《青春万岁》公映于1983年，它的故事发生地在北京，但拍摄的时候，校园内的场景，却是取自于上海松江二中，其中夏令营场景，则是在广东从化温泉等处拍摄的。

前几天，有一位广东的网友，提示说《青春万岁》开首的北京西郊夏令营的一场戏，是在广东增城区的蒙花布村拍摄的：

——这个树林边上的小沙滩倒是很像增城的蒙花布村里的沙滩（增城的这个蒙花布村就在从化附近），这里出名的就是村里特有的沙滩——

笔者去查了一下资料，发现蒙花布村的沙滩，真的与电影里的画面比较相似，两个地方，都是浅浅的沙滩，人可以在沙滩中穿行，蒙花布村以盛产芒草著称，而电影《青春万岁》里的河滩上，可以看到像茅草一样炸开的芒草。

蒙花布村的沙滩

从化与增城之间相距不远，相距五十公里，现在都属于广东的城区范围内。

《青春万岁》里的沙滩，是不是很相似？

那么，今天我们关注一下《青春万岁》里的北京场景。

影片中的溜冰的场景，来自于北海公园溜冰场。

故宫的护城河边，杨蔷云与苏宁在这里展开了倾情的思想沟通，在古老的宫廷外面，演绎了现代人的心理撞击，影片通过这一组镜头，把历史与现实交融在一起，带来了一股新鲜的寓意。

影片里的红墙跟，带有北京的鲜明的标志。

杨蔷云与苏君在北京街头的茶食店喝茶的场景，则是在一家中学的阅览室改建的场景里拍了成的。

这一组室内的镜头，其实并没有详细交代屋内的情况，可以看到窗外影影绰绰走过的人影，屋内的几个老顾客，也只是写意地交代了他们的存在。

这一组电影镜头通过特写，将空间聚焦在杨蔷云与苏君身上，因此，这场戏中虽然并没有完整交代背景，但已经足够支撑人物心理的撞击与刻画。

《青春万岁》里有一场在街区里展开的拥有较大场面的镜头，则是采用了建在北京电影制片厂的“西四牌楼一条街”作为背景。

这条街，是1981年凌子风拍摄《骆驼祥子》时搭建的，耗资16万元，按那个时期普通职工工资30元计算，今天工资是那个年代的100倍，那么，这个搭建费用，相当于今天的1600万元，应该说投入还是比较大的。

