演绎后续故事电视剧续作中最为常见的续集形式，是以前一部剧的终点为起点，依照故事的发展时序向后续写，即为前作之“后传”。
它们在剧情上直接承接“前作”，以演绎后续故事为主。
相较于多数文学作品的“非授权”续作，电视剧续作显然是一种“官方行为”，主要由原主创团队，或取得授权的专业机构拍摄的。
这意味着，电视剧不像小说那样可以任人、任意续写，它的创作是集体创作，它的传播也是一种流程化的商业活动。
诸如此类的“门槛”，必然会限制续作的选材、自由度等。
故而，一些文学范畴内盛行的天马行空式续写，在电视剧的荧屏播映语境下势必会受到抑制，以大多数观众能接受的形式呈现，相对简化。
最简单易行的方式，就是拍摄传统意义的后传式续集。
此类续作在叙事对前作的势能延续，一般体现在情节或人物上。
首先，来看“系列化的续集形式”。
此类剧集，不同于每一集都有主题故事的“系列剧”，而是一部接一部、成系列的连续剧，如至今已经拍摄10余部的《乡村爱情》系列。
理论来说，在第一部之后，系列化续集的不断出现，主要方法就是叙事场景不变，间续引入新的情节，或人物。
这样的方法，其实并不新鲜，当系列续集越拍越多时，作为故事开始的第一部，便近似于一个漫长叙事进程的开端，为后续进程留下的“遗产”，仅剩主要人物而已。
比如，在《乡村爱情》系列中，多数观众可能早已不记得它第一部讲的是什么，但对刘能、赵四、谢广坤等人的性格特点，却能如数家珍。
对此，可将之视作一种前作固定或持续积淀的人物势能在续作中的长效作用，也可将这种以系列化形成呈现的续集，看作一个尚未整一、仍在发展的“大型”叙事进程。
从后一种角度看，从第1部到第N部，它们叙事进程是连续，叙事动力自然也是一以贯之的，无论是哪一部续作，都继承着前作的势能，同时又在情节模式的滚动效应添入新的动力。
相对而言，此类续作虽有数量优势，但所延续之势能也简单直观，故于此不做展开。
然后，再来看常规意义上的续作，即单部（或非系列化）的“续集”。
细究之下，此类续作，还可分出两种不同情况：其一，前作没有明确结局，续作与前作处于同一个叙事进程中，如《大宅门》和《大宅门2》、《欢乐颂》和《欢乐颂2》、《大江大河》和《大江大河2》，等等。
其二，前作具有某种结局，续作在接续前作的同时，还创造着新的叙事进程，如《还珠格格》和《还珠格格2》《还珠格格3》、《风云》和《风云Ⅱ》、《王保长新篇》和《王保长新篇2》，等等。
第一种情况，其实较少涉及势能延续问题，因为它们仍可以一部剧看待之。
比如，《大宅门》的导演郭宝昌就不将《大宅门2》视作续集，而是将续作“第1集”标做“第41集”，以示两部作品为同一部；同样，在某些以长篇小说为母本改编的剧集中，即便剧集分为多部，实则还是一部作品，《大江大河》《欢乐颂》皆是如此。
反倒是第二种情况，因为事先未曾虑及续集，或不是改编等原因，在前作中将故事结局写得较“死”，后续情节发展空间较小的作品，其续作在势能延续问题上更显突出。
比如，中国观众耳熟能详的《还珠格格》系列，拍摄第一部时就没有计划拍续集，完全是因为收视情况过高才催生出第二部，这一续作开拍之初剧本都还未写完，至于第三部则更是为了延续热度。
剧情上，《还珠格格》以小燕子和紫薇二人互换身份事件的揭示，皇帝对众人的加封和赐婚为终。
《还珠格格2》以回族公主香妃入宫为始，以众人出宫游历为主线，以皇后和容嬷嬷被惩罚、两对情侣正式成婚为终。
《还珠格格3》则以皇帝南巡为始，以萧剑和晴儿，小燕子和永琪、知画，尔康和紫薇、八公主等人的情感矛盾为主线，以三代人欢聚一堂为终。
可以发现，上述每一部剧都有给出“大团圆”结局，如果没有续集，在观众想象中剧中人物的生活很有可能是一团和气。
但是出于叙事的必要，这种前作苦心营构的“平衡”又必须在续作中打破，由新的人物或情节带来“不稳定”因素。
除情节发展中对前作人物性格、人物关系、故事情境等势能的承继外，此类续作显然也注意到观众对于人物情感命运的关心，与新的不幸的产生与消解，重新抓住观众的心。
《风云Ⅱ》《王保长新篇2》等续作，也是类似的逻辑，即作者因势利导、文本顺势而为、观众乘势起意。
在中国电视剧的续作中，还有一些较为特殊的“后传”叙事，虽也是接续前事，但风格、修辞、情境等皆极具差异，甚至颠覆。
考其原因，主要是并非原作者来续，故而可以想象、虚构，与某些文字续书较为相近。
然在电视剧生产语境下，不受原著掣肘的续作，只能是一些公共版权的作品，故此类作品也不多。
直至目前，最具影响力的或还当属《西游记后传》。
该剧对原先的西游世界进行了很大程度的颠覆，故事自唐僧师徒四人西天取经之后讲起，以魔头无天崛起、如来佛祖圆寂带来的三界大乱为引，叙述了孙悟空带领三界寻找转世灵童乔灵儿，并助其重返灵山、击败邪魔的故事。
可以说，如果不是剧中也有孙悟空、唐僧的人物名称，一般观众很难将之视为续作。
但这也恰恰说明，前作对后传的重要性，即便在极具颠覆意味的续写中，它们所做的也不是消解前事，而是将之势能予以转化，如“西游后传”这般，对西游世界的神魔体系再行架构。
综上，在故事向后发展的电视剧续作中，无论采取何种具体的续写方式，对于前作的势能延续总体都是符合“自然叙事”规律的，故可视之为一种自然化的势能延续。
