电视剧的“差异叙事”及其动力规约电视剧叙事动力的差异，也是一种必然现象。

正如世界上没有完全相同的树叶、没有完全相同的人一样，除改编、翻拍等形式外，每一部电视剧都应是与众不同的。

不同的电视剧，所叙之事也不相同，故微观层面的电视剧叙事动力，是千差万别、各具特色的，此为一种必然且绝对的差异。

然而，尽管这种绝对差异极易识别，但它却无法从根本上进行认知和把握，因为我们无法将所有的电视剧的叙事动力逐一或交叉比较，我们所能认知和把握的只是必然且相对的差异，也就是类属关系的差异。

正如树可以分树种，人可以分人种，尽管个体的微观差异不容抹除，但仍会根由“类”的概念生出局部或整体的共性。

电视剧的“类”，主要可分为题材和类型，是其差异叙事的基本体现。

电视剧的题材划分，标准着实不一。

如依据地域文化划分，包括京派、海派等；依据时间划分，包括历史题材、现实题材；依据意识形态划分，包括主旋律题材、商业题材、艺术题材；依据内容划分，包括爱情、武侠、涉案等。

在国产剧领域，题材多倾向于根据内容所涉时代划分，“包括古代题材、近代题材、现代题材、当代题材和重大题材五类，而业界则经常将古代、近代题材概括为历史题材，将现代、当代题材概括为现实题材”，仅重大题材较为特殊。

“电视剧类型是一种客观存在。”

相对于题材，类型的范畴要小一些，仅在以内容为划分标准时，它才可约等于题材。

简单综合，可将类型电视剧大致划分为历史/战争、宫廷/年代、家庭/儿童、青春/言情、悬疑/警匪、都市/农村、武侠/仙侠、奇幻/科幻等。

当然，类型也不见得能涵盖一切内容，部分剧集仍是按照题材路线发展的，如改革题材、反腐题材、少数民族题材等。

对于电视剧来说，题材关乎作品的时代选取和主题呈现，类型关乎作品的情节模式和故事元素，前者偏向宏观，后者较为中观。

在叙事开端，除时空背景、人物关系、事件情节等基础叙事信息外，电视剧还会向观众敞开自身的类属信息，即它要讲的是一个什么题材或类型的故事。

也许是有人会说，题材类型对于叙事文本而言是一个整体上的问题，只有貌其整体才能界定它的归类。

这一说法有其合理性，但站在观众的角度，当他们从头开始看一部新剧时，他们对作品题材类型的识别并不能来自整体，而只能来自目之所及的部分。

如看到历史场景、历史人物的出现会意识到这是一部历史题材剧，看到民国时期的服饰或街景会明白这是一出年代戏，看到当代的社会生活就会知晓这是一类现代戏。

这也是为什么在戏剧开场，剧作者一定会通过种种方式，明确告知观众他们在看什么的原因所在。

在此，不妨结合几种类型剧的开端呈现，做简要的例证说明：其一，如悬疑剧的叙事开端。

它通常是一个悬疑事件或案件的发生，此后如何侦破案件、发现真相就成为主要的叙事动力。

在《少年包青天》《大宋提刑官》等古装悬疑剧中，开端即由一个小案件引入的，时空背景、人物关系，以及统摄全局的大案件的伏笔，皆显隐于其间，形成以“悬案”当“悬念”的进程动力。

其他以悬疑事件为内核的亚类，皆有此倾向。

其二，如言情剧的叙事开端。

它一般是男女双方的初次见面，此后的故事主要讲述他们之间的恩爱别离等，可能不涉及过多人物，只涉及人物的意图、意志是否得到报偿。

此处的开端悬念，可能是男女主人公是否会在一起，也可能是他们为什么会分开，如《杉杉来了》《何以笙箫默》等。

凡此种种，尽管内部分值各异，但外部看来的叙事方向却大体趋同。

其三，如穿越剧的叙事开端。

作为一种特殊的时空叙事类型，其开端情境往往极为直接，主要由一个异时空的穿越者构成。

若是一个现代人穿越回古代，那么如何生存、如何返回现代就将是此故事的核心动力，如《寻秦记》《穿越时空的爱恋》等。

其间也常融入宫斗、权谋等元素，以跨时代的奇观演示与意识形态博弈为潜在动力，如《宫锁心玉》《神话》等。

不同题材类型的电视剧，都包含着各自之于叙事动力的规约。

这一规约，依仗着某种“传统”作用于叙事进程，始终是影响叙事进程走向的重要力量。

每一类传统的形成都经历了复杂多元的文本迭代演进，它们不是故事的结构，而是故事的框架，是保持故事合理性与合法性的根基。

具体的叙事实践中，不论出于何种目的考虑，将题材类型于开端处向观众做清晰描绘，对电视剧来说都是十分必要。

因为，不同题材类型的电视剧，不仅有着特定的叙事范畴、模式、方法等，还会对故事内容本身形成大体规约，故题材类型的开端揭示，同样是创作者与接受者“立契”的一种手段。

“作者”需要告知这些信息，“读者”也想知道这些信息，这些信息又将对叙事文本及其进程造成客观的影响，或是产生助推的正向动力，或是产生约束的反向动力。