《张迁碑》是东汉时期的隶书名碑，后世学习者很多。但在当代，《张迁碑》风格创作的书法作品，大多数人都可以入展，原因就在于《张迁碑》的字形风格很容易创作，有的人在字形上进行变化，有的人在点画上进行变化，只要所创作的作品在风格上与《张迁碑》接近，评委都会认为是创作作品，尤其是前些年，这样的风格入展率还是很高的。

上面这幅作品曾获全国隶书书法入展奖，我们可以看出，这幅作品在风格上是符合《张迁碑》的，但是，作者并没有照搬照抄过来，而是在字形上进行了一些有效的变化，让评委觉得，这样的创作是值得肯定的，因此入展也就是自然而然的事情了。然而，作品一经展出，就得到了许多书法爱好者的关注和热议。为什么会这样？现在我们来听听书法爱好者是如何评价这幅隶书作品的。

有的人说，这是《张迁碑》吗？与古人的作品风格根本不是一回事，完全是没有把古人的精华学到手，是随手写出来的。也有人认为，从这幅作品来看，现在的书法展根本就是一个丑书展，写得越丑，入展率就越高，一些人不去扎实临帖，写个半吊子，就去创作，这个方法太简单了。当然，还有人觉得，自己认为这位创作者水平很高，人家写的作品既有古意，也有创新之处，可贵的是，作者在字形上的变化是值得学习和借鉴的。

我们知道，《张迁碑》字形方正，用笔方圆结合，尤其是以方笔为主，字形写得有趣活泼，之所以会成为历史经典名碑，可能也与这些因素有很大关系，还与它的章法等都关系密切。因为这些原因，许多书法爱好者学习《张迁碑》都下了很大功夫。当然，《张迁碑》之所以成为书法爱好者学习的最佳选择，也与书法大赛的倡导有很大关系，那些入展的作品当中，《张迁碑》风格的入展率也是很高的。这就是大赛的倡导和引导作用。

这幅书法作品之所以入展，我认为在于作者在学古的基础上，也“三变”：一变是变化了原有字帖的字形；二变是对用笔之变；三变是艺术性之变。正是因为有了这“三变”，才会赋予了隶书书法的时代精神，也让评委觉得人家作者既有学古能力，也有创新能力，做到了“学古与创新”的基本要求，达到了“根植传统、鼓励创新”的总基调要求。

一是字形之变。《张迁碑》在字形上是方正的，但这幅隶书作品的字形多以匾形为主，也就是说，人家作者把原有的方正形态压缩为匾方形态，或许这就是作者的变化之道。书法创作贵在变，不论是字形之变、大小之变，这些都是建立在学古基础之上才有可能去变的，如果基础不牢，就难以去变化。

二是用笔之变。《张迁碑》在用笔上，多以方笔为主，方圆结合，在笔法上也在平铺、平移、提按、绞转等共同组成了《张迁碑》的用笔特征，而这幅作品并没有单纯地使用方笔，而是在笔法上多以圆笔与尖笔为主，但保持了字形上的主体风格，这种用笔可能会导致字形更加方匾，这是风格特征。

三是艺术之变。当代书法非常注重其艺术性，而艺术性的要求就是各种矛盾关系的变化与交替使用。如字有大小、墨有干枯浓淡、线有粗细、用笔有方圆等，如果合理地把这些笔法应用起来，就会让作品显得自然而统一，想必作者在这方面还是下了很大功夫的，不然，作品如何才能创新？

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