黄永玉（1924年7月9日-2023年6月13日），笔名黄杏槟、黄牛、牛夫子，祖籍为湖南省凤凰县城，土家族人。他是中央美
《秋日游花岩》是明代唐寅的行书随笔册，《秋日游花岩》是明代唐寅的行书随笔册，30x39.7厘米，现藏于台北故宫博物院。唐
沈周（1427-1509），明朝画家，吴门画派的创始人，明四家之一，长洲（今江苏苏州）人。其画以水墨山水为主，对后世影响
仇英（1494-1552年），字实父，号十洲。江苏太仓人，久居苏州。擅画山水人物，作品工整而不呆板，妍丽而不俗媚，青绿山
陈继儒（1558至1639年），字仲醇，号眉公、麋公，松江华亭（今上海松江区）人。明朝文学家、书画家。诸生出身，二十九岁
黄宾虹是中国近现代的山水画大师，他的画作风格独特，笔墨浑厚华滋，注重山水的“内美”，强调山水的精神气质和笔墨韵味的表达。
石涛（1642年－1708年），清初画家，原姓朱，名若极，广西桂林人，祖籍安徽鳳陽，小字阿长，别号很多，如大涤子、清湘老
《金昌送别图》是明代画家唐寅的书画长卷作品。此卷为书画合璧，纵21厘米，横132厘米。卷首有吴湖帆题“唐六如金阊送别图卷
彭元瑞（1731—1803），字掌仍，号芸楣，江西南昌人，清代大臣、学者，楹联名家。乾隆二十二年进士，改庶吉士，授编修，
一、行书的经典作品行书，这一书法艺术形式相传发端于汉末，乃是楷书的快速书写变体。它处在楷书的规整严谨与草书的自由奔放之间
米芾的草书《中秋诗帖》又称《中秋登海岱楼作诗帖》，纸本，草书，纵25.2厘米，横36厘米，现藏于日本大阪市立美术馆。这幅
祝允明35岁楷书手卷《逢遇篇》，24×131.5厘米，来源于嘉德秋拍。《逢遇篇》为西汉思想家王充《论衡》八十五篇之一，解
1. “方字不方正，左右都内行。左阴笔划细，右阳粗笔明。”图解释：写“田”“白”“回”“向”这类字时，不要把方形写得太规
#“非遗漂漆扇丨绘一场东方绮梦”#“漆”的由来，已有八千年之久；以漆为墨，以水为笔，每幅扇面都流淌着独一无二的东方气韵，
宋米芾翰牍九帖即是米芾尺牍九种，分别是《来戏帖》、《致伯修老兄尺牍》、《晋纸帖》、《适意帖》、《贺铸帖》、《丹阳帖》、《
隶书，又称“隶字”、“古书”，是在篆书基础上为适应书写便捷需求而产生的字体。它对小篆进行简化，把小篆匀圆的线条变为平直方
前言：宋米芾翰牍九帖即是米芾尺牍九种，分别是《来戏帖》、《致伯修老兄尺牍》、《晋纸帖》、《适意帖》、《贺铸帖》、《丹阳帖
元趙孟頫临十七帖，台北故宮博物院藏。趙子昂临写〈十七帖〉不止一卷，亦有补书唐人《十七帖》流传于世，他的草书书学来历相对明
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