在美国电影史中，与华人相关的“黄祸”形象，出现过两次“高潮”。
第一次主要集中于电影诞生之初（19世纪80年代末）到20世纪30年代中期，旨在维护“排华法案”的合理性以及宣传西方国家殖民“落后中国”的“必要性”。第二次主要集中于20世纪50年代初到70年代末。毕竟，“红色中国”的高速发展，让西方世界寝食难安。基于“舆论战”的需要，“黄祸”形象在好莱坞迎来了“二次复兴”。那么问题来了，美国电影中比较“著名”的“黄祸”形象都有哪些？他们都具备哪些特点？我查了一些资料，接下来跟大家简单聊聊。
唐人街
1）最“经典”：“亚洲英雄”傅满洲最早的“黄祸”形象，非“亚洲英雄”傅满洲莫属。“....（傅满洲）高个、瘦削，像猫科动物一样高耸着肩膀，莎士比亚式的眉毛，撒旦一样的脸型，尖窄的头盖骨，细长的眼睛闪烁着猫一样绿色光芒....”
傅满洲的银幕形象
1）“傅满洲”出现的“契机”
“傅满洲”形象的出现，与美国在1882年颁布的所谓的“排华法案”，有着直接关系。支持者认为，“华人有诸多的恶习和偏见，不可能在生活上美国化，更不可能接受美国建立在基督教基础之上的伦理道德标准”；“华工的大量涌入，造成了同美国工人抢饭碗的紧张态势”。
在这样“全民排华”的大背景下，与华人相关的“黄祸”形象，泛滥于美国的文学、漫画、摄影、戏剧作品当中。
在美国工作的中国劳工
2）最早的“傅满洲”
华人的“黄祸”形象，最初可以上溯到遥远的1914年。在纽约影戏公司制作的《神秘的傅武春先生》中，第一次出现了“傅满洲”的雏形——一个暗设牢房的黑帮头目“傅武春”。
1923年，在斯通公司制作的电影《傅满洲之谜》中，“傅满洲”迎来了自己的“处子秀”。因为票房实在是过于火爆，“傅满洲”系列电影在这一年拍摄了15部之多。次年，该公司又拍摄了8部系列电影——《傅满洲的进一步神秘》。
“傅满洲系列电影”海报
3）“傅满洲”与“龙女”
派拉蒙公司也毫不示弱，他们也连续拍摄了多部“傅满洲”系列电影。比如《神秘的傅满洲博士》、《傅满洲的归来》等。
1931年，派拉蒙公司找到了冉冉上升的华裔明星黄柳霜，出任“傅满洲系列电影”《龙女》的女主角（拓展阅读：）。
《龙女》海报
电影的梗概，大致是这样的。
隐姓埋名20年的傅满洲，再次来到了伦敦并成功报复了比丘博士一家。不过，他在毒死比丘博士后也身负重伤，最终从秘密通道逃到舞女梅玲那里。在他生命垂危之际，傅满洲告诉梅玲，自己是她的亲生父亲，并希望梅玲能够“替父报仇”。
梅玲成功诱惑到了比丘博士的孙子小比丘，但就在她抓获小比丘及其白人女朋友“准备复仇时”，由日籍影星Tetsu Komai饰演的侦探阿基及时到来，解救了主角一行人。但是，梅玲与阿基侦探双双死去。
值得注意的是，影片除了告诫白人男性们“要远离华人女性”之外，还展示了中国传统家族文化的可怕力量——“华人对西方的复仇，具有血统上的延续性”。
《龙女》剧照
4）“傅满洲”的“兴衰简史”
随着时间的推移，傅满洲的形象日渐“成熟”，他的破坏力渐渐加大，最终被塑造成了“西方和平世界的破坏者”的凶恶形象。
比如在《傅满洲的面具》中，他企图从成吉思汗的陵墓中获取成吉思汗的面具。原因很简单，“一旦戴上这个面具，整个亚洲就会听命于他”（拓展阅读：）。
到了20世纪30年代中后期，伴随着中美关系的日渐回暖，与华人相关的“黄祸”形象也渐渐淡出了银幕。比如共和制片公司一度打算在1942年筹拍《傅满洲的回击》，但在民国政府的抵制下，最终不了了之。
