北宋状元著名书法家王岩叟四幅传世经典书法绘画诗词作品赏析

琴棋书画，古代被称作文房四艺，是文人墨客颇为称许的娱乐活动，古人认为，抚琴、弈棋、写字、作画，或者只是听琴、观棋、赏字、阅画，领会诗情画意，能赏心悦目，陶冶情操，有益于健康和长寿。北宋时期出现的那些生活用品、山川河流，真实地反映了当时人们的生活方式和科技水平，结合字画年代背景的记载，赏字更是别有一番趣味。

——题记

宋朝历史从960年宋太祖赵匡胤黄袍加身、建立宋朝开始，一直到1279年赵昺跳海殉国为止。共计将近320年。

宋于1126年-1127年发生靖康之难，徽、钦二帝皆被金人掳去，宋室被迫南迁临安(今浙江杭州)，与入侵的金国以淮水、大散关为界，史称南宋，此前建都汴梁时期的宋称作北宋。1276年，都城临安陷落，南宋亡于蒙古可汗忽必烈建立的元帝国的征服。

北宋统一以后，宋太祖对书法并未给以重视，更没有像唐代那样采取各种措施。因此，一些士大夫也就漠然对待。欧阳修曾这样感慨："书之盛莫盛于唐，书之废莫废于今。" 尽管如此，宋代书法在延续前人的基础上，形成了鲜明的时代特点：一是突破唐人重法的束缚，而以自己为主，以意代法。努力追求能表现自我的意志情趣，形成"尚意"书风。苏轼的"我书意造本无法"，黄庭坚的"凡书画当观韵"，强调"韵胜"，皆是此意。其二是有意将书法同其他文学艺术形式结合起来。宋代书法大家同时又是文学家、画家。苏轼说："诗不能尽，溢而为书，变而为画。"，"退笔如山未足珍，读书万卷始通神"，不仅认为书画和诗一样，是表现自我的手段，而且强调文学修养对提高书法艺术的作用。

北宋草书在前代草书发展的基础上，并没有简单的对唐代草书进行全面继承，也没有盲目地对魏晋草书盲目崇尚。北宋书家通过自己的努力，用草书这一书体展示出代表宋代书法的鲜明特征，草书也成为了这些书家书写性情的最好载体。北宋草书家大致分为两派，一派是偏重于对草书传统的继承，另一派是创新型书家。

法帖是指汇刻名家书法墨迹在石、木版上并拓印成可供人们学习的墨本。此前，南唐已有《升元帖》、《澄心堂帖》等法帖。宋代最早的法帖是《淳化阁帖》。此后刻帖的风气渐盛，又有了潘师旦摹刻的《绛帖》、细白和尚摹刻的《潭帖》，由蔡京负责摹刻的《大观帖》等。《宝晋斋法帖》等宋代法帖。

下面我们一起分享北宋三元榜首签书院士王岩叟书法作品。

王岩叟（1043-1093），字彦霖，大名清平人（山东省临清市）。宋朝状元，书法家，论著家，朝廷重臣。幼时聪颖过人，十八岁乡举、省试、廷对皆为第一，因此又称三元榜首。

入朝担任高管处理内务，王岩叟同样举重若轻颇有建树。

曾任监察御史、侍御史、吏部侍郎、开封府知府、左司谏、起居舍人、中书舍人、枢密院直学士签书院事等职。一生才华横溢、刚直不阿，政绩卓著，建树颇丰。其为人做事高风亮节，受到司马光、苏辙、吕公著等大臣名士的高度评价。

