元朝时期著名画家钱选二十九幅精品绘画赏析

香萱看文化 2023-06-25 17:13:08

元朝时期著名画家钱选二十九幅精品绘画赏析

琴棋书画,古代被称作文房四艺,是文人墨客颇为称许的娱乐活动,古人认为,抚琴、弈棋、写字、作画,或者只是听琴、观棋、赏字、阅画,领会诗情画意,能赏心悦目,陶冶情操,有益于健康和长寿。元代绘画中出现的那些生活用品、山川河流,真实地反映了当时人们的生活方式和科技水平,结合元代绘画背景的记载,赏画更是别有一番趣味。

——题记

(公元1271年——1368年)1206年成吉思汗建立大蒙古国,旋即征服西夏,灭女真,出兵西域,直至东欧,最后灭掉南宋,于1271年建立元朝。元初严格中央集权,健全典章制度,推行汉法,启用儒生。元世祖去世后,群汗争位,吏制腐败,元末农民大起义爆发,元朝于1368年结束,总共98年。这段历史既记录了一个崛起的马上民族如何征服世界,统治华夏,也记录了被征服的民族以固有的文明优势战胜征服者,文明继续向前推进。

元代绘画中,文人画占据画坛主流。因元代未设画院,除少数专业画家直接服务于宫廷外,大都是身居高位的士大夫画家和在野的文人画家。他们的创作比较自由,多表现自身的生活环境、情趣和理想。山水、枯木、竹石、梅兰等题材大量出现,直接反映社会生活的人物画减少。作品强调文学性和笔墨韵味,重视以书法用笔入画和诗、书、画的三结合。

元四家的画风虽各有特点,但都是从五代董源、北宋巨然发展而来,重笔墨,尚意趣,画中结合书法诗文,是元代山水画主流,对明清两代影响很大。元四家指赵孟俯、吴镇、黄公望、王蒙四人。

元代还有一批山水画家,各有师承,自具特色,在画史上也享誉颇高。其中受赵孟俯影响,兼宗李成、郭熙画法的画家,有盛懋、商琦、曹知白、朱德润、唐棣等人。受黄公望和王蒙影响,兼师董源、巨然的有陆广、马琬、陈汝言、方从义、赵原等人。学习南宋院体山水画法,保留马远、夏圭遗风者有孙君泽、丁野夫等人。此外,王振鹏、李容瑾、朱玉等人的山水楼阁,用笔工整细密,折算精确,为元代界画名家。

下面我们一起欣赏元朝时期著名画家钱选绘画作品。

钱选,1235年生,1301年逝世,湖州(浙江吴兴)人,南宋末至元初的著名花鸟画家。字舜举,号玉潭、霅川翁、习懒翁等。南宋景定间乡贡进士。善画人物、山水、花鸟。元初与赵孟俯等称为“吴兴八俊”。他的绘画注入了文人画的笔法和意兴, 表现出一种生拙之趣,自成一体。

钱选的花鸟画成就最高,是元代继承宋代设色工笔花鸟画这一派中的代表人物。 他的花鸟画所画花鸟用笔尽劲,细洁而光润,设色淡雅清丽,精巧传神。他在广泛吸收传统的基础上各自出新意。形成了自己独特风貌。他提倡复古,在创作思想上主张绘画重在体现文人的气质,即所谓“士气”,就是力图摆脱对于形似的刻意追求。其意在摆脱南宋画院习气,继承唐、五代、北宋人之法。这种主张在元初画坛上具有一定的代表性和影响。

传世作品有《牡丹图》、《山居图》《秋瓜图》《宋太宗蹴鞠图》《西湖吟趣图》、《卢仝烹茶图》轴、《浮玉山居图》卷、《桃枝松鼠图》《杨贵妃上马图》《王羲之观鹅图》《扶醉图》《梨花图》《草虫图》《八花图卷》《信国公遗像》《归去来辞图》《海棠》《花鸟图三段》《白莲图》《秋江待渡图》《烟江待渡图》《桃花喜鹊》《秋葵》《折枝牡丹》《岁朝清供》《碧桃黄莺图》《花鸟图》《青山白云图》《三蔬图轴》等。

