文革结束后，出现了一股拍摄反特电影的热潮。统计一下，大致有七部反特电影，分别是《熊迹》、《暗礁》、《风云岛》、《黑三角》、《东港谍影》、《猎字99号》、《斗鲨》。
这些电影的特务来源，我们大致可以归纳为“熊”与“鲨”。
“熊”来自于北方大国，“鲨”来自于潜伏在南方波涛里的残存势力。
《猎字99号》基本是一部属于“猎鲨”的电影。因为电影里的特务，来自于台湾岛上的敌对势力。
《猎字99号》改编自一部小说，小说名为《斗争在继续》，1976年4月，由河北人民出版社出版。
小说作者周振天，日后成为著名的编剧，编剧了一系列以海军题材为主导的影视作品。
《斗争在继续》是周振天的处女作，他也因为这部小说，改变了他自己的人生命运。
在写作《斗争在继续》的时候，周振天还在天津公安厅工作。
周振天在14岁还读初一的时候，他放弃了学业，报考了天津人民艺术剧院，在剧团里吹小号，后调到天津乐团，但是两年之后，乐团解散，人员分流，周振天被分到天津市公安局。
他本来是想走艺术之路，但是天不从人愿，在公安部门的岗位上，不甘心远离艺术之路的周振天，萌生了创作小说的打算。
从1971年开始，他开始了长达五年的小说创作，终于在1976年，他的小说以《斗争在继续》的名字问世。
此时周振天30岁。
小说出版，颇为轰动，首先，这部小说以强烈的故事性，被改编成话剧《斗争在继续》。
我们现在还能看到一本叫《机密图纸》的连环画，首页上清晰地注明，这本画册是改编自张德发、周振天编写的话剧。
八一电影制片厂也很快看上了这部小说，成立了《斗争在继续》电影拍摄组，准备将其搬上银幕。
《斗争在继续》里的那张被敌特盯上的秘密图纸，在原著中还叫“猎字一00号”，而在八一厂1965年拍摄的反特电影《秘密图纸》里，图纸代号叫“99号”，可见，八一厂有一个拍摄“秘密图纸”的热衷情结，这应该是八一厂把这部小说纳入拍摄计划的原因。
但是随着文革结束，当时国内的文艺走向急剧变化，朝雪暮霜，文革期间小说改编的电影如《西沙儿女》都半途而废，停了下来，《斗争在继续》出版在文革期间，小说的主题，也是抓阶级敌人，能不能适应文革结束后的文艺形势？
谁都摸不准，于是这部《斗争在继续》的电影改编计划就停了下来。
八一厂内空留着一个贴着《斗争在继续》摄制组的工作室，但电影拍摄却毫无进展。
当时，文革结束，国外的带有娱乐性质、打着内参片名义的电影横扫中国银幕，陌生的异域世界、新鲜的叙事模式与奇特的表现手段，纷至沓来，冲击着国内银幕，这是触发中国银幕瞬间反特片热潮汹涌的一个不可忽视的外因。
八一厂导演严寄洲也想与这种娱乐潮流电影博弈一下，迫切寻找剧本，而本厂停滞了的《斗争在继续》筹拍计划引起了他的好奇，这个电影里的悬疑的情节、惊险的故事，正是他在心里试图与国外娱乐电影较量的一个不错的选项。
严寄洲
严寄洲找来了《斗争在继续》小说，立刻决定提速运作，把它拍成电影。
为此，他来到天津，找到了原作者周振天，商讨电影改编事宜。
严寄洲深知周振天小说的不足之处，对小说进行了大刀阔斧的改编，将原来大路化的小说名，改成了一个玄机重重的新片名，把原著里的“猎字一00号”图纸，转换成““猎字99号”，拍摄时采用当时国内还很少见的宽银幕电影样式，同时，对电影里的用以烘托紧张气氛的配乐，采用了电子音乐，使得这部电影成为国内电影中第一个采用电子琴演奏的吃螃蟹之作，以求与国外娱乐电影里的新奇风格相契合。
总之，严寄洲在拍摄时，注重娱乐性，片名重置之后，立刻给人增添无穷的想象，这部挂着《猎字99号》片名的电影，立刻掀起了观影狂潮，获得了巨大的成功。
这一成功，甚至波及到正在拍摄的后来更为知名的北影厂的反特电影《黑三角》。
当时北影厂也感受到了《猎字99号》的巨大冲击力，要求正在拍摄中的《黑三角》剧组，也要像《猎字99号》那样，吸人眼球，耸动视听。
《黑三角》剧照
事实上，稍后一步公映的《黑三角》要比《猎字99号》更为受到观众的热捧，可贵的是，在《黑三角》里还涌动着一股宣示文革影像结束的新鲜气息，电影里展示的跳舞的健美操演员、穿着泳衣的江边浴场还有穿着裙子的现场场景，都给中国电影带来了一股强劲的视觉冲击，而这一切，根本不符合电影里表现的1971年的现实场景。
《黑三角》剧照
