谢晋不愧为一代大家，他在电影《舞台姐妹》中把戏剧小舞台和社会大舞台、台上唱戏和台下做人有机地联系起来，生动地再现了旧社会发生在人生大舞台上的悲惨遭遇，以及旧的社会制度和黑暗势力对戏子艺人的残害。

他精心塑造了一对舞台姐妹的形象，新颖独到地描写了姐妹间的悲欢离合与性格冲突，挖掘了人物思想的发展与变化，并且充分运用电影手段渲染阶级、爱、姐妹情，在浓郁的抒情色彩中，蕴含了丰富的人生哲理。

这部片子让我想起了陈凯歌的《霸王别姬》，同样都是两个戏子之间的故事，同样依照两个主角"合——分——合"的基本线索，紧扣一个"变"字，描写出了两人之间的悲欢离合与性格冲突，深度挖掘了新旧时代人物思想的发展与变化。

看完这两部电影的人，通常对“戏子”的形象认知似乎很容易解读为一种代表着宿命的游离与破碎，精致而美丽，然而易碎且易逝。春花因为现实生活的得来不易，因此做人沉稳，更知道自己想要什么。月红从小虽然颠沛流离，但成长在慈父的庇护之下，心无城府，轻易地为外界诱惑，到底也是缘于天真。

只是我们眼看着昔日的姐妹情分就这样崩溃依旧难免痛心，看完电影后在评论区看到有些评论说春花与月红之间有着隐性的“同性”之爱，令人感觉牵强。是有那样纯粹的感情，像一泓清泉，在贫瘠的生命中寂静的流淌着，洗涤着过去和将来的路。而它一旦破碎，那种痛亦将成为今后的人生中无法填补的遗憾。那些无忧无虑的时光，最终只落得雨打风吹去。

上官云珠，张国荣，世上似乎真的有“谶语”这种东西，那个时代的演员真的是在用生命来演戏吧。或许人生本来就是一场戏，梦醒了，戏也就散了。

归根到底，旧时的戏子名角，现在的演员明星，不论是圈子混乱还是个人悲剧，很多时候还是源于艺人自身不能克己守心。有点名气受人追捧便就飘飘似欲仙，连祖宗是谁都快忘了。却不想古往今来中外，但凡成就一代大家者，又岂会因一点名利诱惑便迷失自己。从艺者须知人生如戏，惟从一而终不忘初心最后方得正果。

而更多时候悲剧和丑闻的发生，除了社会背景与客观因素，主要还是在于艺人自身的心境，不管你搞艺术成名、成功与否，别忘了自个儿是谁，最初想要的是什么，现在又该往哪走。