《凶暴的男人》是北野武的导演处女作，又酷又冷峻，全程没有半句废话，抬手就是干。

尽管故事性没有那么强，但干净利落的叙事，再加片尾的反转都令观感极佳，杜琪峰深得其精髓。

尤其是片中的暴力美学、极简主义、沉默寡言、绝妙配乐以及大海和寺岛进，都成了后来北野武电影中固定的元素。

然后慢慢添加了北野蓝、搞笑漫才与久石让，这种风格在北野武的黑帮片里更甚，也让他的黑帮片独树一帜，看起来特立独行。

别人都是打打杀杀，恨不得刀枪棍棒通通用上，要么就是史诗感浓郁，几代教父身前身后事，再不济也是吆五喝六，各种狠话轮番上演。

可《奏鸣曲》在黑帮片里却是无厘头般的存在。

枪开了多次，但大都用于玩乐，所有角色总共加起来也没有几句台词，很多时候都是沉默寡言。

甚至北野武的得力助手被杀死后，他还在沙滩上悠然自得地玩飞盘，最后连他自己也举枪自尽。

这种怪诞感让《奏鸣曲》别具一格，具有犯罪、仇杀、火并等黑帮元素，但这些东西看起来都像是蜻蜓点水，纯工具人。

开头北野武所在社团的老大因北野武势力日渐庞大。

不管其想要退休的打算，专门安排他到冲绳解决盟友中松组与阿南组的冲突。

北野武一行人到了地方后，非但没有化解矛盾，反而愈演愈烈，手下死了许多，只能到海边暂避风头。

一到这里，电影才算真正开始。

换句话说前边的剧情是为了引出海边的童趣故事，在海边，《奏鸣曲》奏响，青春片的节奏开启。

百无聊赖的挥霍时间，玩纸人对决游戏，设陷阱捉弄朋友，跳舞唱歌打发无心睡眠的漫漫长夜。

等一个下雨天洗澡，雨戛然而止，洗发水洗了一半，半个身子被泡沫覆盖，到了夜晚，于沙滩上以烟花做枪，两军交阵，眼看打不过了，便赖皮用真枪作弊。

还会在失眠的晚上遇到一个女孩，跟她没有表白，但成天腻在一起。

钓鱼、看海，傻傻的笑，也会有大雨袭来，躲在树下，全身被淋湿，被女孩曼妙的身材吸引，却没有丝毫越轨之举。

这些片段都像是一部青春片才有的样子，跟朋友无所事事，与女孩纯爱到底。

北野武似乎忘记了自己是一个黑社会大哥，把自己当一个青春期的年轻人，尽情的享受无忧无虑的快乐。

结尾北野武一人冲进酒店开枪扫射，打死老大他们，也是因为他们设计陷害，让青春片重新回到黑帮片的轨道上，所以北野武怒不可遏。

消完气后孤零零一人，青春再也回不去了，那就不走向成熟。

让自己永远留在青春所在地，让女孩一直记着青春的回忆里有过一个无所不能的浪子，有过一段无可替代的回忆，黑帮片是幌子，青春片才是本质。

如果说《奏鸣曲》时期的北野武，他的黑帮片还比较偏文艺，充满青春气息。

那在1994年遭遇严重车祸，造成半面瘫之后，北野武的黑帮片就成了另一种样子。

童趣、北野蓝、暴力美学、良久沉默、漫才搞笑依然在，但在黑帮片的属性上变得更加纯粹了，不再顾左右而言他，《大佬》便是如此。

《大佬》虽没有《教父》那样的史诗感，但拥有《教父》般的质感，异国他乡，占山为王，最终都无法逃脱早已注定的宿命，出来混总是要还的。

《大佬》有四场戏拍得极为精彩。

第一场是加藤为让小东京的老大与北野武联手，扩大在美国的势力，举枪含笑自尽，英雄气概尽显。

第二场是北野武在日本社团的朋友，在社团老大被枪杀后被迫加入敌方组织，可一直得不到信任。

在一次庆典上，为证忠心，如《让子弹飞》的小六子一样，亲手剖开了自己的肚子，大佬风范不减当年。

第三场是片尾的两场火并，北野武不同于其他黑帮片，在这类大场面上极力宣传血腥暴力或戏剧张力，而是让枪声成为陪衬，环境变暗。

唯一的打光是子弹出膛形成的一明一暗的光影变化，投射在角色的脸上，观众看不到流血，便将注意力全部放在人物身上，不让枪战喧宾夺主。

四是结尾北野武的赴死与黑人丹尼的反转。

前者视死如归，北野武先把修缮费给了老板，然后走出大门迎接枪林弹雨。

后者情义无价，北野武让丹尼先走，并把赌博出老千骗他的钱数倍还于他，他已家破人亡，不能再失去活下去的勇气。

与这四场戏串联的是过硬的剧本，影片的节奏一直处于一种亢奋的状态，北野武因社团争斗，到美国找他弟弟暂时避难。

可见弟弟没有好好读书，反而跟黑人们贩起了毒，并被人欺负，北野武拿出帮派作风，大开杀戒，确立了他们在这一片的地位。

之后好戏连连，让故事始终保持着一份爽感，而在这种爽感之下又弥漫着悲凉，电影从头到尾都是忧伤的配乐。

就连北野武在美国闯荡，打出名堂，以及小东京四处杀人，扩大地盘的的片段，也没有与之相配的凌厉的音乐，仍然是伤感配乐。

可见《大佬》的基调并不是讲打拼，而是告诉观众混黑道不是长久之计，也不是什么英雄。

最终的结局免不了妻离子散，冤冤相报，自己也难逃一死，大佬看起来再威风终究扛不住子弹一发。

这就是北野武的黑帮片，从《凶暴的男人》延续至今的气质。

从不宣扬黑帮的霸气，而是不断地教导观众走向正道，若是误入歧途，连童趣都会成为生死抉择，那将会失去生而为人的快乐。