王岩叟对朝廷忠心耿耿。

工书法，正书遒劲浑厚。著有《易诗春秋传》《韩魏公别录》。

传世墨迹有《秋暑帖》、《与知府安抚左丞资政札》、《尺牍》等。

北宋三元榜首签书院事王岩叟《秋暑帖》赏析

北宋三元榜首签书院事王岩叟《秋暑帖》，行书．纸本，纵26厘米横38厘米，北京故宫博物院藏。此帖书法丰润端稳，行笔老健，有北宋初台阁体遗意。

释文：大人上问 起居，未皇奏记，但益思仰之诚，秋暑敢乞倍 自寿重。岩叟上启 水安必常得吉问。

本幅款署“岩叟上启”，钤“岩叟”。此帖间架稳重，运笔遒劲浑厚，乾隆时曾将其刻入“三希堂法帖”。本开钤“乾隆御览之宝”“石渠宝笈”“石渠定鉴”“宝笈重编”“宁寿宫续入石渠宝笈” ，其余三方钤于最后一幅。

北宋三元榜首签书院事王岩叟《与知府安抚左丞资政札》赏析

北宋三元榜首签书院事王岩叟《与知府安抚左丞资政札》行书．纸本 台北故宫博物院藏。

释文：岩叟顿首启，阔远清范，日益以久，第企乡之心　时至左右，辱教，伏承开府之初，台候万福，感慰无喻，几晏参对未期，惟冀调护寝兴，以副眷倚之重，谨奉启不宣，岩叟再拜。知府安抚左丞资政。二十三日。

北宋三元榜首签书院事王岩叟《与给事淳夫侍讲札》赏析

北宋三元榜首签书院事王岩叟《与给事淳夫侍讲札》行书．纸本，横222厘米纵29厘米。释文：岩叟启 早来略喜 瞻晤蒙 教 敬审向夕台侯万福 未即 上谒少叙 谢意 谨奉启不宣　岩叟再拜　给事淳夫侍讲台坐 十八日。

北宋状元书法家王岩叟《梅花诗意图》赏析

北宋状元书法家王岩叟《梅花诗意图卷》长卷，绢本，水墨，纵19．2厘米 横112．8厘米，美国弗利尔美术馆藏。

此作品运笔遒劲有力，构图疏密有致，枝条穿插，富有韵味，古朴中透着清雅之气。作者绘梅花各种姿态，或正，或仰，或俯，或半开，或盛开，或含苞，经营置位别具匠心，以独有的意境美诠释了其清高淡泊的高尚品格。

图中画盛开的梅花，树干上墨书有岩叟”二字，应是作者的名或号。从画风上看，不似北宋，或为南宋末后期至元初之作。画作古朴中透着清雅之气。所绘梅花，梅枝粗壮，梅姿百态，或正，或仰，或俯，或半开，或盛开，或含苞，经营置位别具匠心，以独有的意境美诠释出画家清高淡泊的高尚品格。

以北宋王岩叟为作者，不足为信。此图运笔道劲有力，构图疏密有致，枝条穿插，富有韵味，具扬补之遗法，为补之传派中岩叟，生卒年不详，即北宋王岩叟。字彦霖，《宋史》有传，未称其擅画，或为画家之号。南宋宋伯仁，号雪岩，擅画梅叟或即宋伯仁自号，待考。

北宋状元书法家王岩叟《和公齐临替有感见寄》赏析

北宋状元书法家王岩叟《和公齐临替有感见寄》

孤宦边城遇众贤，及瓜能不动依然。

风号古木叶堆地，云搅遥山水拍天。

篱菊开时寒有信，宾鸿过后暑无权。

古今惜别君须念，乘暇何妨倒酒船。

北宋状元书法家王岩叟《柳花》赏析

北宋状元书法家王岩叟《柳花》

银毬抛出翠烟深，聚散高低不自禁。

飘去长郊迎暖日，飞来深院怯春阴。

北宋草书的发展是处在由唐向元明清发展的一个过渡时期，具有承上启下的作用，在草书书法发展史上来看，北宋草书仍是不可或缺的重要一个环节。

从整体上是积蓄力量将北宋草书的影响逐渐扩大，宋太宗、王着正是其中的核心人物。

黄庭坚代表了北宋草书的巅峰，狂草的创新极大丰富了后世对草书章法以及笔法的认识，后世更将黄庭坚淋漓尽致的草书风格推向极致。