这是北海公园内园中园画舫斋的一副对联，对联上方的匾额是“春雨林塘”。在之前《赏联》系列文章当中我曾经提及我对于对联的喜爱，就在于它是一种需要“文景相融”的文学体裁。一副好的对联，虽然在离开了题撰它的楹柱之后依旧会是一副好对联，但是却会失去它的灵魂，而这副“烟景入疏帘图画带润 波光萦曲岸水木余清”，配上春雨林塘的匾额再加上画舫斋的景观，我认为说“恰到好处”甚至是“画龙点睛”都不为过。
画舫斋是建于乾隆年间的一处建筑景观，对于北海公园整体而言，以后人的眼光来看，我是很感谢乾隆皇帝当年引入了这些“江南园林”的风格。北方的园林，总是会少了一分“关于水的灵动”，而北海公园的濠濮间、画舫斋……等等恰恰是充分利用了水资源，让一切都显得那么动静相宜。
就这副对联本身而言，我认为在文字上并没有什么“刻意”的地方，用的都是很简单的字，但是表达出来的意思却很隽永，这是我非常喜欢这副对联的原因。看如今很多人所写的对联，总是试图用一些相对冷僻的字来试图表达一些什么——远不如这副对联这样自然。
我尤其喜欢这副对联的上联。在乍一看的时候，我觉得“带润”两个字显得过于直白朴素，像是少了一些美感，但是再三斟酌，却发现自己找不到更准确的汉字来代替这两个字。我认为上联中的“图画带润”有两重含义，第一重与“入疏帘”有关，写的是室内的景象，因为在这蒙蒙春雨所带来的水汽，连室内所悬挂的书画似乎都多了一些不一样的生机；第二重则与室外的景观有关，表达出了画舫斋的景观似书画中所描述的一般唯美。
“烟景”，所描绘的是一种江南烟雨的视觉效果；而“入疏帘”表达出的则是居住于此处的一种慵懒与惬意，这两处字词的用法在宋人诗词之中很是常见，婉约之气表露得淋漓尽致。不过我觉得最让我“触电”的，还是那个“润”字。我很喜欢木质文玩，在称赞别人的文玩的时候，一个“润”字往往可以让对方笑逐颜开，这是因为“润”字所表达出的不仅仅是湿润、光亮，更是一种让一块木头或者一对儿核桃有了生命力的感觉。
相对来说，这副对联的下联让我觉得值得讨论一番的，就是那个“清”字。对于“清”字在这里的解释，我有些拿不准。在我看来，“干净”与“安静”这两个意思都适用于这副对联的“清”字，或许，当年的作者就是想把这两个意思都表达出来吧。
试想一下，在春雨朦胧之际，坐在屋中看着池水微澜、塘柳轻摆，这是一种多么美妙的感觉啊！如果屋中的温度在暖和一些，让我不必为春雨所带来的阴寒所侵扰，我觉得“人在画中”也不过就是如此了。
