诗词中写“新月”的比比皆是，但是如果是写“一弯新月”，那明显跟“新月”诗词又有不同。它的不同在于“一弯”这个词，如何理解“一弯”？我们可以借助于流行歌手刘欢的那首成名作，《弯弯的月亮》，其中唱道，“遥远的夜空，有一个弯弯的月亮。弯弯的月亮下面，是那弯弯的小桥。小桥的旁边，有一条弯弯的小船。弯弯的小船悠悠，是那童年的阿娇”。这就是“一弯新月”的意象，在游子心里，“弯”象征了一切柔情的事物，特别是充满了曲线美的她。
弯弯的月亮
所以，当游子看到天上的那“一弯新月”，是那么遥不可及，瞬间就想起了那远在家乡的妻子、恋人，甚至是暗恋对象，只是，她现在也是那么遥不可及。
1. 檐外一弯新月、印修眉，谢逸在中国传统文化中，“七夕”是天上的“牛郎织女”一年一度相会的日子。世人都同情两地分居的“牛郎织女”，但是，那些流浪在外的游子呢？只有羡慕的份了。北宋词人谢逸在《虞美人·其三》中写道：
风前玉树玱金韵。碧落佳期近。
疏云影里鹊桥低。
檐外一弯新月、印修眉。
星河渐晓铜壶噎。又是经年别。
此情莫与玉人知。
引起旧家离恨、泪珠垂。
檐外一弯新月、印修眉
“风前玉树玱金韵。碧落佳期近。疏云影里鹊桥低”，“碧落”，指的是天空。在风中摇曳的玉树，仿佛发出金石般的清脆声响。碧空中，“牛郎织女”一年一度相会的日子越来越近。在稀疏的云影中，传说中的鹊桥显得那么低。
“檐外一弯新月、印修眉”，遥想家乡，檐外挂着一弯新月，月光映照在她那修长的眉上，仿佛给眉毛增添了一抹清辉。
一句，“檐外一弯新月、印修眉”，词人由“一弯新月”，想到了“玉人”的修眉，十分形象。“新月”的“新”字，对于女人来说，象征意义更多；而对于男子来说，“一弯新月”的“弯”字，象征意义更多，更能吸引男子的注意力。
“星河渐晓铜壶噎。又是经年别”，银河渐渐天亮了，连铜漏滴答的声音都哽咽了。又到了离别的时候，而且一别又是一年。“此情莫与玉人知。引起旧家离恨、泪珠垂”，这种情形不能让她知道，不然又要引起她想起当年我离开家乡分别的离愁，肯定会泪珠滚滚。
2. 一弯新月，断肠危栏独倚，蔡伸这首宋代词人蔡伸的《念奴娇·其一》，描写的是游子在外思念远在家乡的妻子之作。前面说了，这“一弯新月”，其重点在于“一弯”，一定是男子眼中的“新月”形象，特别是远在异国他乡的游子眼中的“新月”形象：
凌空宝观，乍登临、多少伤离情味。
淼淼烟波吴会远，极目江淮无际。
槛外长江，楼中红袖，淡荡秋光里。
一声横吹，半滩鸥鹭惊起。
因念邃馆香闺，玉肌花貌，有盈盈仙子。
弄水题红传密意，宝墨银钩曾寄。
泪粉香销，碧云杳杳，脉脉人千里。
一弯新月，断肠危栏独倚。
一弯新月，断肠危栏独倚
“因念邃馆香闺，玉肌花貌，有盈盈仙子”，“邃馆”，深邃的馆舍。遥想家乡，在那深邃的庭院深处的香闺里，有一位花容月貌，冰肌玉骨的盈盈如水的仙子。
这句，“邃馆香闺”，让人想起大文豪欧阳修的名句，“庭院深深深几许”，都让人对“思妇”们的孤独寂寞产生了深深的同情。
“泪粉香销，碧云杳杳，脉脉人千里”，词人遥想这个时候的妻子，一定是泪流满面，使得她刚刚打扮好的胭脂水粉，也香气消散了。然后，词人回过神来，看着远处碧空白云缥缈，又想象千里之外，有个“玉人”，正脉脉无语。
