1925—1926，布面油画，130cm×98cm

在作品完成后的几年里，马蒂斯这样写道：“对于我来说，画画对象和背景有同样的价值……没有哪个是比另一个占上风的，都是为了作品的呈现……画作是由彩色表面组合而成的。”这几句话用来评论20世纪头10年艺术家的观点再合适不过了：在西方艺术传统里，在画面中呈现的等级概念消失了，画面背景和主题有同等的重要性。作品逻辑比其他的内容都重要，艺术家用色彩来突出画面的简洁，实际上隐藏了严谨的研究和空间形式的精准平衡。如何组成，而不是如何表现，成为一幅画的绝对原则，就好像在先锋派的大环境下诞生了抽象画一样。作品的名字《在装饰背景前的装饰人物》表明了其意图：这是一个关于线条、形式和颜色的研究，这是在马蒂斯的画中不断出现的标志。马蒂斯试图在两个主要的对立中找平衡：有着深入和体量研究价值的透视及二维装饰。

马蒂斯画了一幅满是装饰性物品的画，有花饰糊墙纸、威尼斯镜子、格子地毯、蓝色瓷瓶里的植物、装柠檬的篮子等。空间是被压缩的，而且物体都不相称，没有厚度。然而女人的身体是坚实而厚重的，由于双腿的姿势是呈一定角度摆放的，看起来像被雕刻在了木头里而且被缩短了。

　1916—1917，布面油画，147cm×97cm

在第一次世界大战期间，马蒂斯调色板上出现的颜色变得更深了，他收敛了创作上的夸张，取而代之的是基本的几何形状。带来死亡和破坏的第一次世界大战让整个欧洲受到重创，艺术家开始反思历史上的悲惨事件，放弃使用丰富的富有装饰作用的色彩，在这之前他一直将此作为自己的绘画特点。马蒂斯看起来对形式的研究很感兴趣，比起表现具象，他更倾向于表现抽象。“艺术家是一个探索者，”他在那段时间写道，“边找边看地行动，不强迫，尤其是不轻易满足。”马蒂斯从未停止过创作，尽管已年过四十，但他并不害怕冒险进入新的艺术阶段。

在透视被缩短的作品《画家和模特》里，马蒂斯在视觉上玩了个把戏：艺术家在他位于勒蒙-圣米歇尔码头的家中想画一个模特，反过来却出现在了画架上的画面里。处于三角位置上的形象（画家、模特、画中画）以及他们相互间的关系让画面形成了复杂感。画家想用简洁、直接、概括的形式将画面合理化，尤其背景还使用了对比强烈的黑白色。镜子是典型的有象征意义的元素，映衬出了外表，同时也使画面加倍，不过镜子看起来和画面不协调，太高太大：看起来像是对之前装饰画的替代，从铁栏杆的涡形装饰中也能看出来。从窗户往外可以看到巴黎的林荫道、大楼，这进一步使得画面的空间更为广阔。

摘自《巴黎蓬皮杜艺术中心博物馆》

伟大的博物馆

〔意大利〕伊波利塔·帕西利　主编

肖欢　译

江苏凤凰文艺出版社　凤凰壹力

精评馆藏名作　点亮艺术之眼

当代世界博物馆中的先锋

　★ 了解伟大作品的诞生及其创作者的绝佳读本

　★ 集鉴赏、普及、精评于一体的系列作品

　★ 读懂西方艺术的不二之选，甄选一流艺术珍品，解释精当，点评到位

　★ 面对艺术，告别看热闹，欣赏有门道

“伟大的博物馆”系列丛书引进自意大利知名艺术类图书出版社。丛书每册介绍一座博物馆，多是规模宏大、珍品云集的世界知名展馆，也有特色突出、藏品精美的小型展馆，都是世界各地历史悠久、颇具代表性的博物馆。书中不但讲述了博物馆的建造和发展历史，还分门别类地展示其传世馆藏，配以清晰大图和精当点评，是一套用色彩和文字讲述美、引导读者领略西方艺术的绝佳著作。

作者简介

伊波利塔·帕西利，美国布朗大学艺术史硕士，现为斯卡拉档案馆董事会成员及版权和国际业务拓展经理。她曾策划出版多部艺术类书籍，如瓦萨里《艺苑名人传》《约翰·拉斯金的意大利之旅》以及“伟大的博物馆”系列丛书等。

译者简介

肖欢，大学老师，北语研究生毕业，现在在北京化工大学教意大利语。日常从事意大利语教育及研究工作。

内容简介

作为丰富多样艺术品的守护者，巴黎蓬皮杜中心从它于1977年1月31日对外开放起，就已成为全球艺术品收藏中的一个非常重要的具有社交和庆祝功能的当代展馆。在岁月的流逝中，它和卢浮宫一并成为法国最值得一看的地方。卢浮宫代表了理想中的法国文化教育中心，而蓬皮杜中心则展现了法国现当代的一面。蓬皮杜艺术中心被视为当代博物馆中的先锋角色，它与纽约现代艺术博物馆、伦敦泰特美术馆并称为世界三大现代艺术博物馆。

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