法捷耶夫在《青年近卫军》中显示出高超的写作技巧，这其中既有穿透人心、刺透现实、通透人性的弘阔议论，也有精准的采用白描手法的表现人物形态的动作描写。

议论是西方小说所长，一般情况下，我们总认为白描手法，是中国小说的独擅胜场之处，其实，我们确实有必要谦虚一下，看看西方小说里的对人物动作的细致而生动的描摹与刻画。

在法捷耶夫的《青年近卫军》中，有一段情节，是近卫军的成员，采取男女搭配的办法，在十月胜利节前夕，将红旗插上小镇的各个制高点。

为什么要采用男女搭配的办法？

显然，一男一女活动在黑夜之中，可以找到一个美丽的借口，那就是他们在谈恋爱。

苏联小说里对俄罗斯男女青年整夜整夜地磨耗着夜深人静的光阴，厮守在野外，体味着相爱相恋的美好辰光，有过很多罗曼蒂克的描写。

这就是“莫斯科郊外的晚上”的意境。

比如，在苏联小说《顿巴斯》里就写到恋爱的男女青年，在郊外度过美妙一晚的描写：

——就在那里（家乡顿巴斯）我第一次吻一个女郎。她的头发是栗壳色的，头发的梢头又带点儿金黄。我和她整夜坐在古丘上，她的嘴唇上带着点儿苦艾味，我们的初吻又甜又苦，而且也疯狂得可怕，草原上的繁星都看到这些初吻的，可是没有喝彩！——

这种描写，在中国古典小说中有没有？

个人感觉是没有的。

中国的文化意境里，对男女厮守在一起的时候，总会强调“机不可失，失不再来”，非要抢夺这宝贵的光阴，做一点非份的事情，这就是中国诗歌里所说的“任君恣意怜”，也是《西厢记》里张生、莺莺一旦有了独处的机会，便要走在光阴的前面，一尝宿愿。

《钢铁是怎样炼成的》里写到保尔与冬妮娅独处在一室的时候，那一段描写，看的中国读者脸红心跳，同时，又醍醐灌顶，相信了这世上男女相处的时候，还能保持如此“不及乱”的纯真情态。

看看《钢铁是怎样炼成的》里的这一段让《西厢记》相形失色的描写：

——青春啊，无限美好的青春！这时，情欲还没有萌动，只有急促的心跳隐约显示它的存在；这时，手无意中触到女友的胸脯，便惊慌地颤抖着，急速移开；这时，青春的友谊约束着最后一步的行动。在这样的时刻，还有什么比心爱姑娘的手更可亲的呢？这双手紧紧地搂住你的脖子，接着就是电击一般炽热的吻。——

2023年，对于俄罗斯的教科书有一个重大的改动，《青年近卫军》这部苏联时期的代表性作品，重新回归语文教材。

新版的《青年近卫军》也重新回归俄罗斯的书店，新版《青年近卫军》的封面插图，正是当年《青年近卫军》里的那一幅著名的男孩与女孩相互配合、插上红旗的一个场景。

在华三川所绘的三本《青年近卫军》连环画中，第二册的封面，也是这幅男女插旗的改绘版。

这一男一女是谁？

这是谢辽萨与华丽雅组合

结合小说里的描写，这个女孩，就是小说里那个风情万种、周旋在敌人身边的刘勃卡，前景上的男孩，他戴着鸭舌帽的造型，看起来像是小说里的谢辽萨，但是，据小说原著，谢辽萨那天晚上，并没有与刘勃卡搭档，顶托起姑娘，让姑娘完成插旗行动。那一晚，与刘勃卡合作完成插旗行动的是小说里一个名叫谢尔格的男孩。

谢尔格是刘勃卡自童年时代就认识的小男生，长大后成为一个相当于特工培训班的同学，从那个时候起，两个人就产生了朦胧的感情，而刘勃卡的性格，有一点像黄蓉，喜欢作弄她的有一点老实的男友。当谢尔格执行敌后侦察任务回到家乡之后，刘勃卡立刻与他旧梦重温，感情突飞猛进。

显然，刘勃卡与谢尔格这一对现实中的男女朋友，组成一个搭档去进行秘密行动是非常合适的。

那一晚，他们要把红旗插到应该是高尔基俱乐部的门楼顶上。

看看小说里的门楼的形状：

——门楼是砖砌的，——这不是门楼，而是一座塔，上面像城堡一样有着垛口，下面有一个小办公室和一条通往矿井区的过道。门楼左右两面是砖砌的高墙。——

笔者根据这门楼的形状，绘了一个示意图：

从图中可以看出，爬上最高点的“塔顶”，必须先爬上两翼沿伸出来的“高墙。”

如果这一门楼，放置在中国的谙熟武功的好儿郎的面前的话，那么，根本没有什么困难。

我们看看《射雕英雄传》里描写郭靖与黄蓉结伴来到赵王府、偷盗解药的一段内容。

《射雕英雄传》里，几乎没有兴趣去描写人物飞檐走壁、如入无人之境的具体过程，“极简”到一笔带过。在中国武侠作家的笔下，突破地球引力对人体的束缚，是一件不值一提的“雕虫小技”。

