大青绿山水是用矿物颜料石青、石绿作为主要色彩的山水画，是一种根据赋彩原理把自然“典型化”的色彩处理方法。大青绿山水色彩艳
在墨法中，变化最多、用途最广的要属破墨法了。波墨法是指前一笔不太干时，趁势再补上另一笔，或同一笔中水墨合二为一的一种画法
南朝宋山水画家宗炳在《画山水序》一文中首次提出的写生用色理论。前一“色”字指的是色彩颜料，后一“色”字指的是自然物象的
勾色法又称“勒色法”，指在画幅中基本形象的色彩设好后，用稍深的色线复勾以提神。 金碧山水中的勾金法便属勾色法的一种。“凡
山水画：彩墨融合法指趁湿将水墨与颜色融为一体的画法，多用以表现现植被茂盛的中景或远景山峦。可先蘸七分中墨(水分稍大些)，
画苔、草及树的一种方法，多用于雪景山水画中。指在墨点上套点小粉点，或在墨线内套勾粉线的方法。作此种方法，墨点与墨线宜浓
小青绿法是指在水墨或水墨淡彩的基础上施以石青石绿的设色方法。它要求用色要爽朗薄润，意在工写之间。与大青绿法以线为骨架、
矿物性颜料1.朱砂:呈朱红色。2.朱磲:提炼朱砂时，沉淀后在最上面一层的颜料，较朱砂色艳而略偏黄。3.雄黄:略带桔色之黄
1.首先要避光，无论放于何处，砚台和砚匣都应避免阳光直射，日晒过久砚质会干燥，砚匣也容易干裂。2、玩赏砚台时桌上最好铺上
砚，砚台的简称。它是中国书画的必备用具之一。端砚、歙砚、洮砚和澄泥砚是我国传统的四大名砚。中国四大名砚中，端砚产于广东肇
以制作原料的不同，分为:松烟墨、油烟墨、漆烟墨。它门分别是用松枝、桐油、生漆，经不充分燃烧产生的碳素(烟黑)，加入香料、
潘天寿先生说“山水画家，不观黄岳、雁山之奇变，不足以行引画家心灵中之奇变。所以山水画家必须深入生活，走遍名山大川，一则引
我们知道，艺术需要技术，但技术不等于艺术。比如说，艺术创作需要感情，需要思想，但有了思想感情，而缺少表现的技能，也将创作
在绘画里，具象美与抽象美是相对而言的。据说，一切艺术是抽象性的，不存在具体的艺术。抽象性是艺术不可缺少的因素，并且，抽
“抽象”是一个哲学的名词。而“抽象派”则是西洋现代美术中的一个流派。在本章里要讲的是抽象与我们山水画的关系，而“抽象派
情况不能一概而论，大致有以下几个方面（一）夸张变形是一种艺术处理，是一种创造，既有客观依据，又有主观感受。有形才能变，无
“抽象”这个名字来源于哲学，它的本意是从许多具体事物中，舍弃个别的，非本质的属性，抽出共同的，本质的属性。这个基本概念，
首先是主要成分。由于艺术品不是如实的模拟客观物象，没有不改变生活原型的艺术品是主客观的统一。所以在同一个形象面前，由于人
夸张的反应是写实。在整个绘画史上，包括被称为“自然主义”的在内，也找不到一个对自然模拟得丝毫不差的作品，再工细严谨的山水
夸张的现象，普遍存在于生活之中，不过艺术家善于集中并进一步扩大罢了，在日常生活，人们为了表达自己的愿望和情绪，往往自觉或
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