一直以为，流行歌曲为什么不能流行久远？根本原因在于它的歌词过于直白，没有文采，最多是一种夸张。今天说一说“相思”，或者说“思念”，写“相思”或“思念”的歌曲很多，比如齐秦的《思念是一种病》，题目就有点夸张，天王刘德华的《相思成灾》，那就更夸张了。夸张的好处是暴露了人们火热的感情，是一种真实的情感体验。但缺乏了美感，“相思”或“思念”，除了感情的痛苦，还有极度的美感，当他回忆和朋友或恋人在一起的点点滴滴，是那么美好，可以说是世上最美的一些事情。这是流行歌曲很少能表达出来的，“相思”或“思念”的美，也是让人极度想拥有的。

相思成灾

流行歌曲缺乏的这种美感，我们在诗词中却很容易找到，这也是为什么这些年来，诗词在我们的生活中又活跃起来的根本原因。而诗词中关于“相思”或“思念”的美，是我们想象不到的唯美，即使我们没有体验过，但读过了，就能想象它的美。

在所有的诗人中，“初唐四杰”之一的王勃，算是胸怀宽广的人，他那句著名的“海内存知己，天涯若比邻”，解开了多少人的心结。但他自己依然饱受相思之苦，他苦苦的等待朋友来临，就像一位痴情的女子，在苦苦等待她的恋人一样。这首《别人四首·其三》，开了唯美相思的先河：

桂轺虽不驻，兰筵幸未开。

林塘风月赏，还待故人来。

林塘风月赏，还待故人来

“桂轺虽不驻，兰筵幸未开”，“桂轺”，桂木造的马车。“兰筵”，盛大的宴席。你乘坐的桂木造的马车，我虽然不能让它停在这里；但值得庆幸的是，我筹备的盛大的宴席还没有开始，就等你来。

“林塘风月赏，还待故人来”，“林塘”，树林和池塘。树林和池塘里，风月无边，这么美好的风景待人欣赏；但我一个人无心欣赏，还得等老朋友过来，我们一起欣赏。

不用说什么“思念是一种病”，更不用说“相思成灾”，没那么夸张。只说，“兰筵幸未开”，故人就一定知道了你对他刻骨的思念。再说一句，“林塘风月赏，还待故人来”，这么唯美的相会，故人恐怕是再也等不及了。

王勃毕竟是只打开了唯美相思的先河，比之这首中唐诗人李益的《竹窗闻风寄苗发司空曙》，唯美程度上还是要差一些。而李益的这首《竹窗闻风寄苗发司空曙》，第一是极度准确，抓住了思念最传神的特点；第二是唯美，抓住特点还不算，还把这个特点写得极度唯美：

微风惊暮坐，临牖思悠哉。

开门复动竹，疑是故人来。

时滴枝上露，稍沾阶下苔。

何当一入幌，为拂绿琴埃。

开门复动竹，疑是故人来

“微风惊暮坐，临牖思悠哉”，微风轻拂，惊动了在夜暮中静坐的我；我临着窗户而坐，正思绪万千，思虑悠然。

“思悠哉”，思念什么呢？当然是思念老朋友了。

“开门复动竹，疑是故人来”，微风轻轻的吹开了房门，门外的竹子还哗哗作响，我猛然从思绪中惊醒，以为是老朋友来了。

晚风吹开了大门，竹林哗哗作响，多么美好的声音。一个人思念入神的人，很容易以为是有人来了，谁会来呢？当然是我思念的老朋友了。

一句，“开门复动竹，疑是故人来”，可能很多人体验过。小时候，妈妈因为有事，把我们独自扔在家里时，我们孤独，想念妈妈，一有风吹草动，就以为是妈妈回来了。这种美好，让我们一辈子回味。

道士诗人，特别是全真教的道士诗人，就像乾隆皇帝一样，诗词写得多，但绝大多数味同嚼蜡。道士诗人中，写得最好的，要数宋代南宗创始人白玉蟾；其次是唐代诗人吕洞宾。这首吕洞宾的《梧桐影》，就写得非常好，写出了道士的七情六欲：

