文 | 桑代克的猹
编辑 | 桑代克的猹
到了第5季第9集，倒蒙太奇在《犯罪心理》中已经能被娴熟运用了。开端先是叙述福耶越狱后开始暗地监视并逐步威胁霍奇纳，紧接着切换到一个凶案现场，BAU每个成员面色凝重地勘探犯罪现场。
随后，画面切到现时时空，在艾琳办公室，第1个受询问的是甄璐，甄璐详陈了追踪福耶行踪的过程，此时画面又跳回到当时BAU如何追踪福耶;画面跳转至现时加西娅是第2个被询问的探员，接着插入之前搜索福耶行踪逐步有了眉目。
罗西作为第3名被质询对象，罗西回顾了当时如何缉捕福耶失败的过程画面切入第4名被质询的探员是里德，里德回忆了当时行动失败后BAU速确定福耶下一步会去法警住处寻找霍奇纳前妻的下落。
接着画面回到艾琳办公室，分别被询问的是探员埃米莉、摩根，两人分别陈述了调查福耶的详细过程，中间穿插调查过程，并且叙述了霍奇纳前妻被福耶杀害，以及霍奇纳及时赶到与福耶搏斗最终将其制服的场景。再接入艾琳办公室，这次可想而知被质询的是霍奇纳本人。
本集经过多次颠倒蒙太奇的画面切换，通过不同BAU成员的多个视角、交错回忆拼接、各个空间的转换接成完整的事件过程，现时与过往的交替闪回，随时复述叙事要点，以解释导致现时结果的缘由。
通过前两次可以窥见每次BAU相关成员的命运转向发生颠覆后，都会受到相应的问责，而通过问责可以穿插叙述完整相关事件。
到埃米莉与伊恩最后对决这一集，不再是BAU顶头上司艾琳负责质询，而是BAU全团连带艾琳在内受到司法部的侦讯。
依旧是每个探员分别被询问，反复闪回拼凑出以下情节:摩根因为埃米莉的离世无法释怀发誓要将伊恩捉拿归案，开始私下调查伊恩追踪下落，找到伊恩独子德克兰并最后发现伊思行踪，并将其逮捕。
但此时德克兰竞下落不明，BAU审讯狱中的伊恩无果，才知绑架德克兰的另有其人。埃米莉因为德克兰生命受威胁，不顾一切返回BAU为寻找德克兰下落，不知其假死真相的团员错愕不已，尤其是摩根。
最后在埃米莉的帮助下，寻得真凶其实是伊恩的旧情人与昔日仇家联手寻仇，为德克兰得以解救，伊恩作为人质交换，不想最后却被仇人所杀。
结尾，司法部质疑BAD办案能力与私法以及私自做人质交换等，被埃米莉与里德等人具实陈情反驳。
这种将事件发展的正常时序前后交错，并通过BAU成员逐一回忆复述的叙事方式，而故事性完全集中于剧中主角身上，正面角色的人物性格也得到了充分表现，人物趋向立体化、真实化。
四大特定叙事空间的情境表达
早在论述电影空间时，马尔丹就曾援引埃利·福尔的论断:“电影中的空间表现是以延续时间为终极旨归”。
在他看来，叙事空间势必要依附于叙事时间，可见叙事空间的表现不被重视由来已久。无论何种叙事形式所呈现的作品都一定要涉及某段具体时间和某个具体空间。
与电影同构，电视剧艺术作为一门时空一体的叙事艺术，经历了长期地偏重于叙事时间纬度之后，伴随影视摄制科技的成熟发展，叙事空间也开始逐渐获得其应有的关注度。
这一点在宋永琴的《电视剧视像叙事美学》中还专门针对时下对电视剧叙事空间理解存在的传统误区做了详细分析，她认为在推动电视剧叙事情节发展上，电视剧空间造型与空间结构所具有的效用不容忽视。
大多数叙事形式都预先具备接纳产生行动的空间环境，以便接纳赋予叙事特征的时空转变过程，电视剧叙事更不例外。在电视剧中，构成叙事情节的每一个环节都发生在“情景环境”之内。
无论剧集试图向观众表现什么样的情境，必然需要给予一个特定的展示空间，而其中的被表现人事物之间也秉持着某种形式的空间关系。电视剧对于叙事空间的处理不外乎两种方式:一是注重写实，以真实复现生活情景为主的再现空间。
是侧重表意，借助各种剪辑手段，以不同片段景别重新组合排列创造一个新的具有意味的构成空间。
对于犯罪类美剧而言,剧集中出现的叙事空间大多都是社会生活真实场景，这一拟像给观众以真切的直观感受。
然而随着美剧的空间表意能力日趋完善，犯罪类美剧的叙事空间在体现人物生存空间与生活场景时，更对特定空间所蕴含的内在意蕴，譬如:营造氛围、塑造人物、建构故事、延续剧情等方面有所倾注。
对于特定的空间布局，构成人物行动的特定环境，也奠定了剧中故事情节的发展格局。在《犯罪心理》中，对于美国社会生活场景的真实幕写，其真实性无容置疑，这也使得观众具有较为直观的代入感，参与到剧情发展之中。
该剧每一集几乎都无外乎几大场景的转换，随若时间的改变、剧情的演变，同一场景所具有的意蕴却有所不同。可见电视剧叙事空间始终与剧情中拟仿出来的生活真实动态难舍难分，相互渗透，潜移默化得使时间延续其中。
