勃艮第金银匠，好人菲利普的座钟，约1430，镀金黄铜，高48cm，纽伦堡，日耳曼国家博物馆

在15世纪中叶左右，勃艮第公国是欧洲最强大的国家之一，其领土广阔，从南部的汝拉山一直延伸到北海。勃艮第公国的领土最初只局限于第戎附近的小片地区，直到1369年，菲利普二世（1364—1404年在位）与佛兰德斯女伯爵玛格丽特三世结婚，使阿图瓦、讷韦尔、梅赫伦和萨兰等地并入勃艮第公国，直到1390年，又将夏洛莱和林堡并入版图。后来，勃艮第公爵无畏的约翰（1404—1419年在位）试图吞并被百年战争削弱的法兰西王国的部分领土。1407年，无畏的约翰派人刺杀了阻碍其扩张野心的奥尔良公爵路易一世，由此引发了一场内战，随即，无畏的约翰同英格兰国王亨利五世（1413—1422年在位）结盟。亨利五世在1415年的阿金库尔战役中击败法军，无畏的约翰要求得到法兰西国王的王座，但在准备与法国皇储，即未来的查理七世（1422—1461年在位）会面时，被人用斧头砍杀于蒙特罗桥上。

1419年，好人菲利普（菲利普三世）接替父亲成为勃艮第公爵，他立刻着手报仇。1420年，他同英格兰国王签订《特鲁瓦条约》。两年后，英格兰国王的幼子、只有几个月大的亨利六世成为法国国王，由贝德福德公爵代理朝政。从此，好人菲利普便没有了要直接对其负责的君主，他充分利用自主权，于1435年同查理七世签订《阿拉斯条约》，勃艮第公国得到了法国割让的马孔和欧塞尔等地。好人菲利普为了占据更多尼德兰的繁荣城市，开始推行向北扩张的政策，几年之内便将那慕尔、布拉班特公国和卢森堡公国纳入版图。此后，在尚普莫尔修道院内修建有王陵的第戎仍是公国的首府，但政治中心已经转移到富足的布鲁塞尔，在那里，壮丽的市政厅和公爵在1430年命人改建的奢华的柯登堡（在1731年的火灾中被毁）充分展现着城市的活力。另外，里尔成为公国的行政中心，在那里建有伯爵宫；而布鲁日则成为经济中心，汇聚着来自世界各地的商人。

为了使其扩张政策显得合情合理，好人菲利普采取了我们今天称为“文化政策”的措施，以显示其政权的合法性。在这一方面，他沿袭了祖父菲利普二世与叔祖父法国国王查理五世树立的典范。受英国骑士文学的影响，好人菲利普早年就怀揣一个充满骑士色彩的梦想，他梦想重新进行一次十字军东征，成为基督教世界的英雄楷模。因此，他同南欧国家建立外交关系，并于1430年，在迎娶葡萄牙的伊莎贝拉之后不久，建立了金羊毛骑士团。1453年，君士坦丁堡被奥斯曼帝国占领，教皇尼古拉五世呼吁收复君士坦丁堡，这为好人菲利普实现他的骑士梦想提供了意想不到的机会。1454年，他在里尔举办了一场“野雉之宴”，其间上演了朝臣奥利维尔·德·拉·马尔凯导演的喜剧，马尔凯在剧中亲自扮演罗马教廷主教的角色，乞求勃艮第公国施以援手。按照法国王室的仪式要求，好人菲利普在宴会上向野雉宣誓将投身同异教徒的战斗中。两个月之后，受神圣罗马帝国皇帝腓特烈三世的号召，好人菲利普前往雷根斯堡参加大会，在那里他受到了如欧洲最强大君主般的待遇，“如同皇帝本人亲自驾到”，马尔凯如是叙述。因此，好人菲利普算是达到了他的目的，尽管实际上他从未履行自己的诺言。