元朝时期著名画家钱选《牡丹图》赏析

元朝时期著名画家钱选《牡丹图》,纸本设色画。纵29.3厘米,横102厘米。现藏台北故宫博物院。

《牡丹图》是钱选的代表作,此画红牡丹花,配以绿叶,将牡丹花的富丽华贵充分地表现出来。他把一草一木刻画得富有个性,不仅仅因为他对物象观察细致,而且有高度的概括能力,更重要的是他对一花一草的描绘都倾注了自己的思想感情。钱选的花鸟画成就最高,是元代继承宋代设色工笔花鸟画一派中的代表人物。钱选虽然擅长的是山水、人物,但他的《牡丹图》用笔精致,不落俗套,乃元代花鸟画之极品。

元朝时期著名画家钱选《山居图》赏析

元朝时期著名画家钱选《山居图》横卷,纸本设色,纵26.5厘米,横111.6厘米,故宫博物院藏

此《山居图》是件案头小卷。展卷几上,一幅气韵幽静的青绿山水,便尽收眼底。在那富有诗意的画境中,碧峰崇立,嘉树成荫,环抱瓦宅数栋,篱前犬驰,山的左右波平如镜,烟水浩渺,江中一叶篷舟,隐士垂钓,远处白云云爱云逮,列岫隐浮,对面一乘骑偕侍者走过木桥,前方苍松数株,挺立岩上,岩下杂树茅舍,山后水烟弥漫,岗峦逶迤,确是一派绝无尘喧的山林僻境,又是文人清士幽栖的澹泊境界。

元朝时期钱选《秋瓜图》赏析

钱选《秋瓜图》(纸本设色纵63.1厘米横30厘米)

《秋瓜图》是其花卉蔬果中的代表作品。此图精致典雅,与宋代小品画一脉相承,然而又透出一股书卷气,即所谓精工之极富有士气,精致而不艳丽,细腻而不纤巧,作者在追求一种清润淡雅的画格。画家在图中题诗一首:“金流石烁汗如雨,削入冰盘气似秋。写向小窗醒醉目,东陵闲说故秦侯。”表达了一个知识分子对隐逸生活的态度和自己的情怀。钱选在开创有元一代的画风上,是起了先驱作用的。

从《秋瓜图》中可看出,其折枝瓜果画法在写生基础上更经过了艺术提炼,删繁就简,突出了画面的意境情趣。这个转变,除与钱选本人“天机”有关,也与元初花鸟画渐变简逸的时代风尚密不可分。

元朝时期钱选《宋太祖蹴鞠图》赏析

《宋太祖蹴鞠图》是钱选创作中国画。

原作者为北宋苏汉臣,元代临摹品,现藏上海博物馆中。

此《宋太祖蹴鞠图》原图为宋代名画家苏汉臣所绘,钱选在临摹之后题字:“蹴鞠图旧藏秘府,今摹图之。若非天人革命,应莫观之,言何画哉。”表现出了对此画仰慕已久的心情。画中右边身材矮胖,头戴巾帽,身穿便服,正在踢球的为宋太祖(赵匡胤);太祖对面侧脸有须,高帽长袍,手聊袍角作势接球的为赵普;赵普身后衣着相似,年少无须的为楚昭辅;楚昭辅身后,并排三人,由左向右,依次则为石守信、宋太宗(赵匡义)、党进。

元朝时期钱选《西湖吟趣图》赏析

钱选《西湖吟趣图》卷,纸本设色,25×72.5cm,故宫博物院藏

描绘北宋诗人林和靖隐居于杭州西湖孤山,以“梅妻鹤子”终其一生的故事。图中绘梅花初绽的寒春时节,林和靖伏于石案凝神为梅花赋诗,童子火盆旁烤脚,白鹤卧于身后。二人一鹤的目光都集中在远处的瓶梅上。全卷不设背景,线描精细、皴染秀润、赋色文静,人物动物的表情动作,如小童烤火的姿态、白鹤回首看梅的神情等细节都极生动可爱,画面气氛虽清冷但不凄寒,所描绘的隐士生活虽清贫但不孤苦,构图简洁古朴。线描精细,赋色文静,具有文人画的意趣。

《西湖吟趣图》 绘林逋咏梅。卷后钱选自题"粲粲梅花冰玉姿,一童一鹤夜相随。月香水影惊人句,正是沉吟入思时。"其中"月香水影惊人句"出自宋人林逋的咏梅句:疏影横斜水清浅,暗香浮动月黄昏。欧阳修说,前世咏梅者多矣,未有此句也。

