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问：不同用笔方法，会有怎样的表现效果？

答：“用笔”是指中国画中特有的用线方法。

其实“用笔”就是“用锋”。笔毫的近尖处有一段透明发青的部分，就是笔锋（如图一）。

图一 笔锋图解

笔锋的使用方法非常丰富，常见的有“中锋”、“侧锋”、“顺锋”、“逆锋”、“拖锋”、“散锋”、“裹锋”等等。不同的用笔方法，会产生不同的表现效果。

其中，最常见的就是“中锋”用笔（如图二）。

图二 “中锋”用笔

“中锋”一词始见于明代王绂《书画传习录·论书》云：“唐代诸家，字取中锋，而规矩端倪，显豁呈露。”它是中国画用笔方法的首要特征。

“中锋”就是毛笔笔尖在运行过程中，始终处在用笔的中心位置。这种用笔方法笔力饱满挺拔，极富表现力。

“中锋”用笔根据笔画书写力度和速度的不同会产生不同的质感，如果书写速度较快，用力平均，则笔画边线光洁平整，古称“古钗脚”，形容用线像古代妇女头上戴的“钗”一样，环转圆滑，遒劲有力（如图三）。

图三 唐 李阳冰 书法（局部）

如果书写速度略慢，力度较大，则笔画边缘毛涩不平，古称“屋漏痕”。比喻用笔如雨水从破屋墙壁上流下来，其形凝重自然。笔画圆活饱满，具有立体感、厚重感和流动感。显示出自然遒劲老成的美（如图四）。

图四 唐 张旭《草书古诗四帖》

“侧锋”用笔就是将毛笔与运笔方向倾斜呈大约45度左右的夹角，毛笔笔尖的中心位置偏于侧面（如图五）。

图五 “侧锋”用笔

明丰坊在《书诀》中说：“古人作篆、分、真、行、草书，用笔无二，必以正锋为主，间用侧锋取妍。分书以下，正锋居八，侧锋居二，篆则一毫不可侧也。”

在以中锋为主的前提下，适当运用侧锋，可使笔画变化丰富，增强用笔张力

比如图六中王羲之用笔，是以侧锋切笔入纸，但是行笔中又转成中锋，中侧并用行笔。

图六 东晋 王羲之 《兰亭序》选字

“逆锋”用笔是与“顺锋”用笔反方向的毛笔运行方法（如图七）。

图七 “逆锋”“顺锋”用笔

“顺锋”用笔一般指笔锋的运行和笔杆的倾斜方向一致，写出的线条光洁挺拔。

“逆锋”用笔阻力增大，笔锋聚散，松紧变化不同于顺锋用笔。写出的线条干涩稚拙，且笔力刚硬，力透纸背。

“拖锋”用笔就是将毛笔倒于纸面上，拖拉运行（如图八）。

图八 “拖锋”用笔

这种用笔特点是转换自然，快慢有致，行笔放松，可边行笔边转笔，笔痕舒展流畅。但用笔浮于纸面，没有力透纸背的效果。常用于人物画中。

“散锋”又称破笔，是指将笔锋破散开作画，“散锋”用笔的线条松散零碎。适合表现羽毛、细草等等，也常用来表现树石的纹理，比如山水画中的“披麻皴” （如图九和图十）。这种用笔方法能表现山石粗糙的质感。

而“裹锋”用笔是指将笔锋裹束在一起。可以捻动笔杆裹锋，也可用腕转笔裹锋。是一种笔锋在运行中散开，之后再重新裹束的过程。画出来的线墨色浓淡枯湿交替变化，像藤蔓一样（如图十一及图十二）。

中国书画中用笔的变化十分丰富多样，不胜枚举。对笔锋的使用讲究"八面出锋"，即无论转笔角度、折笔速度、行笔力度，始终依据线条的直曲、方圆、强弱、生涩和干湿等变化来掌握笔势速度，不断地用不同的笔锋触纸，这样才能使线条姿态万千、变化多端。

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