16岁学画至86岁去世，清初画圣王翚，如何从逸笔草草到精工细作？
导语：王翚王石谷，在清初四王之中，就绘画技能本身来论，当属首位，当时有“集大成”、“画圣”之谓。王翚是清初著名画家，字石
清初四僧髡残，将禅理与画理融合，画中禅境世界是真切的个人体悟
导语：髡残是活跃于明末清初的著名山水画家，与石涛、弘仁、八大山人同为“清初四僧”。以其特立独行的山水画风格，为之后世留下
明代最有创造力的书法家黄道周，浓墨枯笔英气逼人，尽显忠烈本色
导语：黄道周是明末著名的儒学大师、大书法家。学贯古今，被视为明代最有创造性的书法家之一。明代在中国的书法史上是一个特殊的
唐代隶书四大家之—韩择木，汲取汉碑精髓，将楷意融入隶书
导语：韩择木书法造诣颇高，以分隶著称，为唐隶四大家之首。其精研书法，上承汉隶，融合篆法、富有楷意，庄重且有法度、严谨而不
扬州八怪高凤翰，55岁改左手刻印，刀法酣畅犀利布局大气自如
导语：高凤翰，字西园，“扬州八怪”之一，擅长诗文、书法、绘画、篆刻。高凤翰的印章源自徽派，与张在辛共同“开齐鲁印派之先河
元代的泥石流画家颜辉，用佛像画法绘道家仙人，丑怪画风红遍日本
导语：元初的道释画家颜辉，继承了梁楷一脉简逸画风，并创造性地将佛教“胡貌梵相”画法应用于道教的神仙的肖像刻画之上。他的画
为何说郑板桥笔下的墨竹，把文人画推到了极致？
导语：郑板桥曾说：“凡吾画兰、画竹、画石，用以慰天下之劳人，非供天下之安享之人也。”他笔下的竹，是思想和人品的化身，挺劲
邓石如再传弟子吴让之，广采博汲不囿成法，自出机杼成我貌
导语：吴让之，师承包世臣，上溯邓石如，他积极谦逊地汲取师之滋养，又另辟蹊径进行篆书创新探索。篆书，相较之隶、草、真、行无
学印必临吴让之，以我书入我印，用刀如笔迅疾圆转
导语：吴让之，晚清四大家之首。其篆刻以冲刀为主，披削结合；以小篆入印，方中寓圆；章法形式多样，稳中求险；边款则独具匠心，
霸气女皇武则天，心性中升华创造的飞白体，起笔处如仙鸟立于字中
导语：武则天是我国历史上唯一的一位女皇帝，也是一位颇具影响力的帝王。在封建政治统治上有着卓越的才能，她富有文采且具有较高
元代鉴书博士柯九思，从师法唐人到追踪魏晋，尽显明代风骨
导语：柯九思，字敬仲，奎章阁鉴书博士，善写竹而闻名于元代，书名为画名所掩，在元代书法史的地位并不显著。柯九思是元代最负盛
乌兹别克斯坦人曹仲达，所绘佛像曹衣出水，与吴道子并称画史
导语：曹仲达北齐画家，以画梵像著称，为北齐第一人。其笔下的人物其体稠迭、其衣紧窄，与吴道子的用笔圆转、衣物飘举的画风并称
明末最有气节书画家倪元璐，字如其人刚正不阿，雄深高浑见魄力
导语：倪元璐的书法气质独具，格调奇高，既不同于常见明人轻滑的书风，也不同于一般柔媚的帖学书法，在帖学大行的晚明书家群中耀
苏轼表哥文同，绘竹叶浓墨为面淡墨为背，成为宋代墨竹第一人
导语：文同，南宋画家，字与可，人称石室先生，自号笑笑先生。是著名的画家，也是有名的诗人，他的从表兄苏轼赞其：“文与可有四
文征明长子文彭，书画之名虽被父名所掩，其草书萧散之气过之
导语：文彭是明代著名学者文征明的长子。他以明经廷试第一，授秀水训导。官国子监博士。工书画，尤精篆刻，能诗，有《博士诗集》
扬州八怪之高凤翰，55岁病残右臂改用左手，反而造就古拙书风
导语：高凤翰工诗文、书画、印、砚、乐。在其短短66年的人生中，给我们留下了大量的书、画、印、砚等艺术精品。美术史上把其列
墨竹孤隐清幽的明代画竹第一人王绂，为何山水画风截然相反？
导语：被董其昌誉为明代画竹“开山手”的王绂，是明朝初期有名的画家。他的山水画吸收了王蒙的用墨和皴法，倪瓒的形式和风格。墨
赵孟頫同事虞集，存世隶书仅五十四字，却被陶宗仪称为古隶第一
导语：元朝官员、学者、诗人。与揭傒斯、柳贯、黄溍并称“元代儒林四杰”。诗与揭傒斯、范梈、杨载齐名，并称“元诗四大家”。虞
扬州八怪之一的罗聘，为何会先画鬼后画佛，晚年才画人？
导语：《金农罗聘诗文集》写到：“聘正年富，异日舟屐远游，遇佳山水，见非常人，闻予名欲识予者，当出示之，知予尚在人间。”对
李白族叔李阳冰，写篆出众而被称为，李斯之后的千古一人
导语：李阳冰，唐书法家，古文字学家，其篆书风格引领一代篆书风气。有“笔虎” 、“苍颉后身” 之称，被誉为“李斯之后只一人
