前几天，笔者随手写了两首诗发布在某个平台上，虽然关注的人不多，但是也引起了一些反响。
比如有人忙着替笔者改诗，有人忙着指出笔者的平仄格律不合韵，还有人在笔者的评论区大谈特谈中国诗歌的古今发展
这无疑是好的。正像有些网友评论的：
有人关注你写的诗，无论是批评还是赞赏都是好事，大家相互交流，切磋。这不是你发出来的本意吗？
如前所述，前几天河南下雪，我写了两首诗，其一是：
春日雪纷纷，飘落花枝头。
一望空一顾，茫茫不见人。
其二：
春日雪纷纷，梁上旧巢新。
若是回燕子，夜夜不掩门。
然后，有网友说：按律绝，看来你不懂格律。说罢，他将我的诗改为如下二首，其一是：
春日雪纷纷，茫茫不见人。
一望空一顾，花落两眉颦。
二是：
春日雪纷纷，梅开不掩门。
何时回燕子，重葺旧巢新。
看了他的评论以及改诗，笔者先后写了《究竟是谁不懂诗？从一位网友改我的诗两首说起：古诗必须依格律？》《再论究竟是谁不懂诗？网友：不讲求平仄，就不是诗？》。
笔者通过这两篇文章，力图向阅读到我诗的网友说明：
作为一个诗的国度，中国传统诗歌的体裁和样式多种多样，十分丰富。格律诗只是其中的一种。而笔者写的《诗两首》并非格律诗。
也就是说，笔者在写诗的时候，根本就不在意平仄格律，只是为了抒发当日当时的所见所感。
吊诡的是，某些网友一看到上下两行排列的四个短句，好像抓住笔者不懂诗的不二证据，上来就按照格律诗的标准对笔者的诗两首评头论足，横加改之。
更有网友紧随其后，直接指出笔者的平仄错误，他说：
书生诗乱韵，平仄错纷纷。
怎懂老师语，狂言不感恩。
接着，又自顾自地分析说：
春日雪纷纷，飘落花枝头。【头，七尤】不押韵。
一望空一顾，茫茫不见人。【人，九文】不押韵。
……
通过上述评论，部分网友有没有读完笔者所写的诗有文章我不知道，但我肯定知道，在他们的认知中似乎只有格律诗，才是真正的诗。
对此笔者昨天已有专门的文章讨论过，这里就不再赘述，我今天想重申的，恰如另一位网友所说的，其大意是：
这两天你们讨论诗讨论得热闹，但和作者说的不是一回事。
作者的意思是说，近体诗（格律诗）、古体诗、乐府诗、楚辞体、《诗经》体等等各式各样的诗，都是诗。好比大米、馒头、面条、粉丝都是吃食。
你们却一直在教作者如何好好的把大米煮成熟饭，还叮嘱他吃饭的时候，要细嚼慢咽。
当我读到这一段评论之后，瞬间有一种找到知音的感觉。我从来都没有说过，我写的诗是七绝，但有人一上来就按律的标准给我人带上不懂格律的帽子。
尽管我已经写了两篇文章，反复澄清我写的不是格律，我无意于严格按照格律诗平仄的要求去雕琢我心有所感，代表我心声的诗歌。
我只是在春日的雪天看到细密的白雪纷纷飘落在花枝子上，这就是所谓的：
春日雪纷纷，飘落花枝头。
看到这番景象以后，在一个人窗前观雪读书的我，东张西望，左顾右盼，渺渺茫茫中却不见一个人影。不禁感叹：
一望空一顾，茫茫不见人。
后来，看见梁上（准确来说应该是屋檐上角儿）的燕子巢好像新的一样，不禁想到诗人阎尔梅的一句“多情惟燕子，还向旧巢飞”。
得见种种此景，我才随手写就了几句：
春日雪纷纷，飘落花枝头。
一望空一顾，茫茫不见人。
（其一）
春日雪纷纷，梁上旧巢新。
若是回燕子，夜夜不掩门。
（其二）
其实早在三年前，笔者就写了一组《咏题十三首》，其中有《夜出熄灯见燕巢如新》：
诗人阎尔梅有云：多情惟燕子，还向旧巢飞。今日雪天，忽见梁上燕巢，且吟四句：
冬日雪纷纷，梁上旧巢新。
何时归燕子，春夜不掩门。
一句话，每当下雪天我一个人的时候，总会想起阎尔梅的那句诗，也总会期望着燕子能够早早归来。
每当想起这些，我不在乎写什么诗，也不在乎写的诗有什么平仄，只想倚窗独望，且吟四句，聊慰我心而已。
可是偏偏有一些好事者，要把我的诗改成“梅开不掩门”“花落两眉颦”，对此我只想说：
我是真见雪，真待燕而你改诗的时候未必真见梅开，既然没有见梅，却又说什么“花落两眉颦”，如在光照充足的地方却写着“一灯如豆”，真是矫揉造作，虚饰已极。
如此即使再合平仄，格律严整，也是落入前人俗套，不足以观。
