导语:代的花鸟画可以说是中国绘画史上的一朵奇葩,从宋人的重彩工笔画风变为元代的淡彩小写意,后又逐步发展为写意与工笔的结合
导语:米友仁发展了米芾技法,其运用“落茄皴”(即“米点皴”)加渲染手法抒写自然山川,以雨后山水的烟雨蒙蒙、变幻空灵而见称
导语:华嵒平生“不慕荣利”,以技为隐,擅长运用夸张的手法表现禽鸟活泼多动的神态,脱去时习,力追古法。善书,能诗,时称“三
导语:《图绘宝鉴》评价梁楷:“精妙之笔,皆草草,谓之减笔”。欣赏梁楷的画,实际上是一种笔墨体验,也是一种心境的体验,更是
导语:赵左作为董其昌的代笔人来讲他的绘画水平可以与董其昌媲美,作为苏松派的领袖人物可见赵左在当时的名望也是较高的。他擅用
导语:林椿,南宋宫廷画院待诏并赐金带。师法赵昌,多画花鸟、草虫、果品,设色轻淡,笔法精工,深得写生之妙,极富生趣。所画的
导语:关仝,早年师从荆浩,晚年笔力较荆更为苍劲,在山水的立意造景方面也与老师有所不同,“关家山水”独木成林,又与荆浩风格
导语:中国画史上,顾恺之创造了多个第一:文人中第一个以绘画为职业,画家中第一个被正史列传,有绘画理论流传和画作存世,也是
导语:上个世纪,有好事者想知道中国书画界谁的知名度最高,于是在广州做过一次调查,结果是徐悲鸿和齐白石分列前两位。可见齐白
导语:明代中期,自文徵明之后的文派山水传人中,能与之在画艺上相提并论的就只有文伯仁一人,他的山水画作品构思独特,风格多样
导语:董源与李成、范宽,史上并称北宋三大家。南唐国主李璟以为北苑副使,故又称“董北苑”。 擅画山水,兼工人物、禽兽。与李
导语:王渊是中国花鸟画由南宋的工笔设色, 向元代的尚逸之风转变的积极参与者。他的花鸟画工整秀丽,舍色彩而取水墨,通过勾勒
导语:莫听穿林打叶声,何妨吟啸且徐行。竹杖芒鞋轻胜马,谁怕?一蓑烟雨任平生。料峭春风吹酒醒,微冷,山头斜照却相迎。回首向
导语:高翔,清代著名画家,“扬州八怪”之一、“画中十哲”之一;篆刻与汪士慎、丁敬齐名;又与高凤翰、潘西凤、沈凤并称"四凤
导语:明四家中,唐寅和仇英二人的绘画,均是从南宋院体入手,并远追北宋名家,重视主题、结构,讲究真景实感,造型准确,笔墨谨
导语:边寿民,扬州八怪之,他能书善画,花卉翎毛,均有别趣,尤其以大写意芦雁驰名于江淮,有“边芦雁”之称。他以芦雁自命、以
导语:李方膺,江苏通州人,“扬州八怪”之一。为官时“有惠政,人德之”。 其画注重师法传统和师法造化,能自成一格,用笔倔强
导语:吴门画派是一个既有文人画家,又有职业画家、画工的群体,它的出现既振兴了文人画又规范了“浙派”末流技法粗陋之习。此派
导语:李鱓,扬州八怪中最早成名者,也是扬州八怪中唯一曾供职于康熙身边的画家。以求仕始,以被逐终,保持着的却是革新画风的执
导语:汪士慎,扬州八怪之一,工分隶,善画梅,神腴气清,墨淡趣足。暮年一目失明,仍能为人作书画,自刻一印云:“尚留一目看梅
签名:徜徉字中,踯躅画前,晓喻其中,寓意其理。