看完《抓娃娃》，第一时间是想搞明白究竟啥叫“低质强碱性搞笑片”。

看到有人也这么问了，就直接转一下AI回答的结果吧。

《抓娃娃》是这样的影片吗？

很大程度上它是。但，制作水平上不是。

毕竟，这是一部开心麻花出品的很成熟的影片了，这已经是导演闫非、彭大魔组合与沈腾、马丽组合的第三次合作了，典型的强强联合。只要他们想要，全中国的电影投资人恨不得都来投上一份子，稳赚的生意谁不愿意参与呢，这在制作上怎么可能还简陋呢？有这强大的资源，票房是可预计的要爆的，制作水平怎么还会粗糙呢？粗糙往往是因为没钱，《抓娃娃》最不缺的就是钱了。

提出“低质强碱性搞笑片”说法的陆川，还直接成了一个圈内笑话。

先是凶猛地抨击《抓娃娃》。然后一看不是事，赶紧自己找台阶下，号称被“盗号”了。

结果，平台一点都不惯着他。字节集团做那么大，盗号那么容易的话岂不是打脸平台的水平很烂？于是，今日头条发表声明，说后台可查的是，从发文到删除再到发声明，都是同一台手机在操作，压根就不存在盗号的可能，我们平台是靠得住的。陆川的脸啊，啪啪啪，估计疼到牙花子都合不拢。

说回《抓娃娃》。“强碱性”是啥，还是不懂，但是我认同陆川说的“低劣”。

《抓娃娃》就是一部“低劣”的强行搞笑的低级喜剧片。

一句话来概括《抓娃娃》的剧情，就是“展示了富豪是如何教育自家孩子的”。

一般来说，穷人是不知道富豪是如何教育自家孩子的，无从想象他们是如何在一个孩子身上一年花大好几十万都花在了什么地方。

有个梗叫“皇帝的金锄头”，是说：古代有两个老农民畅想皇帝的奢华生活，一个说：“我想皇帝肯定天天吃白面馍吃到饱！”另一个说：“不止不止，我想皇帝肯定下地都用的金锄头！”

因为无从想象，于是从自己的视角去猜想。古时的农民只有到了丰收季或者重要节日才能吃到白面馍，平时都是吃粗粮杂粮，所以觉得皇帝的奢华不过是每天白面馍吃到撑，完全想象不到宫廷御宴里的珍馐美馔都有些什么。同样，农民整天用破锄头锄地，在他的想象里生活就是要锄地，皇帝锄地大概要用金锄头，完全想象不到皇帝日理万机都要做些什么。

《抓娃娃》也是如此，就是采用了这种老农民的视角，以让最广大普通观众能够理解的方式，去讲述了一个大富豪如何培养孩子的故事。穷人只能穷养孩子，古有言“吃得苦中苦方为人上人”，所以想成才就得先吃苦，而吃苦就得吃穷苦，那么富人也想穷养孩子的话，应该就是在穷家的壁橱之下，另外藏着一个巨大的办公室吧。而且，富豪的别墅，一定是金碧辉煌的，一定是雇佣了衣着寒酸的佣人的，而且一定是要有游泳池的。

现实是怎么样的，不管的，只要符合普通人的想象就行了。

《抓娃娃》的故事是说：大富豪马成钢，生了个大儿子马大俊，不学无术，留着泡面头，连字都辨不出“徒”与“走”的区别，眼看无法成为马家产业的接班人。真的富二代是这样的？不管，反正符合大众想象就行了。

面对马大俊这样的大儿子，马成钢怎么办？于是他积极响应国家号召，又生了一个儿子，名字直接取作马继业，从小就把他当成接班人去培养。这部影片的原名就叫做《接棒人计划》。

怎么接棒？怎么培养？

穷养。

马成钢选择将富家少爷放置到穷酸的地方里去，放到自己小时候成长的荒废大杂院，并将其重新装修起来，依旧是穷酸的格局，然后带着儿子与媳妇一起住了进去。全家一起装穷人，以穷人的方式去培养教育马继业。2穷养，其实孩子吃的饺子，里面的蘑菇都是鲍鱼切碎了装扮的。

