随着三伏天的到来，暑假档已经进入了深水区。大陆的电影院，因为有了《默杀》与《抓娃娃》，才终于开始显现一些活力。尽管两部影片都不怎么样，但能够带动票房，也算功德无量。

美国那边的电影市场，自进入2024年以来，同样进入寒冰期，除了《沙丘2》之外一直没有交口称赞的影片冒出来。同样尴尬的暑假档，也随着《龙卷风》的上映，开始有了一些活力。

由大导演斯皮尔伯格监制的重启版《龙卷风》，在北美上映首日即开出3200余万美元的不俗成绩，拿下单日票房冠军，紧接着又拿下周末冠军。

作为灾难片，大家印象中近些年里好看的也就《2012》《后天》了，《龙卷风》北美首周票房开出开出8050万美元，创灾难片北美开画纪录，直接领先于2004年《后天》（开画6870万美元）、《2012》（6520万美元）等片，缔造了自然灾害类题材作品的历史最佳开画表现。

所以说，《龙卷风》是《2012》《后天》之后最好的灾难片，是说得过去的。

2024年的票房开画成绩，《龙卷风》的8050万美元，也仅次于《头脑特工队2》（1.55亿美元）和《沙丘2》（8250万美元），排名第三。暑假档第一大爆的影片就是它了。

可是，再看看中国市场。很抱歉，上映四天之后，票房只有1324万元人民币，很多电影院已经不见踪影了。《抓娃娃》单日票房就近亿，估计《龙卷风》最终票房不到《抓娃娃》的半天成绩。

中国电影与美国电影，中国市场与北美市场，差距就此可见一斑。

好莱坞电影在中国失去了魔法，是必须要接受的事实了。早几年，好莱坞灾难片/惊悚片在中国还是蛮有市场的，就连在美国都反应平平的《末日崩塌》《摩天营救》《鲨海》《密室逃生》等片，居然都能卖出相当不错的票房来。《巨齿鲨》更是因为因为有了吴京的主演，在中国市场爆火，让华纳大赚了一笔。

可是，几年过去，好莱坞魔法失灵了。《龙卷风》这种在美国卖得相当不错的影片，到了中国也成了无人问津的影片。

再考虑到2024截至目前打分最高的影片《泳者之心》，在国内上映时也是悄无声息，后来下档后凭借超高的口碑，才在资源上线后迎来一波观影潮。这说明，好电影终究还是有人看的，只是宣发怎么做，是一个问题。

《龙卷风》没有《泳者之心》那么好，因为后者能够提供情绪价值，前者就只是一部有看头的灾难片。

灾难片往往带有科幻性质，一般都有些科学启迪，有时也有情绪价值。《后天》是一种末日猜想，是对人类过度开采地球，讲温室效应之后地球对于人类的惩罚。《2012》提供的是情绪价值，也是一种猜想，一个启示录，是对圣经里大洪水及诺亚方舟的一种现代化展现，故事则以一个父亲对家庭的呵护为切入口。

新版《龙卷风》是1996版《龙卷风》的重启之作。要理解新版，有必要介绍几句旧版。两版影片都是大导演斯皮尔伯格创立的Amblin电影公司参与制作、出品，他也亲任监制。老版《龙卷风》曾高价邀请《侏罗纪公园》小说作者迈克尔·克莱顿及其妻子安妮-玛丽·马丁共同撰写剧本，所以老版的故事是有保障的，也是灾难片经典之一。

老版的故事是讲一群以研究龙卷风形成原因的“追风者”为故事主题进行展开，然后通过龙卷风的破坏性，在镜头中陆续展现了奶牛被卷到空中，在挡风玻璃前飞来飞去；快艇自风中猛然冲出，险些砸到汽车；油罐车被风抛向观众，轰然爆炸……

这系列惊险的视觉效果，为影片赢得了1997年奥斯卡最佳视效的提名。整体上来说，影片还是在消费灾难，让日常大家难得一见的龙卷风在镜头下逼真地再现出来，它提供的科学启示与情绪价值并不多。

新版《龙卷风》，其实依旧在消费灾难，在消费龙卷风，依旧无法提供太多情绪价值，也缺乏必要的科学启示。在确定了这部新版在电影长河中最终影响力是不能超过旧版的。旧版有新奇感，新版只是在旧版创作的IP，并不能提供太多新价值。

视觉奇观上，新版的创新手段也不多，只有在龙卷风里放烟花，还有龙卷风将整个发电厂卷入漩涡之中两处比较惊人，其他大小手段都不足。作为灾难片，反而在文戏之间，在男女谈恋爱问题上着墨太多，有些偏离主题了。旧版里男女主角之间离婚后又在一起合作的设定，就让观众觉得太乱，好在视觉上有足够的惊喜，也就没有太在意。新版里，男女主角之间的爱情故事镜头太多了，甚至让人觉得这是一部爱情戏里穿插灾难，而不是在灾难里穿插爱情。

这么说下来，我对《龙卷风》的态度也就很明显了，就是不觉得太好，可看可不看。考虑到目前电影院里实在没啥可看，看过《抓娃娃》与《默杀》，再想看某部电影的话，也只有这一部了。

女主黛西·埃德加-琼斯长着一双无辜又蠢萌的眼睛，漂亮是足够漂亮，但是缺乏个性，看完影片还是记不住她的模样。尽管已经看过她主演的《沼泽深处的女孩》，但就是对她形不成印象。

男主格伦·鲍威尔也是长得毫无个性，不过笑容很迷人，笑起来挺性感的。

说下来，《龙卷风》在中国没啥市场，应该是可以理解的，它不像《泳者之心》那么遗憾。