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东晋陶渊明淡泊名利的境界为无数文人所追仰，将他视作隐士的典范。然而在儒家思想统御的文化背景下，无后顾之虞去追寻的极少。一个人无论成就的高低，若没有功名，得到的评价总是差强人意。纵使“偶开天眼觑红尘”，可叹至死都是眼中人。
姜夔，字尧章，因曾卜居弁山的白石洞天内，故号“白石道人”。早年随父寓居汉阳，父丧倚姐。成年后游历潇湘、江淮、扬州、合肥等地。途中遇到诗人萧德藻，二人十分投缘。萧不仅为其传道授业，还助他进入文坛，结识杨万里、范成大等名家。
燕燕轻盈，莺莺娇软，
分明又向华胥见。
夜长争得薄情知？
春初早被相思染。
别后书辞，别时针线，
离魂暗逐郎行远。
淮南皓月冷千山，
冥冥归去无人管。
——《踏莎行·自沔东来丁未元日至金陵江上感梦而作》
此词是诗人转徙途中思念心上人而作。梦中仿佛又见到你轻盈的身影，耳闻娇软之声。抱怨寒夜漫长难熬，出门在外的薄情之人怎么会懂？才刚初春，就被满溢的相思侵染。别后的书信和所赠都贴身带着，此时又在梦中相会，好像那魂魄离体随郎远行的倩娘一般。朗月照彻，千山泛着冷光，你的香魂怕是只能凄然归去，无人照管。
构思裁云翦水，非直抒胸臆，而是通过梦中缱绻、醒后怅然的对比使魂牵梦绕的情状自然流露，读之心领神会。
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南宋 马麟《暗香疏影》（局部）
辛亥之冬，余载雪诣石湖。止既月，授简索句，且征新声，作此两曲，石湖把玩不已，使工妓隶习之，音节谐婉，乃名之曰《暗香》、《疏影》。
旧时月色，算几番照我，
梅边吹笛？唤起玉人，
不管清寒与攀摘。
何逊而今渐老，
都忘却春风词笔。
但怪得竹外疏花，
香冷入瑶席。
江国，正寂寂，
叹寄与路遥，夜雪初积。
翠尊易泣，红萼无言耿相忆。
长记曾携手处，千树压、西湖寒碧。
又片片、吹尽也，几时见得？
——《暗香》
这俩首曲词是姜夔的代表作之一，受到诸多名士的推许。是他到苏州石湖谒见范成大，趁雪赏梅时应邀所写。
曾经多少次在月色照映下，于梅边吹笛。唤醒伊人，不顾寒冷地一同攀枝摘取。如今像南梁的何逊为衰老自伤，再写不出当年精妙绝伦的诗赋。惊异于竹林之外的几株疏梅，仍将冷香送入了席间。下阙触景伤怀，想折梅相赠苦于路遥，不知何时才能重聚。表面似诉情怀远，隐悲心疲身老，而放入朝廷偏安一隅，不思北伐的大背景下看，又似别有寄托。
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南宋 佚名《腊梅寒禽图》（局部）
绍熙四年，姜夔与张鉴在杭州相遇，后者欣赏他的才华，愿意资助他的生活，同时为文词之友，酬唱相聚，往来甚密。萧德藻回池阳养老后，姜夔搬到杭州定居。
肥水东流无尽期。
当初不合种相思。
梦中未比丹青见，
暗里忽惊山鸟啼。
春未绿，鬓先丝。
人间别久不成悲。
谁教岁岁红莲夜，
两处沉吟各自知。
——《鹧鸪天》
此词是写予和姜夔在合肥相恋的女子。肥水源起合肥，点明其所在，也暗喻相思如流水滔滔不绝。相思树也扣相思的主题，后悔当时轻言爱与别离。梦中倩影比画像还朦胧，这种梦甚至还会被鸟啼惊醒。春还未临，霜已染鬓。离别的时间太久，早悲痛到麻木了。“红莲夜”指元宵节。这一天尤为黯然神伤的原因，唯有你我知。
年少因现实原因轻率分开，中年回味愈发铭心，既无法挽回又无法释怀。在矛盾的情绪中煎熬。心自情柔而笔力不轻弱，收尾的“两处”应相思，情未尽。
庆元三年，已过不惑之年的姜夔上献《大乐议》与《琴瑟考古图》，未得用。两年后又作《圣宋铙歌鼓吹十二章》获特准参试，然落选。
夜暗归云绕柁牙，
江涵星影鹭眠沙。
行人怅望苏台柳，
曾与吴王扫落花。
——《姑苏怀古》
这是首情景交融的怀古绝句。上句写景，深夜浓云遮绕船舵与桅杆，江面倒映天上星辰，白鹭在滩上寂静安眠。下句摹情，借姑苏台边的杨柳发出兴叹，它们在此见证了王朝更迭。纤细的柳枝或许也曾为吴王清扫过飘落的花。
南宋文人身处动荡之世，对兴衰荣辱的命运感体悟深刻，姜夔的许多作品都流露出“黍离之悲”，本诗亦有追古抚今之意。
张鉴离世后，每况愈下。嘉泰四年，更是惨遭回禄之灾，多年积蓄尽没。之后东漂西荡，直到去世。
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北宋 崔慤《梅溪瀑布图》（局部）
姜夔目达耳通，心思细腻，对事物细微特征的感知、捕捉、提炼能力都胜人一筹。加上丰富的联想力，令其在艺术领域融会贯通，诗词书乐无所不精。
他重视韵律，将词从俗媚重新引回谐雅，对南宋词坛之后的发展影响颇深。风格刚峻清冷，恰如其人的雪胎梅骨。生活艰难，不得不接受朋友周济，仍坚守底线，不肯捐官入仕。虽是布衣，以才能交友，杨万里、辛弃疾、朱熹皆惜其才，悯其穷困。
苏轼乃北宋艺术界的全才，为千载传颂。具备相近天赋与能力的姜夔，却缺少几分运气和足够高远的眼光。半生困囿于并不适合自己的理想，神劳形瘁，未能开怀。
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