蒙在鼓里的马继业，从小就成为了《楚门的世界》里的那个楚门，在他生活的那个大杂院里，他所遇到的每一人，都是演员，都是他爸请来的教育专家，都是他爸手下的员工。所谓的穷养，其实是用最高成本堆积的，只有孩子一个人不知道。甚至，他的奶奶，就是一个顶级的教育专家扮演的假奶奶。马成钢的妈妈早早就去世了，于是请了一个老老教育家来扮演马继业的奶奶。

望子成龙。所谓的《抓娃娃》，大概是小平同志提到的那句“教育要从娃娃抓起”提取出来的。因为涉及伟人，所以即便很多人都在问这个颇有些绕的名字到底啥意思时，剧组也不直接解释，而是保持缄默，懂者自懂。

但是，它可恶的地方，就在于把观众当农民，然后挥舞着金锄头去给农民演绎如何锄地。但实际上，“皇帝的金锄头”这个故事本身就是古代知识精英对于农民的一种冒犯，是知识分子编出来的，在调侃农民见识短，像青蛙一样坐在井里，以为天只要进口那么大。

《抓娃娃》与“皇帝的金锄头”近乎一模一样，同样是一群城市里的知识精英凭自己的想象，也就是开心麻花的大脑袋们坐在办公室里，以降智的方式去创作了一个故事，然后把普通观众当成农民，告诉他们皇帝是如何锄地的，告诉他们富豪的天空也只有井口那么大，井内的世界很精彩。以这种大家都能够看得懂的方式，激发广大基层群众的通情力，带动票房大卖。

嗯，《抓娃娃》是一部降智严重的低劣喜剧片，把观众当傻帽。

但是，不得不否认，《抓娃娃》的确很灵光。电影院里的爆笑一声连一声，就能看得出来。开心麻花与沈腾是懂得民众的笑点与需求的。

前两年，电影界都说“小镇电影”，或者说“下沉市场”，《抓娃娃》就是“小镇电影”的典型，也就是将票仓直接定位到三四线城市以下，集中到城乡结合部去。而且，深得“下沉市场”的痛点，用一个接一个的段子，将影片切成了数个小品，以小品集锦的方式，不断地撩拨大众的笑神经。

从票房来说，《抓娃娃》成功了。

但是，很悲哀。

中国电影不应该是这个样子的。

因为，《抓娃娃》在拿教育开玩笑，在拿孩子在开玩笑。这是一个很愚蠢而且是很拙劣的手段，本不应该赢得这么多掌声的。

以贫富差距之间的误差来制造喜剧效果，本是一个经典喜剧模式。好莱坞有艾迪·墨菲主演的《颠倒乾坤》，香港有周润发主演的《吉星高照》、周星驰主演的《苏乞儿》，法国片有《假如我是有钱人》，俄罗斯影片有《富二代》，都是这样的喜剧片。这类影片基本模式是展现成人富豪假扮成穷人后遭遇的各种荒唐事，以富人犯蠢为主要创作笑点，嘲笑富人愚笨的一面。这类创作无伤大雅，更多属于善意的玩笑，并不存在道德批判的问题。即便是严肃题材，像印度的《起跑线》，讲富豪为了孩子教育，不得不装成穷人，去跟穷人抢教育资源，这部影片以批判现实为主，抨击印度的教育制度，大家也认同。

反过来，也有不少影片讲穷小子如何假扮成富豪的影片，像任贤齐主演的《嫁个有钱人》之类，包括《红与黑》《了不起的盖茨比》等也是，大体是揭批小人物的爱慕虚荣，嘲弄命运的无常，阶层的不可跨越等，这也没有问题。

但是，《抓娃娃》不是《起跑线》那种严肃题材的影片，它也没有任何批判现实教育的意图。它就是为了搞笑而搞笑，它的故事实际上以一种极其残忍的形式，将一个孩子从小就关进了一个牢笼里，以歪曲现实的方式去强行塑造一个孩子的成长轨迹。

一个小朋友，几乎从有记忆开始，就生活在谎言中，而且，这个谎言还持续了十几年。

这样，真的好吗？

这样，真的很好笑吗？

这样，难道不是非常残忍吗？

如果，这个故事改成是马成钢去欺骗马大俊，将故事设置成成年的马大俊从国外回来，突然发现自家破产成了穷光蛋。一直在富贵窝里的成长的马大俊一下子懵了，然后经历了种种磨难与历练，最后成功走出自我，去爬上了珠穆朗玛峰。那么，这部影片就没有什么问题了，同样可以既搞笑，又温馨，还有成长的励志性问题，皆大欢喜。