《傅满洲的面具》剧照
二战结束后，因为众所周知的原因，美国再次掀起了拍摄“傅满洲系列电影”的小高潮。
数据显示，在14部“傅满洲系列”电影中，有6部拍摄于50年代以后。直到1980年，西方各国依然保持着对“傅满洲”的偏爱。在《傅满洲的恶魔诡计》中，他不仅准备窃取作为镇国之宝的乔治五世的黄钻石，还企图劫持玛丽女皇。
当然，“傅满洲”再阴狠奸诈、毒辣狡猾，也无法摆脱被白人一次次击败的宿命。
《傅满洲的恶魔诡计》剧照
2）威胁西方世界“性安全”的邪恶形象一些“黄祸”形象不仅会“颠覆西方秩序”，还会被想象成为威胁白人女性“性安全”的“不安定分子”。他们尽管妄想与白人女性展开一段罗曼史，但实际上不仅没有（或不允许）做出任何出格的“性动作”，甚至连接吻都没有（或不能）发生。
1）“袁将军的苦茶”
上映于1933年的电影《袁将军的苦茶》中的军阀袁将军，就是如假包换的“性威胁”形象。电影的梗概大致是这样的：“袁将军在战乱中抢夺了白人传教士的未婚妻密根，并把她软禁起来。不过，密根不仅没有感到恐惧，还利用女性的魅力进行传教，最终将冷酷无情的袁将军引向了正途”。
微妙的是，在影片的结尾，当密根跪在袁将军面前述说自己的爱意时，袁将军却“莫名其妙”地喝下了一杯毒茶。于是，这段跨种族的“爱情故事”被毫无逻辑地终结。换言之，“忤逆”的华人男性得到了应有的惩罚——“以死亡告终”。
《袁将军的苦茶》剧照
2）“袁将军”背后的底层逻辑
有学者认为，以“袁将军”为代表的“黄祸形象”的出现，本质上是西方世界的恐惧心理作祟。
展开来说，与其说华人男性可能会威胁到白人女性的“性安全”，倒不如说华人男性可能会“威胁”到白人男性的“性霸权”。原因很简单，在男权制的“盎格鲁—撒克逊文化”中，“白人女性是白人男性的征服物，决不允许华人心存觊觎”。
就像美国学者吉纳玛契提所说的，“好莱坞关于黄祸的叙事类型，就是以丑恶的亚裔男性对纯种白人女性的强奸和强奸威胁为特征”。于是，头戴成吉思汗面具的傅满洲，手握成吉思汗的弯刀，慷慨激昂地对所有人说，“（我们）要碾碎我们的敌人，占有他们的妻子。”
《傅满洲的面具》剧照
3）“黄祸”形象的几个特质总的来说，好莱坞电影中的“黄祸”形象，主要具备以下几个特征：
天生的阴谋家：在早期的“傅满洲”电影中，他对于西方国家的仇恨是有原因的，“他的妻、子被入侵的八国联军杀死”。不过，随着时间的推移，傅满洲摧毁西方文明的决心和统治世界的野心“已经没有任何理由可言”。
极大的破坏力：傅满洲是真正意义上的高级知识分子，“获得过多个西方博士学位，精通多种语言”，还掌握着足以毁灭西方的秘密武器，比如成吉思汗的面具和弯刀。
电影《龙女》剧照
邪恶之王：以傅满洲为代表的“黄祸”形象，不仅毫无法律观念，手下还有众多忠心的爪牙。他们不仅甘心替主子卖命，并掌握着诸如操控毒蛇、蝎子、毒箭、迷香、迷幻药等“邪典”手段。
死亡结局：正所谓“邪不压正”，尽管这些“黄祸”形象奸诈狡猾、阴险毒辣，但在耍尽花招，阴谋即将得逞之时，最终会被“天降白人”砸场子，所有的诡计只能以失败告终。
《傅满洲的新娘》中的白人角色
4）结语现如今，在中美关系日趋微妙的大背景下，“黄祸论”再一次死灰复燃，也绝非危言耸听。
不过，今天的中国，早已不再是积贫羸弱、任人宰割的弱者。不客气地说，即便这一思潮再度卷土重来，也不过无能键盘侠们的无病呻吟而已，根本不足为惧。当然，我们终究要明白提个硬道理——“无论在哪个领域，落后就要挨打”。