元朝时期钱选《卢仝烹茶图》赏析

《卢仝烹茶图》,元代,钱选,立轴,纸本设色,纵128.7厘米,横37.3厘米,台北故宫博物院藏

《卢仝烹茶图》描绘了卢仝得好友朝廷谏议大夫孟荀送来的新茶,并当即烹尝的情景。卢仝是唐代诗人,自号玉川子,范阳(今河北涿县)人,家境贫穷仍刻苦读书,不愿入仕,以好饮茶誉世。《卢仝烹茶图》中那头顶纱帽,身着长袍,仪表高雅悠闲席地而坐的当是卢仝。观其神态姿势,似在指点侍者如何烹茶,一侍者着红衣,手持纨扇,正蹲在地上给茶炉扇风,另一侍者旁立,其态甚恭,似送新茶来的差役。画面上芭蕉、湖石点缀,环境幽静可人,表现了作者对隐逸生活的向往。

元朝时期钱选《浮玉山居图》赏析

元 钱选 浮玉山居图卷 纸本设色 29.6x98.7cm 上海博物馆藏

《浮玉山居图》是钱选为山居霅川浮玉山的写景。图中山峦分三组,山势峻峭。湖上烟雾蒙蒙,山坳白云缭绕,更有用简笔点缀的茅舍、渡舟、小桥、老翁,一派江南水乡清润秀妍景色。引人遐想隐居者的悠然生活。

右上方有自题五言古诗一首,诗后署款:“右题余自画山居图,吴兴钱选舜举。”画幅中部有清乾隆(弘历)的诗题。卷前洒金笺引首有明代金湜篆书“山居图”三字。卷后有元代仇远、张雨、黄公望、顾瑛、郑元佑、琦楚石、倪瓒,明代姚绶、周鼎、杨循吉、项元汴,清代王懿荣等的诗跋。而姚绶在一年中所题的诗、跋、记,竟有14次之多,真、草、行、隶各种书体达数千字。

元朝时期钱选《桃枝松鼠图》赏析

《桃枝松鼠图》 元 钱选 纸本设色 纵26.3厘米 44.3厘米 台北故宫博物院藏

此图描绘结着两只鲜桃的桃枝的松鼠正欲前去偷食的情景。一只松鼠蹑手蹑脚,小目圆睁,直视鲜桃,长尾翘起,正欲前行。画面构景极简,布局平整中寓奇巧。其笔法精致细密,造型具体严谨。桃树枝叶的翻转变化一一描画而出,尤其那只松鼠,动态传神可爱,其身上的细毛根根精描细勾,显出毛茸茸的感觉,憨态可掬。画中着色浓丽,但却精致典雅,有宋画遗韵,而且富于清淡雅逸的士大夫气息。此画无款,中有清乾隆皇帝的御题诗:“绥山果熟踔枝尝,五技何妨用所长。自是托身远穹窒,不须老吏畏张汤。”

元朝时期钱选《杨贵妃上马图》赏析

钱选《杨贵妃上马图》卷,纸本,设色,纵29.5厘米,横117厘米。美国弗利尔美术馆藏。

元代绘画的复古之风早在元初“吴兴八俊”之一钱选的作品中已经较为充分地表现出来了,这包括人物服饰、构图特点、设色及取材等几个方面。此卷绘唐玄宗与贵妃杨玉环上马的情形。玄宗骑照夜白,侧面望着贵妃,贵妃旁有两侍女协助。图中共绘十四人,皆着唐装,人物身形饱满,姿态、动作各不相同,形象刻画细微、生动。衣纹线描工整,连绵转折,顿挫有力,皆为游丝描。敷色虽艳丽而又雅洁清润,画人物不着背景,也是受唐代绘画的影响所致。

元朝时期钱选《王羲之观鹅图》赏析

元 钱选 王羲之观鹅图卷,纸本,设色,纵23.2厘米,横92.7厘米。(美)大都会艺术博物馆藏。

传说东晋大书法家王羲之生性喜鹅,曾见一道士有白鹅甚可爱,因书《黄庭经》以换之。此图即据传说附会而成。近景树木蓊郁,竹林茂密,亭台掩映,白鹅戏水, 羲之凭栏观望。远山苍翠,村庄隐现于雾霭山林间。境界秀雅明润,风格古拙高逸。青绿设色,画法直追唐人。