“一弯新月，断肠危栏独倚”，此时，天上挂着一轮弯弯的新月，断肠人正在危楼的栏杆上孤独的依靠着。
一句，“一弯新月，断肠危栏独倚”，同一轮弯弯的新月，在这边，词人正断肠且依靠在危楼的栏杆上；千里之外，有个“玉人”，应该也脉脉的看着这一轮弯弯的新月，也孤独的倚靠在危楼的栏杆上吧！
3. 一弯新月到芦花，晴雪寒无影，杨芳灿十分意外的是，这首清代词人杨芳灿的《烛影摇红》，里面的“一弯新月”，却是跟游子的“悲秋”关联在了一起。无论如何，游子的“悲秋”一般都是由于“思乡”，或者离别所引起的吧，可能是词人的“悲秋”，正好赶上了“一弯新月”：
孤棹邅回，湿云如梦吴天瞑。
一弯新月到芦花，晴雪寒无影。
离思悤悤未定。
更那堪、漏长人静。
倚舷凝眺，山澹无姿，水明生晕。
怊怅冬郎，已凉天气江南恨。
冷蛩哀雁搅馀思，泪点青衫凝。
拌向旗亭酩酊。
奈愁思、易催人醒。
为秋销瘦，诗号秋怀，赋题秋兴。
一弯新月到芦花，晴雪寒无影
“一弯新月到芦花，晴雪寒无影”，“芦花”在传统文化中，一般象征了漂泊和人生无常，这常常是引起“悲秋”的一个原因。而“一弯新月”则不常于“悲秋”相关联，可能词人的“悲秋”，也带着对妻子的思念，但在这首词中没有表现出来。
一轮弯弯的新月，升起到了广袤无垠的芦花中，那些广阔的芦花，就像冬日里晴天的皑皑白雪，只是没有冬天的寒冷罢了。
一句，“一弯新月到芦花，晴雪寒无影”，词人看着宏大场面的芦花，自然而然就想起了自己仍在进行的漂泊不定，自己人生的无常，不禁悲从中来。再看到芦花深处的那一轮弯弯的新月，又想起了故乡，想起远在家乡的她，更是悲不胜悲。
后面，词人提到“离思悤悤未定”，“奈愁思、易催人醒”，就进一步呼应了前面的“一弯新月到芦花，晴雪寒无影”的描写，奠定了全词“悲秋”的基调。
4. 晚凉消得藕丝风，又看一弯新月上梧桐，顾皋这又是一首“悲秋”词，但表达的情感却更加隐晦。初看起来，像是一首“思妇”词，好在这首词的题目，“为李湘浦赋”，这不是一首“思妇”词。但其中的感情很细腻，值得我们细细品味。这就是清代词人顾皋的这首《虞美人·为李湘浦赋》：
泥银衫子红罗扇，悄倚雕栏畔。
晚凉消得藕丝风，又看一弯新月上梧桐。
多情自是多愁损，照水怜清影。
碧床落叶响飕飕，可有寄情芳字付东流。
晚凉消得藕丝风，又看一弯新月上梧桐
“泥银衫子红罗扇，悄倚雕栏畔”，容易让人误会成“思妇”词，第一是因为这里的“红罗扇”，一般来说，女人才会用罗扇嘛。但“红罗扇”却不是乘凉用的扇子，而是主要用于遮阳、挡雨，这就不限于女生使用了。
“晚凉消得藕丝风，又看一弯新月上梧桐”，晚风带来凉意，仿佛能吹散藕丝般的轻柔。此时，一轮弯弯的新月悄然升起，映照在梧桐树上。
这里的“一弯新月”、“梧桐”，都有孤独，思乡的意象，这是一种侧面的烘托手法，烘托了词人的“悲秋”气氛。
然后，词人直抒胸臆。“多情自是多愁损，照水怜清影”，多情的人往往容易陷入愁绪，因为情感丰富而容易受到伤害。在水边，我看着自己孤独、清绝的身影，不禁悲从心来。
一句，“照水怜清影”，是第二处让人误以为是“思妇”的地方。其实，男人也可以“怜清影”的。苏东坡的名句，“起舞弄清影”，就是一个典型的例子，都是一样的孤独、寂寞。
