1987年的一个夜晚，天津人民剧场后台，刚刚完成《谦虚论》演出的李伯祥，看到恩师郭荣起坐在那里，立即快步上前恭敬请安。这位被誉为＂李快嘴＂的相声名家，此时却显得格外谦逊。八年前，正是郭荣起的一句推荐，让在建筑工地搬砖的李伯祥重返相声舞台，成为天津市曲艺团的教师。如今，李伯祥带领相声队承包演出，创作的《谦虚论》更是场场爆满，一票难求。这个被郭荣起认可的新作品，也成为了他贯穿20余年的代表作。一声＂师爷您是我的恩人＂，道出了李伯祥对郭荣起的无限感激之情。

1917年，在天津的一个相声世家，郭荣起出生了。他的父亲郭瑞林是当地有名的相声艺人，可惜天不假年，郭荣起四岁就失去了母亲。

父亲郭瑞林常年在外跑江湖演出，无暇照看年幼的郭荣起。小郭荣起被送到外祖父家寄养，过着清贫的生活。

年少的郭荣起并非天赋异禀，他跟随师叔学习相声时笨拙迟钝。两个月的学习时光里，简单的段子都说得磕磕巴巴，最终被师叔当面指责太笨，拒绝继续教导。

命运在郭荣起11岁那年出现转机，他拜入＂相声八德＂之一的马德禄门下。这一拜师让他成为了中国相声第五代传人，位列＂寿＂字辈。

拜师之后的郭荣起勤学苦练，不放过任何向师兄弟和相声前辈学习的机会。他的相声技艺日臻成熟，逐渐在天津相声界崭露头角。

新中国成立后，郭荣起加入天津市曲艺团，与马三立等名家同台演出。他不仅是团里的台柱子，还担任教学工作，负责培养新一代相声人才。

1938年，在北京的相声圈里，又一个相声世家迎来了新生命。李伯祥的父亲李洁尘同样是说相声的艺人，这注定了李伯祥与相声的不解之缘。

相声圈里有个说法，这叫＂李家的孩子，就该说相声＂。李伯祥果然没有辜负这句话，年仅六岁就能登台表演，还被观众亲切地称为＂小神童＂。

命运安排李伯祥拜入相声名家赵佩茹门下，成为其关门大弟子。这一拜让他成为中国相声第七代传人，位列＂文＂字辈。

在赵佩茹和干爹刘宝瑞的悉心指导下，李伯祥如饥似渴地学习相声艺术。他打下了扎实的基本功，掌握了近两百段传统相声。

天津的相声舞台上，郭荣起已是大家，而年轻的李伯祥也正冉冉升起。两位相声人的命运，将在不久的将来紧密相连。

新中国成立后，李伯祥曾在安徽曲艺团工作。在那个特殊时期，相声演员无法登台，他只得回到天津，在建筑队干起了体力活。

这个从小就在舞台上表演的相声演员，个子不高，哪里会干建筑工地的重活。幸好工地上的工人师傅们都很照顾他，让他度过了那段艰难的岁月。

1979年的天津，一场改变李伯祥命运的机遇悄然而至。天津市曲艺团招收了一批新学员，其中包括郑健、戴志诚、刘亚津、王宏等年轻人。

这群十八九岁的青年演员正需要一位好老师来教授相声基本功。团里本来安排了德高望重的郭荣起负责教学工作。

郭荣起作为大艺术家，在相声界的地位堪比大学教授。让他教这些刚入门的青年演员基本功，确实大材小用。

团领导考虑到这一点，专门去征求郭荣起的意见。郭荣起直截了当地说：＂有一个青年教师教他们比较合格，他的基功好，他的名字叫李伯祥。＂

这番话让团领导喜出望外，立即派人前往建筑队寻找李伯祥。命运就是这样奇妙，一句举荐，让在建筑工地搬砖的相声演员重获新生。

当时的李伯祥正在天津一处建筑工地干活，几个区属曲艺团都在找他。这些曲艺团开出的工资相当丰厚，希望他能去说相声。

面对多个选择，李伯祥回家与老母亲商议。权衡再三，他还是决定接受天津曲艺团的邀请，担任青年教师。

重返相声舞台的第一天，李伯祥就直奔郭荣起所在的办公室。他对郭荣起深深鞠躬：＂师爷，您是我的恩人，谢谢您推荐我，不然我怎么也来不到曲艺团。＂

郭荣起听罢大笑：＂小子，什么恩人不恩人，你谢我干嘛？你要没有真本事，谁推荐也没用，好好干吧！＂面对郭荣起的豪爽回应，李伯祥依然认真地说：＂师爷，不管怎么说，您都是我的恩人！＂

