在一般人看来，写大字书法很难，要么就是结字不准确，要么就是笔法不到位，但是，对于一些有创作经验的人来说，他们非常喜爱写大字书法，因为在大字书法中，一方面可以表现出字形的趣味性，另一方面，还要在表达自己对书法笔法的表现力，尤其是在书写中感受到书法书写时的感受力，这或许就是写大字书法的引力之处。

上面这幅隶书作品就是大字作品，因为作者对笔法、结字、取法、墨色的表现力出众，经过几轮的评审，这幅作品入选了全国书法展，而这次也是专门的一次全国性的大字隶书大赛。这幅作品之所以能入选全国大字隶书展，主要有以下几个方面的优势：一是取法多样化；二是笔法多样化；三是墨色表现多样化。此作品一经展出，受到了许多书法爱好者的关注和热议。

一些人认为，这幅作品虽然是大字，但从笔法上来看，作者用笔精细、慎重，让我学到了大字书法创作的基本方法。也有人说，我觉得这幅大字作品，写出了隶书的气势和它的趣味性，很是喜欢，尤其是作者在创作时，并没有取法一门，而是对东汉隶书进行了系统地学习，最后融合起来进行创作，值得借鉴学习。但也有人觉得，我也写隶书多年了，但这样的水平还是写不出来的，看来以后还是要多多学习那些水平高的作品，尤其是在大字书写中的笔法和结字。

诚然，许多人在练习书法过程中，往往都是从写小字开始的，因为古人遗留下来的作品，并不是以大字作品呈现出来的，而那些字帖中的字往往基本上都是原般大小，想写大字，需要我们一个转换过程，学习多年以后，水平有所提高，但想要写成大字作品，还是很有难度的，这或许就是创作大字作品的一些思想困惑吧。

在大字作品中，人们普遍看重的就是大字的结字、取法、笔法和墨法等，而从这幅作品中，我们明显地可以看出，作者在这方面进行过严格的尝试和训练，它不论从哪方面，都积累了丰富的创作经验，总结出了自己的创作方法，在结字上，尽可能地用矛盾关系来表现出隶书的趣味性，在取法上，《石门颂》、《杨淮表记》等都是取法于东汉名碑；在笔法上细致周到，尽可能地让用笔到位而不粗野；在墨色上，以艺术性为主，用干枯浓淡的用墨方法，让作品的层次感表现到位。

就用笔而言，作者在创作时，并没有它是大字隶书而放松了书写时的用笔效果，反而，还是像写小字那样，慎重有余，在每个笔画中，从起笔时的逆锋入笔，到行笔时的提按动作，一直到最后收笔时的笔墨操控，尽可能地让每个笔画细致入微，这就是大字书法的用笔方法。

在墨色的处理上，作者为了表现书法的艺术性和作品的整体感，反映出墨色在作品中的感染力，以干枯浓淡的方法，实现其层次感。例如有些字竞然把笔画挤在一起，形成了块面感，而有些字由以干枯方法，让字有了空灵感，这样反反复复，作品的层次感就出来了。

当然，从这幅隶书作品中，我们也可以明显地看出，大字作品如果笔墨处理不到位，一下子也就容易看出它的一些不足之处，对于这幅作品来说，大家觉得它还有哪些缺点和不足？欢迎在评论区留言发表观点。

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