随着剧情发展时序性，大体特定叙事空间具体例举如下:
案发现场
案发现场包括:首次曝光的案发现场和后续出现的案发现场。
首次曝光的案发现场即在每集《犯罪心理》开头总会先表现某次案发过程，将大概作案经过迅速呈现出来，快速交代作案时间、方式、受害人的潜在类型等。
并在之后的案情回顾与案发现场回访中，借助BAU的视角继续深入部析案情存在可能，为后续剧情的发展提供线索。
首次曝光的案发现场可谓每集剧情发展开始的关键，对于厘清线索与后续剧情延展起楔子的作用。
此外，一集的《犯罪心理》剧情中，还会陆续出现不仅一个案发现场，这里称为后续出现的案发现场。
通过BAU对此类案发现场的层层深入调查，也让观众对于嫌犯的了解渐次深入和明朗，这样不仅递进了剧情的发展，也增强了故事性。
BAU总部
每集中必然出现的空间之一，在这里，BAU成员之间的关系得到明显梳理，体现人物关系之间潜移默化的过程，为BAU成员的人物个性化塑造提供了空间便利。
每集在这一空间下，通过案情介绍与BAU成员之间的沟通，凸显出BAU团队行为分析能力极为专业，并针对不同人物，借由语言、行为等表现其个人性格特点。
这样不仅增进了主要人物之间的情感交流，还有助于揭示常规关键人物的心理变化与所处困境。
例如第6季17集中在BAU总部里德向埃米莉透露自己身体不适一直困扰他的事情甚至这还是首次曝光BAU接替的新成员的特定空间，在8季《犯罪心理》中无一例外以第8季第1集开篇为例。
在BAU总部加西和摩根从英国回来给大家分发礼物时加西娅一边介绍埃米莉在英国的安顿情况，一边打探新加入BAU的成员艾丽克斯的情况，新成员艾丽克斯极为巧合出现，致使加西娅措手不及，也让二人之间产生一些小摩擦，但该集结尾同样是在BAU总部两人关系迅速得到修补。
如此，透过同一空间的不同时间情境，可以窥视出BAU人员关系随之变化的过程，甚至探寻成员人物内心活动如何外化。
这也可以说是在空间场景中植入“潜在文本”的体现，让观众从现有空间叙事中可以体味出存在的隐含意义。
从某种意义上说，BAU总部这一场景可以为其正面角色的人物性格和内心活动进行相关的暗示性提示与辅助性解答。可谓，特定空间环境与特定人物关系的体现。
飞机
作为每集必然出现的特定空间，还具备一个特殊的叙事功能一一时空结。巴赫金在文学叙事研究中提出“时空结”，是对时间与空间交错区域的指代。”
这一概念对于影视叙事同样可以借用。发掘与归纳电视剧中有意味的“时空结”，揭示其隐含意蕴与符号意义，有助于了解和拓展时空关系构成的审美表现力。
在《犯罪心理》中，飞机作为时空结理所应当。因为，每集《犯罪心理》的前半部分BAU坐飞机赶赴案发地探案，其间分析案情、分配任务等工作都在其中完成。
后半部分BAU结案返程途中，对当集案情结案后BAU成员的个人反思、BAU人物之间关系演变过程、甚至关于成员个人人物细节都在飞机这一密闭空间中被释放。
可以说是不同的时间段上演着“在路上”(ontheroad)的时间走向与剧情发展的高度浓缩，并且不同时段同一时空结所被赋予的内涵也不同。
因此，飞机的出现，在片头即可作为一个案件即将展开的起点，到了片尾也预示一个案件结束的终结以及下一个未知事件的开始。
这一点从一开始就明显表现并一直延续至今，以第1季第1集为例，开篇在飞机上BAU团队讨论案情推测嫌犯的行为动机;在结尾机舱内与霍奇纳聊天时吉迪恩透露出每次结案归来时总有种心理“逮住一个嫌犯很难感觉良好，因为你知道还有50个嫌犯在外面”，体现出吉迪恩自身审视世界反思自我的态度，也预示着今后经由飞机的搭载，BAU要面对一个又一个案件。
案发所在地
8季《犯罪心理》中近200集剧集中，每一案件所涉及的案发所在地遍布整个美国50个州。
而在BAU初到案发地时，该剧一定会注入具有明显地域风土人情的场景,主要是以运动镜头全景摄制一小段能够体现出清晰明了的地理信息的画面根据不同州省中的具体城市不同，所体现的地理特征也有所差异，有时是对在地的地标性建筑的拍摄，有时则是表现当地标志性的风景胜地等。
如案发地位于美国的政治中心华盛顿州的哥伦比亚特区的话，一定会出现白宫、国会山、五角大楼等指标性建筑:而案发地在美国西海岸就少不了阳光沙滩棕榈树的场景。
此外，不同的美国地域风情也预示着该地不同种族不同区域移民群落中人物的性格特色，更极具暗示意味的提醒观众后续剧情的发展与之关系匪浅。可见，空间的塑造不再仅仅只为人物塑造服务，还直接为电视剧的深层表意服务。