元朝时期钱选《扶醉图》赏析

元 钱选 扶醉图绢本,水墨设色,纵28厘米,横49.5厘米。著名收藏家林熊光曾藏;著名艺术家、鉴藏家张大千旧藏:著名鉴藏家王季迁收藏。

钱选工诗文,善画花鸟、山水、人物,他继承苏轼等人的文人画理论,提倡士气说,倡导戾家画。赵孟俯曾与他研讨绘画中的“士气”,他答以“隶体”,要“无求于世,不以赞毁挠怀”。这些主张对后世文人画影响较大。他还进一步发展了文人画题写诗文的传统,作品上大都题诗或跋语,这一格式为后来文人画家广泛采用,逐渐形成诗、书、画紧密结合的鲜明特色。画上有画家自题:“贵贱造之者有醉辄设。若先醉,便语客,我醉欲眠君且去。”此图表现陶渊明的饮酒故事。

元朝时期钱选《梨花图》赏析

钱选 梨花图纸本设色 纵31.7厘米,横95.2厘米 今藏美国大都会博物馆

此作品曾是清内府收藏品,为钱选折枝花卉的代表作,梨花枝叶花蕾,刻画生动自然,设色淡雅,在笔法上则注重线条表现力,无论花叶的轮廓,还是叶脉均富于表现力。《梨花图》画面左侧有钱选的自题诗:“寂寞阑干泪满枝,洗妆犹带旧风姿。闭门夜雨空愁思,不似金波欲暗时。”诗中梨花的清香沁人心脾,引思绪不断,“寂寞阑干泪满枝”诗词与绘画融入纸素,更加使得整幅画散发的是一种淡雅高冷的文人格调,题诗于画上也是自我精神的纵意放达。钤“舜举印章”“舜举”“钱选之印”“苕溪翁钱选舜举画印”及多枚收藏印,款署“苕溪翁钱选舜举”。

元朝时期钱选《草虫图》赏析

钱选 草虫图 美国底特律艺术学院

《草虫图》有着对物趣的重现、细腻敏感的观察。草虫是钱选擅长描绘的题材,历代着录中有他的多种草虫图。此卷所画青蛙、蜻蜓、螳螂、荷叶、芦苇等不仅准确、真实,而且各具姿态,自然生动。画面少有墨线勾勒,多以色块或墨块一笔而成。墨色浓淡变化丰富,清爽雅致,布局疏密得当。全卷神完气足,生意盎然。

元朝时期钱选《八花图卷》赏析

钱选 八花图卷 北京故宫博物院藏

《八花图》是钱选早年的作品,此卷以分段法描绘了海棠、梨花、杏花、水仙、桃花、牡丹等八种花卉,每种相对独立,合之又成为整体,八种花卉各具姿态,偃仰向背绝无雷同,笔致柔劲,一丝不苟。敷色清雅,浓淡相宜,整幅作品工整而不滞板,秀雅而不纤巧。

元朝时期钱选《信国公遗像》赏析

信国公遗像图 立轴绢本

题识:《信国公遗像》。公之正气充塞四维,公之节义金石争奇。铁骨冰魂可方其姿,遥遥墨胎一源同归。吴兴钱选画并题。钤印:舜举、钱选。鉴藏印:玄宰、昌、虞沅印、瀚之、慈竹斋书画印、梁私印、眉公鉴赏之印、项叔子、崖云玩珍、石庵鉴赏、方纲审定、云房家藏、石氏珍藏、柳氏省龛家藏、益华老人珍藏书画印。董其昌、虞沅题跋。

元朝时期钱选《归去来辞图》赏析

元 钱选 归去来辞图 横106.6厘米纵26厘米美国大都会博物馆藏。钱选追慕陶渊明式的的隐逸生活,他曾画了多幅《归去来图》以示对陶潜的景仰之情,画中曾经题诗:“衡门植五柳,东篱采丛菊。长啸有余清,无奈酒不足。当世宜沈酣,作色召侮辱。乘兴赋归欤,千载一辞独。

