孟云飞/文
刘艺（1931-2016）
刘艺（1931年1月25日-2016年12月25日），原名王平，别署王实子，原籍台湾台中市，中国共产党党员。著名书法大家，享受国务院特殊津贴。曾获中国书协“特别贡献奖”、“兰亭奖终身成就奖”。书法精于今草及章草，兼擅行、楷、隶、篆诸体。 曾任中国书法家协会副主席、顾问，创作评审委员会主任、编审，军事博物馆中国红色文化书画协会名誉主席等职。
中国书法自甲骨篆籀始，历秦汉碑碣、魏晋法帖，至唐宋元明诸体完备，章草一体，尤显古雅。章草者，隶书之捷也，肇端于汉，成熟于魏晋，然自唐宋以降，渐趋式微。近世以来，沈曾植、王蘧常诸公振其余绪，然能融古开今、自成家法者，刘艺先生堪称当代大家。他以章草名世，兼通诸体，承先贤之绝学，开时代之新风。其书风古厚而不失灵动，朴拙而暗含机杼，可谓"以古人之规矩，开自己之生面"。
章草之为体，实乃汉字演化之枢纽。张怀瓘《书断》云："章草即隶书之捷。"其法源于汉简牍书，经史游《急就章》规范，至皇象、索靖臻于完备。其笔意兼篆隶之遗韵，启今草之先声，然自二王新体盛行，章草渐成绝响。元明赵孟頫、宋克虽力追古法，终难脱时风窠臼。近世沈曾植以碑学入章草，王蘧常熔铸篆籀，皆欲复此古体生机。
刘艺先生习书之路，恰与章草复兴脉络暗合。其早年遍临汉碑，尤倾心《石门颂》《张迁碑》之浑穆，复参以简牍墨迹，得章草本源之妙。先生尝言："学章草须溯两汉，观其由隶而草之变，方能得古拙之趣。"此论直指章草艺术之核心——非仅求点画形似，更重气韵源流。观其临《急就章》《平复帖》，能于皇象、陆机之朴茂中见飞扬之势；摹《月仪帖》，则在索靖之谨严间得疏朗之致。此等融通之功，使其章草既存汉魏风骨，复具现代审美意识，实为章草艺术自沈、王以来之又一座高峰。
先生章草之美，大致可析为三重境界：笔法之变、结体之妙、章法之奇。
先生用笔以篆隶为骨，方圆并济，深得"屋漏痕""锥画沙"之趣。其横画多取隶意，起笔逆入平出，收笔或顿挫回锋，或轻提空收，如老藤盘曲，劲健中含婀娜。竖画则兼篆法，中锋直下，若孤松挺立。尤妙在转折处，外拓内擫交替为用：遇方折则棱角峥嵘似汉印凿刻，逢圆转则婉通流畅类简帛遗墨。尝见其书《苏轼·定风波》条幅，"竹杖芒鞋轻胜马"之"马"字末笔，先以篆意圆转，忽作隶书波磔，方圆之变只在毫厘，真乃"导之则泉注，顿之则山安"。
先生在结字方面，欹正相生，动静互参。其结字之法，深谙"似欹反正"之妙。单字重心多偏于左上，如危石欲坠，然通过右下长笔牵引，复归平衡。如"载"字左部紧缩如拳，右部"戈"笔纵逸千里；"飞"字上部密不透风，下部两点若流星划空。更擅化静为动：横画多呈俯仰之势，竖画常带摆动之姿，使字形若舞者蹁跹。观其《李白·将进酒》长卷，"天生我材必有用"七字，"材"字木旁直立如松，"才"部斜插似戟，整字如侠客抱剑，静中寓动。
先生于章法经营最具匠心，虚实相生，气脉贯通。通篇观之，行气如老梅虬枝，时见顿挫，然血脉不断。字间疏密对比强烈：或三字密集成块，如乱石铺街；或独字纵贯数行，似孤峰插云。尤善运用墨色变化：涨墨处如重云蔽日，枯笔时若寒潭鹤影。其《心经》小品，首行"观自在菩萨"五字浓墨重彩，至"照见五蕴皆空"忽作飞白，似有清风穿林而过，深得计白当黑之妙。
先生之于章草，非止技法传承，更在美学开拓。其贡献有二：其一，先生章草破除"复古即摹古"之窠臼。其书虽取法汉简，然点画间可见西方抽象表现主义之张力；虽承袭《平复帖》，而空间构成暗合现代设计原理。如其所书《曹操·观沧海》，"星汉灿烂"四字，星字散点若银河泻地，汉字波磔似巨浪排空，传统笔法与现代视觉经验浑然一体。其二，拓展审美维度。昔人论章草，多重"古质"之气。他则注入时代精神：用笔更具书写性，破除程式化；结体强化形式感，提升视觉冲击。其代表作《赤壁赋》长卷，通篇如交响乐章：开篇"壬戌之秋"平稳如序曲，"白露横江"渐入佳境，"舳舻千里"如金石迸裂，至"物与我皆无尽"复归澄明。此种节奏把控，使静态书法具音乐韵律。
概而言之，刘艺先生之章草艺术，乃传统文人书卷气与现代艺术自觉之完美化合。其以毕生之功，使千年古体焕发新生：笔锋所至，既见汉简之苍茫、魏晋之风流，复显当代之精神。昔孙过庭《书谱》云："古不乖时，今不同弊。"观先生之作，方知此语真谛。其获兰亭奖终身成就，实至名归。然艺道无涯，先生尝自题"七十始知己无知"，此等虚怀，恰是其艺术常青之根源。后之视今，亦犹今之视昔，刘艺章草必将如《平复帖》之传世，为中国书法史再添华章。
