一个常常使用文字的人，文字写得越好就越是不能放松对技巧的精益求精和尽善尽美。
这是不常使用文字的人所不能想象的。
杂感是鲁迅在文字技巧方面最显本领的所在。
现代作家中写杂感写得最多最好的，没有超过鲁迅的，鲁迅自己的作品之中，数量最多的，成就最高的也没有超过他的杂感的。
鲁迅前期的杂文集主要有《热风》（1918~1924）、《坟》（1907~1925）、《华盖集》（1925）和《华盖集续编》（1926）。
《华盖集》《华盖集续编》标志着鲁迅杂文风格的确立，有不少好的篇章，如《华盖集》里面的《牺牲谟》《战士和苍蝇》《捧与挖》；
《续编》里的《杂论管闲事、做学问，灰色等》《有趣的消息》以及三篇日记：《马上日记》《马上支日记》《马上日记之二》，四篇通信：《上海通信》《厦门通信》（一至二）《厦门通信（三）》《海上通信》是鲁迅杂感作品中最具艺术性的。
另外，他的第一部杂感集《热风》虽然技巧上还没有到十分成熟的地步，文字大多都是平铺直叙，讽刺也很直接，但是里面已经出现可读的厉害文章，如《来了》《即小见大》。
《坟》这部集子收录一些杂感和论文，《论“费厄泼赖”应缓行》，笔调从容雍雅，明晰而不失深沉，算是一篇讽刺的好文章。
《野草》形式颇为古怪，偏偏含义又很深邃，引起不少人的注意，认为是散文诗集。说散文是没有问题的，但仍然是散文式的杂感而不是诗。
因为诗的性质是主观的，情绪的，从主观出发的，纯粹审美的，但《野草》并不是。
《野草》的重心在于攻击愚妄者，礼赞战斗者，讽刺性胜于抒情性，理智的色彩几乎等于情绪的色彩，不是纯粹的，也不是审美的。
所以这不是一本诗集——
要说一部分是诗，那还可以。
书中的二十三篇短文中有七篇特别出色分别是：《影的告别》《复仇其二》《希望》《立论》《死后》《这样的战士》《淡淡的血痕》，又以《复仇其二》《死后》《淡淡的血痕》艺术性最高。
“一个人做到只剩了回忆的时候，生涯大概总要算是无聊了罢，但有时竟会连回忆也没有。”
鲁迅写《朝花夕拾》到时候也还没有到连回忆都没有的地步，但当时作者难过的心情，是我们可以想见的。
因为是回忆，说的是个人的事情，所以我们感到亲切。
如《狗，猫，鼠》文字简短却极有力量，让人感到从容、宁贴；
再如《阿长与山海经》平淡而富有深情，是一篇极好的抒情性文字；
《从百草园到三味书屋》中形容的私塾和园子，是那么真切，那么具体；
《父亲的病》描写中国旧的风俗习惯是那么活灵活现，人死了，也不能平静；
《琐记》记叙前往日本的经历，是那么清晰！
——鲁迅以前的中国人记忆总是模糊的，从鲁迅的文章开始，中国文学的回忆文章逐渐清晰起来。