这一点，是《黑三角》的聪明之处，而基本反映同样年代的《熊迹》里也有公园里的场景，就基本采取了亦步亦趋的保守设置，导致了《熊迹》与《黑三角》反映的题材都是东北人防工程机密失窃的主题，时间线基本吻合，但是两部电影却似乎隔着一个世纪似的。
《熊迹》剧照
《猎字99号》的故事情节，与改编成电影《东港谍影》的小说《斗熊》非常相似。
《东港谍影》也就是《斗熊》中的图纸，是新型军舰“东港号”图纸。
《猎字99号》里的图纸则关涉“海军的尖端仪器”，电影里称“图纸如果被盗走了，对我们海军的现代化建设是很不利的。”
在小说《斗争在继续》中，失窃的图纸是“用于国防军事工程的心脏分机”。
虽然小说与电影里都没有明说，但给人的感觉，这应该是舰艇的发动机图纸。
为什么在《斗争在继续》里叫“猎字100号”，改成电影叫《猎字99号》？
想来想去，还是与八一厂之前的反特片《秘密图纸》中叫“99号图纸”有关。
《猎字99号》里对小说的最大改动，就是把潜伏特务，给彻底替换了。
在《斗争在继续》里，潜伏特务是一个勤杂工乔某，而车间主任老孙，是一个有着错误思想的好人，一度时期给人一种像是潜伏特务的疑影，但到了电影里《猎字99号》，行动诡秘、四处插手、煽风点火的乔师傅成了好人，而那个位居厂里高位的老孙，却成了一个潜伏的终极特务大BOSS。
这说明了一个什么问题？
就是电影里揭示出的暗藏幕后黑手，根本没有什么逻辑性，完全是如同俄罗斯轮盘赌一样，随机地安置的。
把潜伏特务作了这样的改变的原因，很可能是电影导演严寄洲在拍摄的时候，觉得小说里的潜伏特务一眼就看出来了，没有什么“逆转”的新鲜感，于是就随机一动，把“特务”的轮盘指针指向了原著中的另一个看似高大上的领导。
这也反映出当时的反特片在揪出特务的过程中，完全是把结论硬塞给观众，而不是让观众去沿袭着破案推理过程，去抽丝剥茧地用富于心理刻画的逻辑方式，触摸到真正的幕后凶手。
《猎字99号》的原作与《东港谍影》的相似之处，还在于偷拍图纸的时候，都是用了藏在打火机里的微型摄影机，特务借使用打火机的时候，趁机拍摄了放在桌上的图纸。
两片中，特务搞到图纸都不是重点，而是把大量的时长，放在了把拍有图纸的胶卷如何运送出去。所以两片都有接应特务的内容。
《猎字99号》在情节上还有更多的不合理的地方，剧中的特务，明明已经拿到了图纸情报，但是，却一直不把图纸交给前来拿取情报的接应特务，反而在厂里无事生非，制造火灾、用毒药放倒两个无关人员，造成很大的声势，这一切都无法自圆其说。
出现这样的鸠占雀巢情节的原因，是周振天的小说原著里，还含有“教育接班人”的主题，电影里的被特务利用的青工小王，就是因为出于私利，而被特务捏住了鼻子，不得不听从特务的指令，隐瞒了实情，自己也一步步地陷入被动，被特务陷害。但这一个情节，根本不值得推敲。小说里说他偷拿了淘汰了的设备，从而背上了黑锅，但特务也没有必要利用他转移视线啊。这完全是多此一举、自我暴露的因噎废食之举。所以，周振天的原著小说编造的痕迹很浓，称不上是一个值得玩味的破案小说。
尽管《猎字99号》在现在看来，情节破绽百出，不可理喻，但是，《猎字99号》里采用的一些国外娱乐电影的新鲜样式与技术，却给当时的万马齐喑的中国电影带来了一股新鲜的味道。
但奇怪的是，导演严寄洲在回顾《猎字99号》的时候，却更多地看到了电影不足，认为这部电影形式大于内容，没有在刻画人物上下功夫。
严寄洲作了如下的反思：“影片流于浮艳，失之矫揉，缺乏感人的艺术魅力。这样的结果是由于我的错误创作思想导致的。……由此使我深切地认识到了两个方面的辩证关系。一方面，过去那种一味空谈思想性、概念说教的影片固然不好，但另一方面，只顾票房价值，不考虑影片的社会效果，也是此路不通的。”
不过，对于电影的原著作者周振天来说，却由此改变了命运。
文革结束之后，百废待兴的文艺事业，迫切需要各路人才。达样的大背景下，创作了今天看来如同爆款电影《猎字99号》的周振天一时成了炙手可热的的创作奇才，当时的福州军区话剧团、铁道兵文工团、工程兵文工团都向他伸出橄榄枝，要特召他入伍，但他最终选择了海军政治部话剧团，成了一名专业编剧。
试想一下，如果不是严寄洲导演把一个沉寂了两年没有拍摄的小说起死回生，周振天后来的创作命运是否会如同今天这样走向如此红火的境地？
