唐伯虎
说起唐伯虎其人，浮现在人们脑海中的第一印象就是其风流才子的标签，但与其说他是风流才子，不如称他为悲情才子更贴切，他少时因家境优渥，度过了一个美好的少年时代，但好景不长，正当他踌躇满志之时，父亲、母亲、妹妹，乃至妻子和孩子几乎在短时间内都一一离他而去，在遭受了如此大的打击之后，命运也并没有怜惜这个年轻人，他虽有才，但仕途也不顺，后期甚至放弃了进入官场，靠卖画为生。尽管人生如此坎坷，他却从未向命运屈服，死前留给世人的，就是他对自己命运的所作的答卷：
“世人笑我太疯癫，我笑世人看不穿”。
画绝
唐寅出生于成化六年（公元1470年），因这一年为庚寅年，故其名为唐寅，寅又有虎之意，取字便取了伯虎二字，后他还自刻一方“柏虎”印，取自唐代封演的《闻见录》。书中提到“魍魉精怪畏惧虎与柏”，他便用“柏虎”二字表达自己的刚直和骨气。清人丁敬在《论印绝局》里所称赞道：“六如居士最清狂，两字曾传‘柏虎’章。想见罔良（通魍魉）遮白日，疾邪聊示铁肝肠。”通过刻章之字，可见其文人风骨。他虽一生郁郁不得志，但眼见世间魍魉横行，鬼蜮成灾，他还是用自己手中的武器——艺术进行不屈地抗争。
唐伯虎《春山伴侣图》
唐寅虎自幼聪颖，天赋远超人，既善吟诗作曲，又能书善画。 诗文上，与祝允明、文徵明、徐祯卿并称“吴中四才子”。绘画上与沈周、文徵明、仇英并称“吴门四家”，又称“明四家”。书法上师法赵孟頫，风格秀逸清俊。
在诗书画三方面的造诣中，唐寅的绘画水平是最高的，开创了“唐画”的风格，为后世画家所宗，且题材多样，山水、人物、花鸟皆能画。
其中在山水画上不仅打破南北画派的门户之变，而且还吸取了元代大家黄公望、王蒙等人的长处，在此基础上加入了自己的创新，他的山水画构图布局严谨整饬，山势雄峻，石质坚峭，皴法斧劈，笔法劲健，墨色淋漓酣畅！
其最有名的山水作品是《春山伴侣图》《落霞孤鹜图》，人物画代表作为《秋风纨扇图》《李端端图》。
《明画录》评他的人物画“在钱舜举下，杜柽（杜堇）居士上”。
书绝
唐伯虎的书法源自赵孟頫，风格丰润灵活，俊逸秀拔，代表作品为《落花诗册》。
在其一生的书法作品中，他的书法也是灵活多变的，可以大体上分为四个阶段：第一阶段是三十岁以前，他居住家乡苏州，与同年龄的文征明交往甚密，深受文征明的影响，故两人书画风格均很接近，唐寅二十余岁所绘《黄茅渚小景图卷》就是较为典型的例子。
《落花诗册》其一
第二阶段是他三十岁至三十六岁，此时的唐寅经历了科场舞弊案的打击，又与妻子离异，心灰意冷，只得藉诗文、书画谋生，其时书法上追唐人，力求规范，尤尚颜真卿的楷书，用笔凝重，圆硕多肉，结体偏于长方，雄强茂密，点画横细竖粗，并吸纳隶法，横笔收尾似“蚕头”，捺笔收笔中途之顿近“燕尾”，极富力度，唐寅作于弘治乙丑（1505年）三十六岁时的《落花诗册》也是他一生之中的顶峰之作！
在人生中的第三阶段时，唐寅已经失去了入仕的心思，隐居在桃花庵中，专心从事诗文书画，创作达到了人生中的黄金期，书法风格上又重新回到了赵孟頫风格，并且追上了唐代的李邕，形成了自身独特的风格，于秀润中见遒劲，端美中见灵动......好似达到了“看山还是山，看水还是水的境界”，返璞归真，意味悠长。
有道是：“一切景语皆情语”，书法也是这样，到了人生中的晚年阶段，从他的书法中不难看出进一步看透世事之风，书法率真肆意，用笔迅捷而劲健，沉着痛快，八面出锋，洒脱自如。
诗绝
唐寅诗文以才情取胜。其诗多纪游、题画、感怀之作。早年作品工整妍丽，富有六朝骈文气息。科场舞弊之后，多为伤世之作，不拘成法，大量采用口语，意境清新，常含傲岸不平之气，情真意挚。
其中作为洒脱不羁的便是《桃花庵歌》了：
“桃花坞里桃花庵，桃花庵里桃花仙。
桃花仙人种桃树，又折花枝当酒钱。
酒醒只在花前坐，酒醉还须花下眠。
花前花後日复日，酒醉酒醒年复年。
但愿老死花酒间，不愿鞠躬车马前。”
唐伯虎《秋风纨扇图》
整篇诗文中充满了花、桃、酒、醉等字眼，疏狂却不凄凉，这也许就是他对自己这一生所遭受命运的反击吧。
在他人生的最后时刻，对于生死也不曾恐惧，还为我们留下了这样的诗：
“生在阳间有散场，死归地府也何妨？
阳间地府俱相似，只当漂流在异乡。”
——唐寅绝笔