走上讲台的李伯祥展现出极强的责任心，他对待教学工作兢兢业业。在教学过程中，他与这几位学员建立了深厚的师生情谊。

时光飞逝，学习期结束时，戴志诚和郑健更是拜在李伯祥门下，成为了他的入室弟子。这段师生缘分，让李伯祥在相声艺术的传承中找到了新的使命。

从此，李伯祥的生活轨迹重回正途。他不仅在舞台上恢复了往日的风采，更在教学岗位上发光发热。

郭荣起的知遇之恩，让李伯祥永远铭记于心。每当提起郭荣起，他总是充满感激地说：＂郭先生是我的恩人，没有郭先生，我回不到文艺这支队伍里。＂

这份感恩之情，不仅体现在言语上，更体现在李伯祥对待相声艺术的态度上。他将郭荣起对相声的执着与严谨，传递给了自己的每一位学生。

1986年，中央电视台举办了一场盛大的相声大赛。李伯祥和搭档杜国芝带着精心创作的《综合之最》参赛，这是他们精心准备的作品。

比赛现场，观众们对这个节目反响热烈，掌声不断。但电视台的领导们认为节目中有不合适的内容，最终只给了两个三等奖：一个创作奖，一个表演奖。

两人带着两台收音机回到天津，这份成绩远不及预期。李伯祥深知相声的好坏要由观众来评判，于是他在1987年向天津曲艺团领导提出申请，要组建一支相声演出队。

组建相声队意味着要承担不小的责任，每月都要向团里上交固定的承包费。不管演出收入如何，这笔钱是一分都不能少的。

团领导批准了李伯祥的请求，他立即开始组建演出队伍。杜国芝、刘俊杰、于宝林、冯宝华等优秀演员纷纷加入，队伍很快成型。

虽然组建了强大的演出阵容，但李伯祥对即将到来的北京演出依然没有十足的把握。毕竟他已经多年没有在北京的舞台上表演了。

经过与杜国芝商议，他们决定先在天津进行试演。天津人民剧场和河东礼堂成了他们练兵的主战场。

演出期间，两个剧场场场爆满，一票难求。近一个月的演出时间里，观众的热情持续高涨，这让李伯祥看到了希望。

为了在北京打响这一仗，李伯祥决定创作一个全新的相声段子。他连续熬了几个通宵，最终完成了《谦虚论》的创作。

创作完成后，李伯祥和杜国芝立即投入到紧张的排练中。他们用了三天时间背词练习，就在天津人民剧场进行了首演。

这场演出出乎意料的成功，观众们报以热烈的掌声。《谦虚论》的首演获得了意想不到的好评。

一天演出结束后，李伯祥回到后台，发现郭荣起正坐在那里。他立即快步上前，恭敬地问候：＂师爷您来了。＂

郭荣起面带微笑地说：＂伯祥啊，我听说你最近挺火的，特意来看看。＂李伯祥连忙谦逊地摆手，请求郭荣起为自己指点。

郭荣起给出了肯定的评价：＂小子，不错！＂李伯祥继续虚心求教：＂师爷，您听我这段《谦虚论》使得还行吗？哪儿不对您给我说说。＂

郭荣起笑着点评道：＂伯祥啊，这还有什么说的，你是按着《穷富论》的路子改的，那还能不行？＂这番点评给了李伯祥极大的信心。

得到郭荣起的认可，《谦虚论》的艺术生命从此走向辉煌。从1987年开始，李伯祥和杜国芝演出这段相声，每次都能引起观众的共鸣。

这段相声陪伴李伯祥走过了二十多年的艺术生涯，成为了他的代表作。而那一声＂师爷您是我的恩人＂，见证了两代相声人之间真挚的情谊。

郭荣起的点评给了李伯祥莫大的信心，他带着相声队开始了在北京的演出征程。北京的观众同样被《谦虚论》所折服，演出场场爆满。

这段作品不仅传承了传统相声的精髓，还融入了李伯祥独特的艺术创新。他将《穷富论》的框架重新演绎，注入了新的时代特色。

演出的成功让李伯祥在艺术上更加自信，但他始终没有忘记郭荣起的提携之恩。每逢重要演出，他都会邀请郭荣起前来观看，请教表演中的得失。

随着时间推移，李伯祥和杜国芝的《谦虚论》越发炉火纯青。这个作品不仅受到观众欢迎，更成为了相声界的经典段子。

李伯祥也开始将自己的艺术经验传授给新一代相声人。他将郭荣起教给他的艺术真谛，毫无保留地传递给自己的徒弟们。

在相声界，李伯祥以＂快嘴＂著称，但他教授徒弟时却格外耐心。他常说，说相声不只是嘴快，更重要的是要懂得尊重传统，创新发展。

《谦虚论》的成功，让李伯祥的相声队在天津和北京两地都打响了名号。演出收入不断增加，但他们依然保持着对艺术的追求。

这个相声队成为了天津曲艺团的一张响亮名片。团领导也为当初采纳郭荣起的建议感到庆幸，让李伯祥重返舞台的决定无疑是正确的。

二十多年来，李伯祥和杜国芝不知道演出了多少场《谦虚论》。每一场演出，他们都像对待第一场一样认真对待。

在相声界，李伯祥逐渐成长为德高望重的前辈。但每当有人称赞他的成就时，他总是提起郭荣起对他的提携之恩。

郭荣起在1999年离世，但他的艺术精神通过李伯祥得到了传承。李伯祥将这份艺术精神继续传递给了自己的徒弟们。

相声艺术在这种代代相传中不断发展。从郭荣起到李伯祥，从李伯祥到他的徒弟们，一代又一代的相声人用心传承着这门艺术。

李伯祥的成功证明了郭荣起当年慧眼识珠。而李伯祥对郭荣起的感恩和尊重，则展现了中国传统艺术传承中的师徒情谊。