖利笔致画寒林枯木，景色清幽静谧，虽非平远之景，但依然具有李成画风特色。估计此图当完成于北宋前期，至少是李成传派的作品。宋《宣和画谱》中著录有《雪霁江行图》不知是否即此图。
此图作者一时尚难确定，但却是北宋李成画风。用笔坚实有力 ，皴擦甚少而骨干自坚，都有李成画的特点。
北宋时期著名画家李成《寒林平野图》赏析
北宋李成《寒林平野图》绢本墨笔，纵120厘米，横70.2厘米，台北故宫博物院藏。是五代宋初画家李成创作的一幅绢本精品画作，图绘萧瑟的隆冬平野中，长松亭立，古柏苍虬，枝干交柯，老根盘结，河道曲折，似冰冻凝固，烟霭空蒙而至天际。该图正是李成最擅长表现的场景。呈现烟林平远景色，林木薄疏，小丘起伏。李成注重真实的山水写生，深合透视画理，此画面墨法变化微妙，意韵精致。另外，用墨不浓，轻淡如在烟雾里，显得缥缈幽清，李成的“惜墨如金”，由此可见。
李成《寒林平野图》中的松针，线条挺直，极具功力。画松叶谓之攒针，笔不染淡，自有荣茂之色。但其最具特色的，我认为还是对于曲线的运用。李成《寒林平野图》中所绘树枝，无论粗细，均呈弧曲形，将线条的力度发挥到了最大程度。影响而及他的学生，如郭熙的《早春图》，其树枝也都是弧曲的线，谓之“蟹爪”。充满力度的曲线，是中国画最优美的线条。
北宋时期著名画家李成《寒林骑驴图》赏析
北宋时期著名画家李成《寒林骑驴图》绢本淡设色 纵162厘米 横100.4厘米，美国纽约大都市博物馆藏。此幅大立轴上画文人骑驴行于郊野，前后有童仆相随。画上古松有凌云之意，间以枯树寒溪，颇富意趣。老松勾皴兼用，刻画细腻，笔势苍劲。山石仅侧面作皴，上部留白并以白色略加渲染，表现出白雪覆盖的效果。画面气象萧瑟 ，境界幽深。
此为张大千氏大风堂旧藏，在大立轴上画文人骑驴行于郊野，前后有童仆相随。画上古松有凌云之势，间有枯树寒溪，颇有意趣。诗堂处张大千题以“大风堂供养天下第一李成画”。画幅下端又缀有长题，其中云：“米元章《画史》云宝月大师李成四幅，路上一才子骑马，一童随，清秀如摩诘画《孟浩然骑驴图》，此云骑马，一时误书耳。”又云“松枝劲挺，松叶郁然有阴，荆棘小木无冗笔，不作龙蛇贵神之状，即此图也。”
北宋时期著名画家李成《群峰霁雪图》赏析
北宋时期著名画家李成《群峰霁雪图》绢本设淡色，纵77.3厘米，横31.6厘米，台北故宫博物院藏。此图无款，表现山高雪密瀑布寒泉，冈阜一亭翼然。表现山高雪密瀑布寒泉，冈阜一亭翼然，左方飘绫上有高士奇题诗，中有“毫端师造化，画史重营丘”句。画上钤有乾隆、嘉庆、宣统等印。李成善于通过用淡墨涂抹，所作雪景，峰峦林层，凡烟支变灭，水石幽涧，树木萧森，山川险易，莫不曲尽其妙。民载中说他的画：“扫千里于咫尺，写万趣于指下”。
李成画雪景，在邓椿《画继》记载云： “山水家画雪景多俗。尝见营丘所作雪图，峰峦林屋皆以淡墨为之，而水天空处，全无粉填 ，亦一奇也。”
北宋时期著名画家李成《乔松平远图》赏析
北宋时期著名画家李成《乔松平远图》日本澄怀堂文库藏。故所画山林薮泽，平远险易，萦带曲折，飞流危栈，断桥绝涧，水石风雨，晦明、烟云、雪雾之状，一皆吐其胸中而写之笔下。如孟郊之鸣于诗，张颠之狂于草，无适而非此也，笔力因是大进。于时凡称山水者，必以成为古今第一，至不名而曰李营丘焉。然虽画家、素喜讥评、号为善褒贬者，无不敛衽以推之。尝有显人孙氏，知成善画得名，故贻书招之。