我们先看看郭靖与黄蓉是如何进入赵王府的：

——郭黄二人来到赵王府后院，越墙而进，黄蓉柔声道：“你的轻身功夫好得很啊！”郭靖伏在墙脚边，察看院内动静，听她称赞，心头只觉说不出的温馨甜美。——

一句“越墙而过”，就轻而易举地把小说里人物送入到高墙环卫的王府了。

进入王府，穿堂入室，攀檐登高，同样不费吹灰之力。我们看看女英雄黄蓉的矫健动作：

——黄蓉把两名卫士提在花木丛后，牵了郭靖的手，随着简管家走到香雪厅前。她在简管家身后轻轻一推，与郭靖纵身跃起，攀住檐头，从窗缝中向里观看。——

一句话，“纵身跃起”，就已经“攀住檐头”了。

再看黄蓉与郭靖的一段配合场面：

——（郭靖）当下不再和她争辩，涌身往下便跳。黄蓉急忙抓住他的手腕，身子向前扑出，双足钩住屋檐，缓缓将他放落地下。——

这一节，我们注意到，是黄蓉把自己的手伸出来，当成吊住郭靖的绳索，让郭靖顺绳而下。

如果郭靖与黄蓉是“青年近卫军”的成员的话，那么，攀墙登高的行动，未免太容易不过了。

郭黄二人用“纵身跃起”、“越墙而过”轻易解决的问题，法捷耶夫在小说里却费了九牛二虎之力，用了近千字，才把这一任务顺利完成。

看看《青年近卫军》里法捷耶夫的详细描写。作者在这里如同电影里运用的慢镜头技法，把小说人物酣畅淋漓的配合过程，描写得一气呵成。我们将这对男女青年的攀墙动作作一个分解：

——宽肩膀的谢尔格和身轻似燕、两退有力的刘勃卡，他们俩好像是生就了搭配着来完成这个任务似的。谢尔格弓起一只膝盖，向刘勃卡伸出双手。她看不见他的手，但是她把小手一下子就搭在他的手上，轻轻地笑起来。她把一只穿着高腰套靴的脚踩在他的膝盖上，在同一刹那已经到了他的肩膀上，接着就把手放在砖围墙上。——

男孩弓膝，女孩脚踩男孩膝盖，以此为台阶，蹬上了男孩的肩膀，在男孩的支撑下，女孩的身形陡然提升，达到了与高墙平行的地步。

——他牢牢握住她的高腰套靴上面的小退，免得她跌下来。她的衣服像旗子似的在他头顶上飘拂。她用胳膊紧紧攀住墙的那边，肚皮贴在墙头上。——

女孩这时候，上了高墙，并趴到了高墙的顶上。下一步，就是把男孩拖上来了。如何拖？黄蓉的办法，是“倒挂金钩”，用脚倒钩着墙头，手伸下来，拉住郭靖。看起来，这动作很美，但是否有可行性？看看《青年近卫军》的描写：

——要她用手把谢尔格拉上来，力气还不够，但是用这种姿势她就能支撑得住，于是他牢牢地抱住她的腰，两只脚抵着墙，靠两臂之力把自己提上来，然后迅速有力地把两手先后挪上墙头。现在刘勃卡只要腾出个地方给他就行了，——他已经到了她的旁边。——

法捷耶夫是现实主义的，他不可能向中国武侠小说借鉴飞檐走壁功夫，所以只能老实地通过“人叠人”、“脚拉手”，才把两个人给弄到高墙上去。

——厚厚的砖墙的面是倾斜的，又潮湿，非常容易滑下去。但是谢尔格把额头贴到塔墙上，再把双臂伸开平贴在墙上，站得很稳。现在刘勃卡自己已经顺着他的脊梁爬到他的肩上，——他毕竟是非常有力的。塔的垛口跟她的胸部一般高，所以她很容易爬到了塔上。风非常猛烈地刮着她的连衣裙和短上衣，似乎眼看就要把她刮倒。但是现在最困难的已经过去了……她从怀里掏出一卷东西，摸到了横头贴边里穿的细绳，不等它迎风展开就把它绑在旗杆上。她刚一松手，风就非常猛烈地把它吹开，使刘勃卡的心都激动得扑通扑通地跳起来。她再取出比较小的一卷，把它绑在旗杆脚上，让它挂在垛口里面。——

两个人站到高墙上，然后女孩站到男孩的肩头，便很容易登上了“门楼”之上了，女孩在顶楼上完成插旗任务，便没有什么困难了。

——她还是照老办法顺着谢尔格的脊梁下到墙上，但是不敢往烂泥里跳，只好耷拉着腿坐下。谢尔格跳了下去，伸出了手，在下面轻轻唤了她一声。她看不见他，只从声音上感觉到他。她的心突然停止了跳动，——她向前伸出手去，眯起眼睛往下跳。她正好落在他的手上，搂住了他的脖子，他就这样把她抱了一会。但是她挣脱出来，跳到地上，呼吸的热气喷到他的脸上……——

下来的时候，男孩先跳下高墙，然后等女孩跳下来，给她一个缓冲，这种动作之中，暗含着对女性的一种潜在的关爱在内。而有意思的是，在执行公务的时候，既然有如此好的机缘，何尝不“公为私用”一下，热烈地拥抱一回呢？

就像黄蓉与郭靖在执行公务的时候，两个人的身体亲密接触，黄蓉垂下的发丝，飘在郭靖的脸上，也让他心马意猿，浮想联翩。

从上面的引文来看，武侠小说里的一个词就能完成的任务，在《青年近卫军》里却是一项艰苦的作业，但是，我们仔细阅读法捷耶夫的文字描写，却可以感觉到作者的心里，有一个深思熟虑的人物动作流程，作者把这一连串动作，按部就班地娓娓而谈道来，可以看出，一个好的作者，就是一个导演，一个演员，一个通透人物与社会总和的上帝视角。

像法捷耶夫这样富有耐心地描写一个行动的详细过程的作家，已经不多了。从中，我们或许能够体味到真正的文学的美妙处与动人处，这或许是文学能够吸引我们、拥有比影像、视频在再现现实方面更为出神入化的神奇之处吧。