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问：传统山水画中怎么表现树木？

答：

在远古文明时期的绘画中，树木最先是以图腾的形式出现的，随着人类文明的发展，树木的装饰性和实用性逐渐被人所关注，在经过历代画家的描绘后，画家对树木的表现手法在不断的演变中逐渐成熟，并且总结出了一套表现树木的程式。

树木一般可分成五个部分，即根、干、枝、梢、叶。树根一般有露根和藏根之分，通常石多土少的情形，以露根居多（如图一）；土多石少的情形，则以藏根居多（如图二）。

图一 南宋 夏圭《坐看云起图》

图二 元 吴镇《渔夫图》（局部）

按照树种皮纹的不同来分，有“鱼鳞纹”、“豆瓣纹”、“横纹”和“解索纹”等不同的皴法。如松树皮呈鱗状纹（如图三）， 柳树皮呈斜裂人字纹，梧桐的树皮呈横纹，柏树皮呈扭曲纹（如图四）。

图三 元 赵孟頫 《双松平远图》（局部）

图四 宋 苏轼《枯木怪石图》（局部）

按照树枝生长的不同来分，向上生长的树枝，一般称为鹿角枝，如柳树、相思树、樟树等（如图五）；向下弯曲的类型，称为蟹爪枝，如龙爪槐等（如图六）， 平生横出的类型，称为长臂枝，如松、杉、木棉等（如图七）。

图五 北宋 范宽 《雪景寒林图》（局部）

图六 宋 李成 《读碑窠石图》（局部）

图七 元 张可观 《露台月夜图》

按照树叶生长的不同来分，有“互生”、“对生”和“轮生”的区别。按照画法的不同来分，有“夹叶”和“点叶”两种方法。

用线双勾成形的称为“夹叶”（如图八和图十），而直接用笔墨点出叶形的叫做“点叶”（如图九和图十）。依其形状可分为胡椒点、个字点、介字点、梅花点、鼠足点、垂藤点、松叶点、竹叶点等许多不同的形状（如图九）。

图八 夹叶法

图九 点叶法

图十 明 沈周 《青山红树图》局部（夹叶法与点叶法组合）

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一些具有鲜明特点的树种，其画法有一套完整的程式。比如松树树枝平生，具有粗糙的鳞状的树皮，针状的树叶。

画松树枝干时，用笔要苍劲，毛而不光，用鱼鳞纹的皴法表现（如图十一）；而梧桐树皮纹光而滋润，树纹的皴法宜用较淡和较湿的笔墨卧笔横刮，树叶柄较长，叶呈掌状（如图十二）。除了松、竹、柳、梧等具有鲜明形象特点的叶子外，其他特征不明显的，统称为杂树。

图十一 元 盛懋 《松石图》（局部）

图十二 南宋 夏圭 《梧竹溪堂图》（局部）

除了一棵树的表现方法外，多棵树的画法也有讲究。画两棵树时，要把两棵树的形态进行组织，生长方向不能完全平行，两棵树的造型也不能完全相同，两棵树或并拢，或分开，有分有合，讲究左顾右盼之势。此外，点叶时还须分出浓淡，营造空间感（如图十三和图十四）。

图十三 元 吴镇 《双桧平远图》（局部）

图十四 南宋 马远 《柳岸远山图》（局部）

画三棵树时，也要注意章法，要将三棵树表现成一个整体。比如两棵树距离较近，另一棵距离较远，或者其中两棵树交搭，使得它们的关系紧中有松，松中有紧，成为一个整体。两棵以上的树点叶一般运用不同的方法，画面便显得丰富（如图十五和图十六）。

图十五 元 倪瓒 《云林画谱册》（局部）

图十六 元 倪瓒《江岸望山图》（局部）

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此外画面中的中景树和远景树也有特定的表现方法。中景树和远景树在画面中的作用是使景拉开距离，营造画面空间，所以中景树的细节描绘需要简单，画出树干和主要的树枝，再点上树叶即可。虽然如此，也要注意中景树的造型（如图十七）。

图十七 北宋 米芾 山水立轴 （局部）

同中景树相比，远景树一般不画枝，画枝亦从简。画远树只要一干直上不分枝叶，加横点或横线，画出树形，或者不画树干，只作横点（如图十八）。

图十八 明 沈周 《青山红树图》（局部）

古人将山水画中的树木视为框架。树木在山水画构图中起到了一个统帅全局的作用。画面中树木的疏密、大小、虚实、位置的变化都会影响整个画面的趋势和平衡。

成片的树木可以产生一种规模效应，从而营造出一种秩序感。并且树木不同的品种、季节、疏密布局等因素可以烘托出不同的氛围，从而表现不同的主题。

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