大家好，我是沐言。

周末店里来了一位年纪稍长的藏友，让主理人印象深刻，他从上世纪80年代开始接触古陶瓷，如今却对唐代的邢窑白瓷情有独钟，虽说也打过眼，交过昂贵的学费，但多年间也曾收藏到几件难得的邢窑器物。

他说在收藏圈，邢窑白瓷因为数量稀少，能接触到的人不多，可一旦拥有了一件真正的邢窑白瓷，定会为其高贵与持重着迷。

无独有偶，每月参观博物馆是店内工作人员的必修课。上周在国家博物馆，我们同样遇到了一位对唐代邢窑白瓷痴迷的年轻小姐姐，只见她在馆藏的那只唐代白瓷长颈瓶的独立展柜前驻足良久，我们问她知道这是件什么器物吗？她果断说出了“唐代邢窑”。

我们继续攀谈起来，身处投资行业的她，平时工作很忙，却唯独钟爱唐代邢窑，所以总会忙里偷闲来国博观赏这件器物，每次来都会让她感觉不同。她喜欢这件器物身上的那种干净与纯粹，有被治愈的感觉，且一直梦想着拥有一件属于自己的唐代邢窑收藏。

她相信邢窑白瓷的美早晚会被更多人看到，这也是属于我们的文化自信。每每碰到这样志同道合的朋友，同样钟爱邢窑的主理人会很动容，懂物惜物之人，最为难得。当然，也有很多人看不懂邢窑白瓷的美，借此契机，我们再来聊聊它。

子曰：“质胜文则野，文胜质则史；文质彬彬，然后君子。”对于器物来说，质是制造器具所用的材质，而文是加于材质上的的纹饰。人爱之见，纹饰工艺较为直观的表现器物的造诣，纹饰之美在一定程度上反映着器物之美。不过，邢窑中很多器物鲜有纹饰，是为素饰无纹之作，在品鉴时更多需要对其材质、形制加深了解，才能读懂藏于其中的艺术真谛。而这也是为何邢窑器物虽美却不易参透的原因之一。

大道至简，极简之中，层次分明、虚实兼备。圣洁的白色是邢窑不变的追求，它含蓄委婉的表达着属于邢窑的风骨，将白色中和实用属性，在造型上推陈出新，通过线条与釉色将纯净之美展现得淋漓尽致。

唐代繁荣与强盛，在文化上呈现出开放、自信、包容、多样的姿态，而邢窑的发展符合大唐盛世的文化脉搏，大国的雄浑、壮美、丰盈都通过“小心机”在器物上清晰表达，文化生态孕育与其相应的审美标准，可以说是那个时代的审美品味，催生了邢窑白瓷的发展与繁荣。

唐 邢窑白瓷“盈”字款玉璧底盏 日本富苑家族旧藏

从青瓷到白瓷的进阶发展，邢窑白瓷让“白”不只是一种奢望，跨越式的发展，让邢窑白瓷成为文化记忆的时候，那穿越千年而来的物性之美浸润着时间的痕迹，柔美与润泽，圣洁与高雅，成为贡瓷的邢窑白瓷用款识彰显着“与众不同”。

白瓷的物性之美更所将其所蕴含的生命力，不露声色地展现在极致的高贵与纯粹中，这是邢窑白瓷基因中的大贵大雅，更是根植于天人合一理念中的文化追求。

唐-五代 邢窑“进奉”款白瓷洗 日本富苑家族旧藏

一件邢窑白瓷从器形到胎质釉色的生成，在审美上能让身处不同文化时空中的我们，在面对如此素洁沉静之物时，油然而生内心的平静与安然，体会感悟到其中形、质的美妙，而不是仅从经济价值上引起对古陶瓷器物的兴趣。物的美妙与神奇，往往是让物与人产生心灵共振，感受到别于他物的情愫。

唐 邢窑执壶 台北故宫博物院藏

一如国家博物馆所藏的那件唐代邢窑白瓷长颈瓶，没有纹饰，或许也不需要纹饰过多修饰，就可以展露大窑工艺的精良。

挺阔饱满的长颈瓶形制设计，从器口至底足，从瓶口位置到底足，线条弧度的收放都恰到好处，让饱满与张力在一张一弛间完满蓄势。

唐 邢窑白瓷长颈瓶 国家博物馆藏 摄影：荔枝味

虽说邢窑白瓷惯以素雅无纹著称，但邢窑中也不乏有纹饰加持之作的出现，下次带您感受别样的邢窑白瓷之美，我们下期见。