北宋时期著名画家李成《茂林远轴图》赏析
北宋时期著名画家李成《茂林远轴图》绢本水墨 纵45.4厘米 横141.8厘米 辽宁省博物馆藏。近景轻舟泊渡、行人车马往来其间;远景宫殿密布,塔影隐现,知去城郭未远。飞泉水口,如闻其声,如临其境。李成的艺术对后世的山水画画家影响很大，把李成画派推向一个新阶段的画家是宋神宗时期画院的名家郭熙。此画历经南宋贾似道、元代鲜于枢、明项元汴等名流收藏,后入清宫内府,上有百多方收藏印迹。
此图画法苍劲，笔墨厚重，诚属北宋高手之作。拖尾有南宋向冰跋称为李成作品。李成继承荆、关传统，善于表现北方山川的雄伟气象，作品传世绝少，此卷流传有绪，尤为珍贵。但近年有的绘画史家认为它可能是北宋另一名画家燕文贵之作。
李成在绘画上取得如此惊人的成就，这是前无古人，后无来者的。山水之父李成以其具有开创性贡献成为中国山水画史上历代高人圣士仰慕的一座高峰。
李成多画郊野平远旷阔之景。多作平远寒林，画法简练，笔势锋利，好用淡墨，有“惜墨如金”之称；画山石好像卷动的云，后人称这种表现技法为“卷云皴”。米芾形容李成的画“淡墨如梦雾中，石如云动”，这种“石如云动”的形象成为以后画家用李成笔法作画的重要风格标记。他和范宽与另一位山水画家关仝一起被称为“三家鼎峙”、“百代标程”的大师。学他画法的较多。画迹在北宋时已经很少，米芾甚至提出了“无李论”之说。
李成对北宋的山水画发展具有极大影响，师承者众多，有许道宁、李宗成、翟院深、郭熙、王诜、燕文贵等。明末著名收藏家王时敏在《烟客题跋》中有《题自画关使君袁环中》中对袁枢赞赏道：“环翁使君，既工盘礴，又富收藏。李营丘为士大夫之宗，米南宫乃精鉴之祖，（袁可立子袁枢）故使荆、关，董、巨真名迹归其家
李成特具笔墨功夫，用笔瘦硬清淡，墨色特别讲究，又创寒树“蟹爪”画法及山石“卷云皴”，画作简笔淡墨，气象萧疏。米芾《画史》说：“李成淡墨如梦雾中，石如云动”邓椿《画继》说：“尝见营邱所作雪图，峰峦林屋，皆以淡墨为主，而天水空处，全无粉填，亦一奇也”宋·董廻在《广川画跋论山水画》中说，李成“画妙人三味，至于无蹊辙可求，亦不知下笔处……山水木石，烟霞岚雾间，其天机之动，阳开阴阖，迅发警绝，也不得而知。”由之可见，李成山水画技法之高妙。
北宋时期著名画家李成《柳荫渔父图轴》赏析
北宋著名画家李成《柳荫渔父图轴》伪明人画。李成画名极高，宋神宗每见李成亲笔，“必嗟赏之，故声益显”。值史馆的刘鳌精于鉴赏，在曹武惠王宅第见到李成山水画，爱之不已。有诗曰：“六幅冰绡挂翠庭，危峰叠嶂斗峥嵘。却因一夜芭蕉雨，疑是岩前瀑布声。”识者都认为这首诗是画面艺术效果的实录。
北宋时期著名画家李成《采药图轴》赏析
北宋时期著名画家李成《采药图轴》伪明人画。李成的绘画在北宋时极受重视，开封的王公贵戚竞相请他作画，但李成志节高迈，不为权势所动，故其画甚不易得。北宋皇帝中神宗、徽宗等尤酷爱李成画，刻意搜访，遂造成李成真迹稀少，而赝品却大量流传。北宋米芾自谓平生曾见李成画三百本，而其中只有两件是真迹，因而欲作“无李论”。由此也可看到李成的绘画受到社会欢迎和赏识的程度。