好人菲利普还借鉴了查理五世的宫廷理念。和查理五世一样，好人菲利普也常常举行盛大的聚会，并给予文人和音乐家丰厚的报酬，其中就有当时在宫廷中享有极高声誉的音乐家吉尔·班舒瓦以及纪尧姆·迪费。文人们常常在著作中将好人菲利普与亚历山大大帝和特洛伊的传奇英雄相提并论，他的英勇事迹被绘制成许多手抄本以及挂毯图案。他的宫廷中还有一座收藏着900卷书的图书馆，四周装饰着他的金银匠们制作的奢华物件，其中有现藏于纽伦堡日耳曼国家博物馆的一只座钟，其复杂构造让人联想起当代建筑。尽管好人菲利普的文化政策与中世纪王朝的价值观仍有关联，但其中有一些矛盾之处却使他看起来像一位现代君主，这正同当时清教思想的发展相一致。

摘自《十五世纪阿尔卑斯山北部欧洲的艺术》

全球艺术史

〔意大利〕弗雷德里克·埃尔西格　著

李耀琳　译

古吴轩出版社　凤凰壹力

“全球艺术史”系列丛书引进自意大利，

是一套全新、开放且系统的世界艺术百科全书，

向读者介绍不同时期和不同国家的艺术创作。

　★ 意大利艺术史教授弗雷德里克·埃尔西格回溯15世纪阿尔卑斯山北部欧洲的艺术发展史。

　★ 15世纪阿尔卑斯山北部欧洲的艺术，即勃艮第公国、神圣罗马帝国（主要是日耳曼地区）以及法兰西王国的艺术。这一地理范围突出了这些在政治和历史上相联系的地区在艺术文化方面所显示出的相似之处。

　★ 作者尝试对历史背景进行条分缕析，综合运用在研究建筑和艺术作品的过程中可能用到的所有技巧和方法，并采用艺术地理学进行分析，以彰显阿尔卑斯山以北广阔区域的相对整体性以及该区域内的国家和地区在15世纪中叶到16世纪初时各自表现出的独特性。

　★ 本书分成两部分：第一部分介绍勃艮第宫廷文化的影响，重点分析菲利普三世（好人菲利普）统治下的光荣时代（1419—1467），以扬·凡·艾克为代表的绘画风格；第二部分则研究在大胆查理当政时期（1467—1477）和马克西米利安一世统治时期（1477—1519），以希罗尼穆斯·博斯为代表的新艺术风格，以及勃艮第地区的艺术所发生的变化。

　★ 书中附有63幅图片，其中随文黑白插图12幅，彩图51幅。

　★ 作者对51幅高清彩图作品，包括绘画作品、工艺品、雕塑和建筑等，逐一进行鉴赏评析，参考了许多文献，从历史背景、艺术家名望、文化传统、艺术风格等方面，进行解读和分析。

　★ 圆脊精装，纯质用纸，印刷精良，装帧精美。

作者简介

弗雷德里克·埃尔西格，瑞士日内瓦大学艺术史教授。作为北欧绘画艺术专家，他曾多次参与策划艺术展览，并出版《十五世纪的法国绘画》等多部相关著作。目前在法国研究十六世纪的绘画艺术。

译者简介

李耀琳，毕业于南京师范大学意大利语专业，对外经济贸易大学欧洲语言文学专业硕士，研究方向为区域国别研究，曾在意大利企业担任翻译。

内容简介

《十五世纪阿尔卑斯山北部欧洲的艺术》讲述了15世纪阿尔卑斯山北部欧洲的艺术，即勃艮第公国、神圣罗马帝国（主要是日耳曼地区）以及法兰西王国的艺术。这一地理范围突出了这些在政治和历史上相联系的地区在艺术文化方面所显示出的相似之处。作者尝试对历史背景进行条分缕析，将本书分成两部分：第一部分介绍勃艮第宫廷文化的影响，重点分析菲利普三世（好人菲利普）统治下的光荣时代（1419—1467），以扬·凡·艾克为代表的绘画风格；第二部分则研究在大胆查理当政时期（1467—1477）和马克西米利安一世统治时期（1477—1519），以希罗尼穆斯·博斯为代表的新艺术风格，以及勃艮第地区的艺术所发生的变化。

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