元朝时期钱选《海棠》赏析

《海 棠》 立轴 设色纸本

款识:红妆初睡起,细雨欲开时,惟因太标致,不入少陵诗,吴兴钱选舜举画。 钤印:钱选之印、舜举、寄赏

诗堂:世传钱舜举画……道光丁未八月初八日,泩湖氏题。 钤印:罗天池印、六湖。

元朝时期钱选《花鸟图三段》赏析

钱选 花鸟图三段卷 316.7cm×38cm 天津艺术博物馆藏《花鸟图三段》等卷色调明润、含蓄清雅。

元朝时期钱选《白莲图》赏析

元 钱选 白莲图 90.3cm×32cm 山东省博物馆藏。《白莲图》卷则较为清淡平实,质朴古雅。观之瓜果蔬菜还是禽鸟花木,物态的造型结构细腻严谨,有铅华零落,平淡清冷之感,别有一种生机和娇态。

元朝时期钱选《秋江待渡图》赏析

《秋江待渡图》纸本设色画纵26.8cm,横108.4cm是元代画家钱选创作的一幅纸本设色画。

画幅中央是一大片开阔的水域,江天浩淼,远景秋山隐隐,起伏连绵。江水左岸土坡上青红杂树,一人独立待渡,秋水望穿,而将要渡他的客船才刚刚驶离对岸。卷后自题七言绝句:“山色空蒙翠欲流,长江浸彻一天秋。茅茨落日寒烟外,久立行人待渡舟。”此卷采用诗、书、画结合的形式,以诗意充实画意,开创了元代绘画的新风格。

以墨线勾勒山石林木轮廓,再施以青绿重彩,几乎不用皴笔,画法接近展子虔“游春图”,明显带有“复古”的韵致,意境苍茫。

款署“吴兴钱选舜举画并题。”钤印“舜举印章”(白文)、“舜举”(朱文)、“钱选之印”(白文)。

元朝时期钱选《烟江待渡图》赏析

元 钱选 烟江待渡图 21.6×111.2cm 台北故宫博物院藏

此卷绘秋景山水,山峦平坡多用硬拙直笔勾皴,既表现出青绿山水的古雅工丽,又富有文人画的恬静意趣。树丛以细笔皴点,葱郁清丽,用平远和加大江水的面积形成的巨大浩渺空间,使得远方对岸成为遥不可及的世界,构图平远浩渺,颇有绝世出尘之境。画家借助创作此幽寂静谧,充满诗意的山水,并在画上题诗,委婉曲折地表达自己隐遁避世之愿望,抒发待渡渴望之情。全幅21.6×111.2公分,隔水一10.2公分,引首22.1×55.1公分,隔水二22×10.7公分,隔水三21.8×11.4公分,拖尾21.7×323公分。幅右树根处有千字文第七八O“运”字编号,为项元汴天籁阁旧藏。

元朝时期钱选《桃花喜鹊》赏析

钱选《桃花喜鹊》 立轴 纸本

题识:宋玉墙底数朵春,几几佳期卜鹊声。玄都应得佳期信,幽禽闲立并精神。舜举。 铃印:舜举、钱选之印、钱氏。

元朝时期钱选《秋葵》赏析

秋葵 立轴 设色纸本 1297年作

题识:红葵向日浑如染,好与榴花相对看。詠物何人如老杜,空留健笔付边鸾。大德元年夏吴兴钱选舜举画并题。钤印:钱氏、舜举。

元朝时期钱选《折枝牡丹》赏析

钱选《折枝牡丹》立轴 设色绢本纵73厘米,横46厘米。款识:吴兴钱选舜举画。钤印:舜举、钱选之印。题跋:晨葩吐禁苑,花莳就新晴。玉版参仙蕊,金丝杂绿英。色含泼墨发,气逐彩云生。莫讶清平调,天香自有情。乙酉春日,咏牡丹。(康熙题)钤印:康熙宸翰(白文)。题签:异品殊芳艳丽尊荣,庄严。

此幅《折枝牡丹》用笔柔和,多以极细的游丝描勾画轮廓线,将物象的形体表现得准确、生动。在赋色上,更下功夫,其打破了宋人浓丽的画风,一变而为清淡秀雅,给人以耳目一新之感。以明丽的色彩,晕染出花朵的阴阳凹凸,浓淡深浅,这种工整严谨的画风,确实是受了赵昌及北宋院体的影响。画卷上有康熙皇帝题跋,及“天水郡图书印”、“朝鲜安麓村书画珍藏印”、“李君实鉴定”,可见此幅钱选花卉历经赵孟頫、安岐、李日华、康熙、庄严鉴藏。

