湖南卫视《快乐大本营》节目标志设计
标志既是企业的文化象征，也是企业风格定位的符号化表达，更是企业的“图腾”。标志通常以文字、图形、文字+图形三种形式出现，
5年后再看玖月奇迹，才明白王小玮为何坚定的离开，玲花都说对了
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综艺节目主视觉设计的观念与手段
受众定位传统的老牌综艺节目，如《综艺大观》《正大综艺》《快乐大本营》《开心辞典》等，都根植于大众文化，其节目的内容或注重
视觉设计在综艺节目中的营销推广作用
观看综艺娱乐节目成为了现代人休闲娱乐的主要方式之一。因此，提高节目本身的知名度，通过合理手段进行包装宜传成了提高节目收视
小麦远缘杂交及其利用
小麦作为最重要的粮食作物之一，其播种面积和总产量均位居世界第二。它是40%世界人口的主要食作物，在我国作为三大食作物之一
小麦组织培养存在的问题与解决思路
小麦幼穗培养以小麦幼穗为外植体进行离体培养的报道较幼胚晚一些，最早是在1977年Chin等进行的研究，其成功实现了愈伤组
小麦成熟胚细胞培养技术创新
小麦是重要的世界性粮食作物，是全球35~40%人口的主食，在保障人类粮食供给方面扮演着重要角色。我国的小麦栽培历史悠久，
普通小麦和硬粒小麦渐渗杂交后代的细胞遗传学分析
多倍化概述多倍化，即全基因组加倍事件（whole genome duplication，WGD）。在自然界，几乎所有的被
吐槽类综艺节目的视觉品牌开发原则
视觉品牌开发的统一性原则在吐槽类综艺节目中，视觉品牌的开发统一性原则是基于标志设计、色彩设计、主视觉设计、辅助延展设计的
《极限挑战宝藏行》：好的叙事表达让节目更接地气
对于一档电视节目而言，叙事的好坏往往能影响节目的成败，好的叙事能够深化节目的内涵，促进节目的传播。《极限挑战宝藏行》凭借
《极限挑战宝藏行》的叙事技巧及特征
电视综艺节目叙事的表达是某种意义的表现，除了节目的叙事故事和叙事话语分析，《极限挑战宝藏行》在叙事技巧和叙事特征方面有着
叙事学理论和《极限挑战宝藏行》分析
叙事学理论叙事学诞生于20世纪的法国。19世纪60年代，受结构主义思潮和俄国形式主义影响，叙事学成为一门学科正式确立，法
8位自然老去的女星，脸上被岁月补满刀，却活成了人人羡慕的模样
在以颜值论输赢的娱乐圈，不少的女明星总是在自己的脸上“缝缝补补”，好让自己看上去永远的年轻漂亮。但也有不少的女明星坦然的
《快乐大本营》的演播模式分析
室内演播舞美是舞台美术的简称，包括布景、灯光、造型、道具等。舞美设计要根据节目定位，在统一的艺术构思中运用多种造型艺术手
盘点娱乐圈的“完美女神”,胯宽腿粗,溜肩没腰,生图揭露人间真实
在这个强调外表的时代，“完美女神”们似乎永远没有状态不好的时候，天生丽质的皮囊，加上后天的精心打扮，她们永远在荧幕上闪耀
综艺节目中依托传统文化元素设置游戏环节构建节目剧情的分析
植入武侠文化增加游戏看点武侠文化是在中国五千年的文明发展中诞生的中国独有的大众文化，深受着全球华人的喜爱。它以侠义精神为
湖南卫视《快乐大本营》与浙江卫视《王牌对王牌》的对比研究
《王牌对王牌》是浙江卫视2016年推出的原创型综艺娱乐节目，节目内容主打经典怀旧，将观众记忆中的经典形象重现舞台，并带来
湖南卫视《快乐大本营》节目包装中片头的设计解析
标志材质化文字材质化是指综艺节目标志利用多媒体技术手段将标志字体进行特效处理，达到具有某种材质特征的视觉效果。例如《快乐
郭德纲有什么样的家庭背景
麻烦您能在百忙之中抽空点一下“关注”，方便与您讨论和分享，您的支持是我前进的最大动力，谢谢！很多人都说，郭德纲能取得今日
《我的青春谁做主》：社会关系中无奈的钱小样
赵宝刚在拍摄《奋斗》里的米莱时，米莱还是一个在三角关系中挣扎的女性，而《我的青春谁做主》中的钱小样，赵宝刚将钱小样放在了