李成多画郊野平远旷阔之景。平远寒林，画法简练，气象萧疏，好用淡墨，有“惜墨如金”之称；画山石如卷动的云，后人称为“卷云皴”；画寒林创“蟹爪”法。
北宋时期著名画家李成《寒林高士图轴》赏析
北宋时期著名画家李成《寒林高士图轴》
李成山水画的艺术特点是“气象萧疏，烟林清旷，毫锋颖脱，墨法精微”。李成发挥传统绘画的笔墨表现力，以爽利洒脱的笔致和富有微妙变化的墨色，表现烟霭霏雾和风雨明晦的气候变化中山川大地的灵秀。他用墨清淡而有层次，被后世称为惜墨如金。他描绘的郊野平远旷阔之景，使观者有烟岚轻动，如对面千里，秀色可掬之感，所画寒林老树形象劲拔而富有生命力。
北宋时期著名画家李成《雪山行旅图》赏析
北宋时期著名画家李成《雪山行旅图》
李成对北宋的山水画发展具有极大影响，师承者众多，有许道宁、李宗成、翟院深、郭熙、王诜、燕文贵等。明末著名收藏家王时敏在《烟客题跋》中有《题自画关使君袁环中》中对袁枢赞赏道：“环翁使君，既工盘礴，又富收藏。李营丘为士大夫之宗，米南宫乃精鉴之祖，（袁可立子袁枢）故使荆、关，董、巨真名迹归其家。”
北宋时期著名画家李成《小寒林图》赏析
北宋时期著名画家李成《小寒林图》绢本水墨，纵40厘米，横72厘米，辽宁省博物馆藏。此图近景画坡陀上生有松树数株，松干挺直，枝杈虬曲多姿，林木笼罩于烟霭雾气之中，其后为平远景色。前隔水有行书“李成小寒林图”题识，接缝处钤有宋高宗乾卦印，画心处有明纪察司半印，前后有梁蕉林收藏印多方。
《小寒林图》的近处是山涧，涧水不深，有人相互扶助着涉水而过。四周山石间杂树丛生，郁郁葱葱；远处山峦耸峙，隐现在烟云中的寺庙殿堂，屋脊犬牙交错。尽管此图为后世摹本，但也能反映李成山水画的气势和风貌。画山石多用披麻皴，重于勾擦和渲染，“皴擦甚少面骨干自坚”；画树干用线勾，色淡，由山石的深色衬出，画树叶多用点虱法，浓淡得宜，疏密有致，不过，此图不用蟹爪画法(也是摹本的缘故)。此图与其他的诸如《晴峦萧寺图》的“寒林”之作还有所区别，严格说来，称之为“小寒林”是不确的。
40岁时好不容易得到的举荐，却因赵匡胤改周为宋而不了了之。悲伤过后的李成只能继续等待机会，只是喝醉的次数越来越多了。
北宋时期著名画家李成《雪斋寻梅图》赏析
北宋时期著名画家李成《雪斋寻梅图》题跋:上跋-明.周天球 右上画心-清.乾隆皇帝御书。钤印:1.天籁阁 2.石渠密笈 3.乾隆鉴赏 4.干 隆 5.乾隆御览之宝 6.退密7.三希堂。精鉴 8.宜子孙 9.安氏仪周书画之章 10.项墨林家珍藏 11.仪周珍藏 12.墨林密玩。李氏，字咸熙，系出长安，唐之宗室，世业儒，善属文，磊落有大制，因怀才不遇， 放意诗酒，寓兴于画。山水师关全，凡烟云燮灭，水石幽闲，数木萧森，山水险峻， 莫不曲尽其妙。而笔势颖脱，墨法精绝，称山水者，以为古今第一，尊之者至度名而 曰李营丘焉。其命笔，为意所到，宗师造化，皆合其妙。
终于，宋初名士卫融向李成伸来了橄榄枝。他想要聘请李成跟随自己前往陈州。李成毅然带着全家老小再次搬家。然而到陈州仅三年，49岁的李成在一次醉酒后再也没有醒来，但他的山水画却光照千秋名垂史册。