元朝时期钱选《岁朝清供》赏析

钱选《岁朝清供》立轴 绢本。

题识:岁朝清供。至元丙子除夕前一日画。吴兴钱选。

元朝时期钱选《碧桃黄莺图》赏析

碧桃黄莺图 立轴 纸本。款识:吴兴钱选舜举。钤印:舜举(朱文)、钱选之印(白文)

《碧桃黄莺图》以清淡见长,愈显高雅绝伦。画有令人怖者,有令人爱者,有令人哂者,亦有令人敬者。钱选之画,令人既敬且爱,因其笔墨真醇,笔致雅丽,画面流露出清雅之气、洒脱之丽。《碧桃黄莺图》布局简约,清丽雅致,其工笔细劲的笔致,实与宋人花鸟画是一脉相承的。而钱选以净匀圆劲的笔墨钩花点蕊,再以色彩敷染其上。雅淡清简的用色,彰显了钱选带有写意笔调的个人风格,使其成为元代文人画的先驱者之一。画面钤有“程伯奋父秘籍之印”、“可庵珍藏”、“程氏伯奋”、“可庵所得铭心绝品”等收藏印鉴。钱选的创作态度十分认真,从存世作品看,绝大多数都属工细风格,绝少草率应酬之作,每件作品都用笔精工,赋色清丽,但又能于工致中显活脱,清丽中见典雅。

元朝时期钱选《花鸟图》赏析

《花鸟图》 纸本设色 美国弗利尔美术馆藏

钱选《花鸟图》是一幅精品,画面气韵生动,两只鸟儿姿态不同,闻香而来的蜜蜂交代了季节,叶子的颜色淡雅而富有古意。

元朝时期钱选《青山白云图》赏析

《青山白云图》为手卷,元代钱选所作。纸本青绿设色,纵二十七厘米,横一百五十六厘米。

此卷平远式构图,笔法细密,以大青绿设色,画面倍觉清新明丽。渔舍畔,两株高大的松树作为最近景,将画面的左下角有分量地撑了起来,一曲一直,顶端不设松叶,更显苍幽之态。其笔触模仿松树皮鱼鳞状的结构,循序渐进,轮廓外稍染淡赭,有着强烈的立体感,松叶配以钱选特有的马尾勾针画法,清新明丽。松下一艘渔舟正待出航,三人神色各异,服饰亦各有不同,颇富装饰气息。

此画屋舍的绘制带有浓郁的 “界画”气息,雕栏朱饰,飞檐黛瓦。既有渔村茅草铺就的平民居所,亦有富贵华丽的豪宅别院。如居于画面中部微微露出庭阁一角的建筑群,用笔沉稳圆润,线条不急不躁,主体施以重彩工笔设色使之与山野渔乡的青绿色彩形成对比,配以各色杂树,将山水画可居可游的审美趣味跃然纸间。坡石以青绿为阳,以淡赭墨染底,是为坡之阴,此为传统青绿山水设色之法。

卷尾有钱选自题诗并有“大德二年(1298)春,吴兴钱选舜举画于清辉堂并题”,已是作者垂暮之年,题跋依次有张廷望、黄福、高镒、刘芳、吴湖帆、叶恭绰、程十发、董其昌、狄平子题跋。

元朝时期钱选《三蔬图轴》赏析

元钱选《三蔬图轴》,纸本,设色,纵97.6厘米横47.4厘米,中国台北故宫博物院藏。画塘上有乾隆帝题:秋圃真香。

土坡上茄子一株,果实垂坠;一旁瓜藤盘桓,另有白菜一颗。物象几何化,用笔细致而设色雅淡。幅上高士奇(1645-1703)康熙己卯(1699)题识为钱选《三蔬图》,并借题诗抒发谢事归乡之淡泊心志。此幅画风近于院藏钱选《秋瓜图》,惟通幅平面化,笔墨较为简省,为后世托名之作。

元代在创作思想上继承北宋末年文同、苏轼、米芾等人的文人画理论,提倡遗貌求神,以简逸为上,追求古意和士气,重视主观意兴的抒发。与宋代院体画的刻意求工、注重形似大相径庭,形成鲜明的时代风貌,也有力地推动了后世文人画的蓬勃发展。在元代短短90余年内,画坛名家辈出,其中以赵孟頫、吴镇、黄公望、王蒙、钱选、王渊等和号称元四家的黄公望、吴镇、倪瓒、王蒙最负盛名。

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