连环画《青年近卫军》由著名的连环画家华三川所绘。
作为一名中国画家，画出小说里的外域风情，确实不易。华三川绘制时，必有所依恃。
这个依恃，就是国外的相关图像与影像作品。华三川在创作《青年近卫军》里的六百多页画页时，主要参考了原苏联小说分别于1947年第一版、1953年第二版中的插图。
但这两版插图，累计起来不到三十多幅，这对于六百多幅的连环画画页来说，显然是太微不足道了。
这样，由苏联导演格拉西莫夫拍摄的电影《青年近卫军》的镜头，便成为华三川绘制连环画时的一个极好的素材来源。
《钢铁是怎样炼成的》连环画
1942年版《钢铁是怎样炼成的》
五、六十年代，有一批今天看来堪称经典的苏联题材的连环画作品如《钢铁是怎样炼成的》、高尔基自传三部曲，在还原异域图象时，都令人叹服。而这些中国画家，之所以能够绘声绘色地再现了俄罗斯的异域景象，与这些作品都有苏联版电影有着很大的关系。
我们仔细地甄别一下，可以发现，这些连环画作品，与苏联的同名电影，都有着藕断丝连的相似度。
而连环画《列宁在十月》、《列宁在一九一八》更是直接标明是根据苏联电影绘制的。
华三川的连环画《青年近卫军》虽然没有标名根据电影编绘，但是，连环画里的很多场面，都是依照电影镜头场景绘制的。
当然，正如我们上面所说，华三川版《青年近卫军》里，有部分场景，复制与模仿了原小说的两个版本的插图，但是电影的决定性贡献，是不言而喻的。
值得注意的是，连环画《青年近卫军》在改编的时候，没有等同于电影版的情节线索，也把原著中的一些经典性的情节给删除了。
比如，在原著中重点表现的奥立格拦惊马、救下美丽女孩邬丽亚的场景，在连环画里直接略过不提了。
这个情节，极具动作性，所以，小说在苏联出版后的各个插图版本里，有多个画家，拿出看家本领，乐此不疲地再现了这一幕惊心动魄的场景，但是，在华三川版《青年近卫军》里，这一个很有看点的情节，却看不到一丝痕迹。
原著《青年近卫军》中，还有一个很重要的情节，就是“青年近卫军”成员，焚烧了敌人的职业介绍所。
在格拉西莫夫导演的电影里，也把这一个情节作为重要的表现内容。格拉西莫夫为了让烧毁敌人职介所的情节更具戏剧性，将两个不关联的情节用“交叉蒙太奇”混编在一起，产生一种相互推动、相互刺激的情节板块。
在电影里，一边是“青年近卫军”队员们在剧场为德军载歌载舞，上演一幕混淆视听的迷你剧，一边在黑暗中，潜入敌人的职介所引发爆炸的熊熊大火，两个不相干的场景，交织在电影里，形成了不谐和，但又充满了某种应和性，这也被认为是格拉西莫夫导演的电影在艺术上的独特设计与构思。
但连环画《青年近卫军》里，只有青年人为德军表演的场景，而烧毁职介所的情节，却被略去了。
不过烧毁职介所的场景，在苏联画家的笔下，是一个大书特书的经典场景。很多画家 ，都用自己的画笔，再现了这场剑拔弩张的惊险场景。
下面，我们重点关注一下连环画《青年近卫军》与格拉西莫夫导演电影的构图相似性。
《青年近卫军》里的刘勃卡是一个非常具有辨识度的女性，在连环画里，这个人物也是众多的近卫军女队员中给人印象最为深刻的一员。
苏联画家绘的刘勃卡
连环画中册里，刘勃卡搭乘德军的汽车进城的场面，是整个连环画里绘制得相当生动与灵动的一个段落。
华三川的这一部分作品，可以看出，他参考了原著小说里由格列博夫创作的插图。
格列博夫绘制的插图
上面两张图中，我们可以看到在构图上是十分相似的，人物的动作与造型，几乎如出一辙，而背后公路上的军车与电线杆的布局也完全雷同。连环画作品，不过是对苏联画家作品的改绘。
接下来，华三川开始移用电影里的镜头。
刘勃卡挥手拦车，人物的动作十分具有动感，画家捕捉动作非常准确，在逆光的造型中，把女主角的苗条的身体轮廓，勾勒得精妙无比。
其实这个动作，就是电影里的女演员表演出的类似动作的同一瞬间。
然后一辆德军的敞篷轿车从晨雾中冲了出来。我们注意一下，连环画里的车型与电影里的镜头，完全一样。
然后刘勃卡顺利地搭讪了德军军官，上了轿车。
在轿车上，刘勃卡的个人魅力吸引了两个德军军官的注意，两个军官围绕着刘勃卡这个核心，向她大献殷勤。连环画作品里与电影镜头中的人物动作明显有着沿袭关系。
刘勃卡来到城里，随机地来到了一户居民家，德军军官紧跟在她的身边。刘勃卡敲门之后，一个陌生的房主开了门。连环画继续保持与电影镜头的同步性。
刘勃卡走进了这家居民的家中，这户人家的小女孩对刘勃卡很有抵触情绪。连环画与电影画面，都表现了这种紧张的对立关系。
小女孩对刘勃卡带来了德国人很不高兴，对她很不礼貌。小女孩的母亲进行了拦阻。人物的情绪，在两个不同的画面中，同步地传递出来。
接下来，刘勃卡见到了地下党负责人普罗庆柯。可以说连环画与电影里的人物布置，已经相当的接近了。
在解救战俘段落中，敌人的哨兵身上的装备，都参考了电影里的人物造型。
救出的战俘中，认出了他们需要解救的人。战俘的人物造型，可以看出连环画与电影的相似性。
其它的一些近似的画面，我们简略地罗列如下：
可以看出，华三川在绘制连环画《青年近卫军》的时候，并不是一蹴而就的，而是在充分地掌握原始的素材基础上，进行了最接近小说环境的图像再现。画家是吸取了一桶水的容量，才最终提炼出连环画完成稿这一碗水。
当我们沉浸在画家的看似信手拈来的栩栩如生的画幅中，应该知晓画家为达到这一效果所付出的艰辛的努力，而我们通过画家的完成稿与素材来源之间的相似性比对，也就能够更清晰地看到作者创作背后的秘密。
这也意味着我们的比对，并非没有意义。