可是，《抓娃娃》偏不，它偏偏将欺骗从一个孩子抓起。然后，各种防穿帮才是故事的笑点。

这看着是挺可笑的。

但仔细想一想，真的是太可笑了。

中国电影，居然就此为乐了？

中国的观众，通过《抓娃娃》，通情沈腾与马丽，他们饰演的父母到底是什么爸妈呢？

马成钢夫妻是一对特别自私、特别霸权、特别野蛮的父母，他们践行着的一种极端错误的教育，片中所谓的“爹是为了你好”，其实只是为了自己爽，唯我独尊，用非常独裁的方式执行着他自己所谓的“接棒人计划”，这种自以为是的完美育儿计划，实在是离了个大谱，错到天际了。

沈腾，是如此的一个沈腾，大众居然能够通情他？

马丽呢，则是一个毫无自我主见，丈夫说什么就是什么的家庭妇女，典型的依附性人格，同时还爱慕虚荣，死要面子。这样的女人，大众也要通情与她？这个时候女权主义的小主们，又去哪里了呢？

这样的性格扭曲的父母，这样的“意淫式”教育方式，怎么就这么轻易地就得到了那么多通情了呢？

整部影片，都是一种“意淫式”的狂欢，臆造了一种富豪的生活方式，然后以一种降智的方式演绎出来，努力让普通观众觉得还挺真，跟着傻乐。

这样的故事，这样的人物，能够被大家喜爱，真是一种悲哀。

喜剧，其实也是可以做到很高级的，而不是一味靠屎尿屁。

赵本山最火的时候，他的方式就是以夸张的方式展示农民、老妇人、残障人士的行为表现，并以此为乐。这种直接而夸张的肢体方式，靠挤眉弄眼来表示绝活，是喜剧的低端方式，随着社会的发展，开始会让很多人觉得不舒服，觉得被冒犯。后来，赵式喜剧慢慢也就不再火了。

开心麻花顺势而起，包括德云社的崛起，都带动了剧场演出市场的火爆。但是深入到这些剧场的现场，会发现演员撩拨现场观众情绪的手段，首先是各种作践自己，以贬低自己的方式来抬举观众。其次，手段主要靠擦边球，是靠低俗的段子来完成，这样的典型要数东方斯卡拉，小黄飞出场更是极尽所能，靠软色情来撩拨大家的情绪。

这种小剧场适合的手段，现场互动很有效，但扩而化之之后，放到公开场合，投射到大屏幕之上，变成电影，就未必适合了。所以，开心麻花的电影就非常明显，手段只剩下了作践自己，软色情擦边球是不敢用了。砍了自己一条手臂的是很难走远的。德云社电影更是一下砍去了手脚，连看都没法看了。

开心麻花的《夏洛特烦恼》经过精心改编之后，火爆大屏幕之后，开心麻花后来的作品，口碑与票房齐飞的影片并不多，《羞羞的铁拳》《西虹市首富》已经是不多的票房大卖的作品了。至于口碑，并不怎么样。

尤其是“脱口秀”作为新一代的喜剧模式大火之后，开心麻花那种喜剧模式就显落后了。近几年开心麻花的电影，颓势极其明显，尤其是没有沈腾出演的影片，更是票房扑街，口碑恶臭。

在小剧场里，“脱口秀”也有不少软色情的段子横飞，但总体上还是靠创作者写作出来的文学段子来支撑大局。

总体来说，赵本山的喜剧模式是靠“作践他人”，开心麻花的喜剧主模式是“作践自己”，脱口秀是“作践剧情/作践社会”，喜剧的段位一阶比一阶高，这也符合社会发展的模式，符合社会发展的阶段。

而《抓娃娃》让人看到了赵本山式喜剧的再现，以降智的方式，以作践他人的方式去制造笑点，手段有效但是低级。

当然，什么都不去想，不带脑子进入电影院，单纯地笑一笑，也无不可。那就另说了。