这个布景，最醒目的标志是西四牌楼，在《骆驼祥子》里曾经多次出现这个牌楼，包括祥子看到小福子拉客的场景，也是发生在这个牌楼之下。

实际上，这种偶遇出现在一个标志性地点的可能性，在现实中是非常低的，但是电影的布景，就相当于戏剧舞台一样，必须把表演地点，高度集中在一个相对固定的场景地。

就在这个四牌楼下，祥子在这里与车夫搭讪，虎妞在边上的店里买吃的东西，《骆驼祥子》里的外景发生地，只要能够凑上这个景点的，都往这个场景硬塞。

1982年拍摄的《青春万岁》，也把能够塞入到这个街景里的情节，削足适履地塞了进去，而且还天衣无缝，毫无违和感。

《青春万岁》里有一段表现1952年国庆节期间女学生们一起逛街的场景。

我们可以看到，在装饰着节日彩饰的牌楼下，一群女学生兴奋地走出了小巷，然后涌上了人头簇拥的大街。

我们可以注视一下大街上的建筑，门头上标记着“宝丰”繁体字，这是这个建筑的标志性的特点，我们姑且命名其为“宝丰楼”。下面，我们会发现这个建筑，出现在很多的电影中。

之后，《青春万岁》里，随着镜头的摇移，我们可以看到远处一字排开的街景中，相邻着“宝丰”这座建筑的，有一座二层楼上可以站人的木结构建筑。

这个场景，我们在《骆驼祥子》里也能看到它作为背景墙的存在。

在《骆驼祥子》里，有多个从四牌楼的一侧拍摄的西四大街朝南的街景。

我们可以看到，在镜头的最深处，有一个建筑，就是“宝丰楼”，在它的旁边，有一个小巷，《青春万岁》里的女生们，就是从这个小巷里连奔连跑地走出来的。

在《骆驼祥子》里，除了这个俯拍的大全景“西四牌楼”之外，电影里，还有多个镜头，表现祥子拉着洋车，穿过“宝丰”楼的场景，算是对这搭制的街景的更贴近的的运用。

在1982年拍摄的电影《茶馆》中，也能找到这一个场景。片中，有一场过场戏，表现大清灭亡之后，难民们逃难的场景，也使用了“宝丰楼”的拐角处的场景。

《茶馆》镜头，此巷就是《青春万岁》里女生们出来的小巷

不过，我们注意一下，它的门头并没有标明“宝丰”的字样，显然，为适应电影发生在民国初年的年代特点，《茶馆》中对街景进行了大幅度改造。

《茶馆》镜头

但是“宝丰楼”所在处的门与窗的拱形的结构，原封不动，改动的只是附着在建筑结构之上的软装饰。

在1883年拍摄的电影《泥人常传奇》中，我们同样能够看到“宝丰楼”的身影。

《泥人常传奇》中有一段在闹市里的打斗场面，主要就集中在“宝丰楼”周边相邻的街景中。

电影里先交代了主人公父女从小巷里出来，也是《青春万岁》里的中学生们从小巷里出来的同一个巷子。镜头如下：

然后父女俩站到了“宝丰楼”的旁边，注意两边对应的窗子的拱形结构，正是“宝丰楼”的特点：

《泥人常传奇》里还有一个反打镜头，是从东边的角度，看向“宝丰楼”边上的那个小巷的，注意一下《青春万岁》里没有展现出的小巷另一边的场景样貌，可以看到是一堵围墙，围墙上有透空的漏窗：

《泥人常传奇》里接下的一段场景中，泥人常获得博览会金奖，在街上游行，我们可以看到背景镜头上，也有那个漏空的围墙：

而在李翰祥导演的《垂帘听政》中，我们也可以看到“宝丰楼”的地标性街景。

不过，在《垂帘听政》里，这个位置，被改造成“菜市口刑场”，电影通过这个场景，还原了斩首肃顺的历史一幕。

从镜头里，我们可以看到，在“宝丰楼”对面的空地上，搭建起了一个刑场，直接把大街变成了一个集散地。周边涌动的群演人数相当惊人，北影的众多著名演员，在这一段人潮涌动的场景中，出演了群众角色。

《垂帘听政》的导演李翰祥也非常善于通过镜头的多角度调度，在这个螺丝壳大小的道场里，营造了人群情激奋的浩大场面。

尤其是李翰祥在电影里采用了俯拍的角度，突出了路边建筑的高耸于地面的突兀感，借悬空的镜头，囊括了街上人满为患的如过江之鲫的人群，产生一种强烈的气势感与震撼感。

有勇气能够通过俯拍镜头来制造大场面，在当时的中国电影中还是少有先例。

因此，李翰祥导演的《火烧圆明园》与《垂帘听政》在当时的电影市场上带来了一股强大的视觉冲击力，也带动了合拍片在中国电影市场上的兴起。

在北影厂拍摄的《武林志》中，我们也可以看到报童从“宝丰楼”前一穿而过的镜头。

在1987年贝纳尔多·贝托鲁奇导演的《末代皇帝》里也能看到“四牌楼一条街街景”，注意右侧的围墙上的漏窗，正是“宝丰楼”西边的小巷口上的建筑特征：

由此看来，1982年拍摄《青春万岁》的时候，刚刚搭建成功的“西四牌楼一条街”恰逢其时地储备了一座老北京街区的实地场景，顺手牵羊地拿来主义，稍着改造，用着电影的一场北京街头重场戏，也算是一件得来全不费功夫的理所当然之举。

我们注意到，一个非常狭小而短促的街区布景，在不同的电影里，支撑了不同的故事、不同的情节、不同的时长，虽然这些布景在大体框架上是雷同的，但它们在电影里只是一闪而过，并没有观众觉得它们在不同的电影中出现会产生龃龉感，但是，我们通过慢放的方式，仔细辨别这些镜头的万金油式的出现频率，不得不说，电影被称为“电影骗子”不是没有道理的。

电影是一种幻术，电影里的布景，正是幻术中的一个合谋者。布景融入了幻术的海市蜃楼式的光怪陆离中，我们留下的是一个大体与粗浅的短瞬印象，却不知这些幻术提供者很可能有着共同的本原与本真。