《妖猫传》里的杨贵妃是神，也是幻，她死于谎言，却依旧选择宽容这灰暗的尘世。而这次，杨贵妃的饰演者张榕容褪去了一身华服，到尘世里打了个滚，她不是神，要同强权下的谎言搏一搏。

HBO与台湾合作推出的罪案剧《第三布局 尘沙惑》已播出过半，张榕容在其中饰演的刑侦队长徐梓薇，不是在破案就是在健身。

去年优酷推出的《迷雾追踪》里的刑侦队长林雨虹（蒋勤勤 饰）被观众诟病武力值较低，和犯罪分子过招占不到便宜；吸取了“前辈”教训的徐梓薇加强了锻炼，但身手敏捷的她在侦查案件的过程中，依旧步履维艰。

这部剧的故事跨越23年。23年前的凶杀案、3年前的挟持案、当下的分尸案有着千丝万缕的联系，牵扯进了警察、议员、检察官等多个群体。受害者对警方的不信任、体制对个体的改变、强权对司法的操纵，都让真相始终“犹抱琵琶半遮面”。

《第三布局 尘沙惑》《迷雾追踪》以及HBO刚收官不久的《东城梦魇》有个相似之处，即它们皆不属于女性爽剧。它们是在认真讲故事的过程中，慢慢呈现出了令人动容的女性力量。

大概是剧名比较有冷感，导致剧的热度升得很慢。何谓“尘沙惑”？是菩萨的惑，即菩萨要度化众生，要通达如尘如沙的无量无数之法门，才能得证菩提。而要想渡人须先渡己，否则“菩萨”也会在尘世挣扎中自我迷失。

从这个概念来看，这部剧的主角有三个，他们都能见苦难，都试图解救众生，也都遇到了自己的“惑”。

开篇是一起手段残忍的奸杀案，受害者妮可（黄薇渟 饰）是一位援交女。她在前往接客的偏僻路上被人砸晕，后被腰斩，鲜血染红了指甲，尸体被装进了行李箱，抛入河中。

这样一起令人震惊的案件，第三分局局长却不允许徐梓薇参与调查。原因在于，这与23年前一起案件的作案手法几乎一模一样，而那起案件的凶手正是徐梓薇的父亲。

由此，罪案类型剧标志性的几大要素依次出现：连环杀人案、背负沉重过往的主人公、几个案件相关联系人。线索相互勾连，将故事推进更大的漩涡中。

菜鸟警察陈家豪（刘冠廷 饰）是妮可的男友，两人之间还存在线人关系，而3年前相似案件的受害者也是他曾经的女友。他为了报仇从混混成为警察，没想到前往真相的路上，噩梦重现。

3年前，他对嫌疑人无能为力，3年后，警局用越南黑工顶罪，监察局局长的儿子虽有重大嫌疑但轻松脱身。陈家豪的行善之心屡次陷入绝望，小混混报不了的仇，小警察也无能为力，想要渡人，可自己的劫都过不了。

在最新的剧情中，这位果敢的小警察选择以暴制暴，堕落成了复仇的恶魔，而诸多秘密也露出了冰山一角。

妮可在奄奄一息之时，居然见过陈家豪，而那时她还未被分尸。陈家豪是否会为了找出3年前的真凶选择伤害妮可？这种可能性探讨了另一种人性之恶——向善无能，于是趋恶。

而第三位主角则是议员杨启逍（庄凯勋 饰）。跟女刑警和小警察不同，他有钱更有权，手持维护正义的话筒，敢跟一切挑战法度的高官对峙。从表面上看，这样的人当英雄似乎是理所当然，但这位议员身上的秘密不可小觑。

3年前绑架案中逃脱的犯罪分子突然找到他，开枪威胁问他有没有想起什么。刚正不阿的议员和犯罪分子之间有着怎样的秘密？23年前的案件又和他有什么瓜葛？也是之后将要解开的谜题。

三个主角涉及了民、政、法三个群体，他们见到众生之苦，有着行善之心，但与黑暗过招时，也会陷入人性的困境和对自身使命的疑惑，这就是“尘沙惑”。

前文提到了“见众生”，再提女性话题，看起来似乎格局变小了，实则不然。女性是这个故事最主要的受害者，也是解救众生的“菩萨”，还是这一切阴谋背后的主使者。

这部剧是以女性视角来见众生，以女性困境来呈现强权之下的弱者困境，以女性力量来鼓舞底层人士面对不公不要一味逃避。

妮可的困境是周遭的社会环境共同造成的。不作为的姐姐、推波助澜的姐夫、利用她的男友、无良的富二代，甚至是执法取证工作的滞后，都体现了台湾现实社会的诸多积弊。

徐梓薇去KTV夜场巡检时，发现妮可的脸上有淤青，遂将矛头指向了在场的富二代混混——检察官的儿子。但妮可没有指认他，没有说出事情经过，不是胆怯，是因为无力。她曾多次去警察局备案，可警方连一个多次潜入她家偷内衣的小偷也抓不住。

因此，当男友让她做线人时，她同意了，只希望男友不要给她线人费；当姐夫硬要她接待一个比较暴力的客户时，她同意了，因为反抗无用。

徐梓薇是个嫉恶如仇的刑警，她将妮可的话放在心上，抓住了偷内衣的变态，甚至不顾纪律，将出言不逊的变态拳打脚踢了一通。她曾亲眼看见过母亲的境遇、父亲的残酷，这让成为刑警的她对女性的遭遇格外上心。

讽刺的是，那个富二代的底气恰恰是他的检察官母亲，虽然整个案件的布局者还未浮出水面，但必定与检察官有着千丝万缕的关系，她敲一敲桌子，就能将枪口从嫌疑人不留痕迹地转向替罪羊。

这类的女性悬疑剧作，从叙事节奏到故事主旨，都在挑战着观众一贯的审美。在以高密度、强情节为卖点的剧集市场中，《第三布局 尘沙惑》显得有些磨叽。剪辑的确存在问题，导致故事线索比较松散，但另一方面，这种节奏一定程度上也契合了故事主旨。

今年的口碑剧作《东城梦魇》也有多处闲笔。在这些剧作当中，女主人公首先是一个真实的人。她们有情绪，有不足，常常被现实压得疲惫不堪。

她们不是完美的人，更不是完美的刑警，但她们执着追求正义的步履不停。这样的女性角色身上，展现的不仅仅是一个受害者符号，或者是一个“大女主”光环。

从传播的角度来看，无论是完美人妻手撕渣男，还是职场女强人拿下小鲜肉，都更能够激起观众的肾上腺素。几个标签便能勾勒一个女性观众向往的典型角色，足够直接。但抛开这些标签，女性角色作为个体，令人尊敬与羡慕的特质却少有体现。

当徐梓薇将满口荤话的变态踢倒在地时，即便在体力和权力上她都可以让那个变态吃点教训，她也依旧不算赢家。她得花费更多的时间和精力去揪出案件的幕后黑手，用自己的本事讨一个公道，还给更多人真相。这是她作为个体的光芒，而不是一个漂亮的、会打架的女性的光芒。

这部剧不是单纯要讲一个“女性主义”的故事，而是刻画了真实的女性形象。女性剧新的切口或许在这儿。

【文/申兑兑】