5. 一弯新月，半窗灯影，无限离愁，左锡璇这首清代词人左锡璇的《眼儿媚》，是一首“离别”词。“离别”词中的代表作，是宋代大家柳三变的《雨霖铃·寒蝉凄切》。这首《眼儿媚》，有非常浓郁的柳永《雨霖铃》的味道，不信，我们读读看：
清浅银河澹不流。风软笛声柔。
一弯新月，半窗灯影，无限离愁。
惜分偏是多离别，此恨几时休。
恼人春色，撩人花气，荡漾帘钩。
一弯新月，半窗灯影，无限离愁
“一弯新月，半窗灯影，无限离愁”，我看着天上那一轮弯弯的新月，又看了看她闺房那半窗的灯影，那无限的离愁别恨，顿时涌上心头。
在离别时分，看到那“一弯新月”，自然容易想到那婀娜多姿的她。
“惜分偏是多离别，此恨几时休”，这句跟柳三变的“多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节”是不是一一对应？
“恼人春色，撩人花气，荡漾帘钩”，这句语带双关，明里是指春夜的景色，实际上是指“恼人的青春”，“撩人且带了香气的她”，而“荡漾帘钩”，何尚不是词人荡漾的心绪。
6. 恰破黄昏，一湾新月稍稍共，刘秉忠值得注意的是，这首元代词人刘秉忠的《点绛唇》，用的是“一湾新月”，而不是“一弯新月”，这是有差别的。“一弯新月”，在传统文化中，容易往“玉人”方向联想，而“一湾新月”则没有这个意思。我们来看这首词：
恰破黄昏，一湾新月稍稍共。
玉溪流汞。时有香浮动。
别后清风，馥郁添多种。
如相送。未忘珍重。已入幽人梦。
恰破黄昏，一湾新月稍稍共
“恰破黄昏，一弯新月稍稍共”，黄昏刚刚过去，天色逐渐暗淡，一轮新月刚刚升起，倒影在溪水中，弯弯的月牙与周围的景色相映成趣。
这里的“一湾新月”，是指新月倒影在弯弯的溪水中，成了一湾的新月。
“玉溪流汞。时有香浮动”，如玉一般的溪水，像流动的水银，而且时不时有香气浮上来。
“别后清风，馥郁添多种。如相送。未忘珍重。已入幽人梦”，你我分别以后，清风送爽，带着众多的馥郁芳香，就像是在给我送别。我不会忘记你送别时对我的珍视和对友情的重视，我会带着这份思念和珍重之情已经进入了我的梦境。
7. 略似一湾新月，初生也、即便难留，黄景仁这首清代词人黄景仁的《凤凰台上忆吹箫 洪稚存悼殇女，和韵广之》，是一首悼亡词。纪念的是好友洪亮吉的女儿。只不过，在这首词中，“一湾新月”通“一弯新月”，两者的意义是一样的：
来是何心，去耶真幻，为他放下帘钩。
算浦珠初孕，岚黛旋收。
略似一湾新月，初生也、即便难留。
惆怅处，红茵绣褓，触眼成愁。
休休。
西风又起，早一叶梧桐，吹下高楼。
莫听箫午夜，挑断银篝。
摆脱红尘浩劫，彭殇尽、一样荒丘。
休频忆、经春鹤梦，总付悠悠。
略似一湾新月，初生也、即便难留
“略似一湾新月，初生也、即便难留”，就像是一轮弯弯的新月，才初生不久，却让人难以留住。
将早逝的女儿比作“一湾新月”，也是非常恰当的。新月初生，弯似弓，非常唯美。但不能久留，很快就变成圆月，最后消失。
“西风又起，早一叶梧桐，吹下高楼”，西风又起了，她就像一叶梧桐，被西风吹下了高楼。这里再一次烘托了朋友女儿的早逝。
西风又起，早一叶梧桐，吹下高楼
总之，一句，“略似一湾新月，初生也、即便难留”，感叹了朋友女儿的美丽，对朋友女儿的早逝表达了深深的惋惜和同情。