明月斜，秋风冷。

今夜故人来不来，教人立尽梧桐影。

今夜故人来不来，教人立尽梧桐影

“落日斜，秋风冷”，我从夕阳落山的时候就开始等了，潇潇秋风，让人不禁有了一丝寒冷的气息。这里尤其着一“冷”字，不仅点染出秋天黄昏的冷寂，而且衬托出词人思念友人的凄切感情，更为下文“今夜”蓄势，巧妙地伏下一笔。

“今夜故人来不来，教人立尽梧桐影”，“立尽梧桐影”，我一直在等你，月上东楼，“梧桐影”显然是明月所照映。“影子”尽了，意味着月亮落了，天也快亮了。老朋友，今夜你到底还来不来？简直是让我等了一夜了。

一句，“教人立尽梧桐影”，跟天王张学友的那句，“我等到花儿也谢了”十分相近。但“立尽梧桐影”，那梧桐树下露出的如水的月影，跟大文豪苏轼的 “庭下如积水空明，水中藻、荇交横，盖竹柏影也”一样唯美，比“我等到花儿也谢了”就唯美得多了。

如何思念一个人，让唐末诗僧贯休来告诉您。一开始就渲染风景是多么多么的美好，人生是多么多么的美好。但是，但是这么一转折，但是这么美好的风景，我却无心欣赏；这么美好的人生的，我却无心享受；都是因为无法和你在一起啊，是我对你的思念，使我无心看风景，快来和我一起看风景吧。这首《招友人宿》，一起来看看：

银地无尘金菊开，紫梨红枣堕莓苔。

一泓秋水一轮月，今夜故人来不来。

一泓秋水一轮月，今夜故人来不来

“银地无尘金菊开，紫梨红枣堕莓苔”，月光洒在地上，像是铺了一层水银一样；地面很干净，一丝尘土都没有；金黄色的菊花正盛开了。成熟了的紫梨啊、红枣啊，都掉落在长满了莓苔的地上，金秋是一片万紫千红。

这些都不算什么，关键是“一泓秋水一轮月”，这里有一泓秋水，秋水长天，一眼望不到边；这里有一轮明月，月光如水，水如天。你就说，这风光，旖旎不旖旎？空灵不空灵？

关键是，这望不到边的秋水长天，这如水无比的月光，都代表了我对你无尽的思念。

就问你，“今夜故人来不来”，老朋友，今天晚上你来不来吧？

一首诗，四句里，有三句是在描写那旖旎的风光，第四句就问你来不来，还有比这更强烈的思念吗？

这是一首集句诗，集句诗是一种二次创作诗，又称才子诗。集句诗需要从不同的诗篇中挑出诗句，既要符合格律，扣题应景，还要融会贯通，翻出新意，难度相当大。这首大文豪王安石的《花下》，是集句诗中的精品：

花下一壶酒，定将谁举杯。

雪英飞落近，疑是故人来。

雪英飞落近，疑是故人来

“花下一壶酒”，出自诗仙李白的《月下独酌》中“花间一壶酒，独酌无相亲”，知道了这个出处，我们就知道了诗人当前的孤独。所谓“花下一壶酒”，引出的“独酌无相亲”的孤独感。

“定将谁举杯”，还是出自诗仙李白的诗，《重忆一首》，“欲向江东去，定将谁举杯。稽山无贺老，却棹酒船回”，这是诗仙李白怀念对自己有提携之恩的诗人贺知章的诗。可以知道诗人是在思念一位仙去的朋友。

“雪英飞落近”，出自唐代诗人沈传师《和李德裕观玉蕊花见怀之作》中“雪英飞舞近，烟叶动摇深”，表明诗人和这位老朋友一起欣赏过鲜花。

“疑是故人来”，出自我们前面提过的唐代诗人李益的《竹窗闻风寄苗发司空曙》，“开门复动竹，疑是故人来”，表达了诗人对老朋友深深的思念。

一般来说，大家认为这首《花下》是王安石写给宋神宗的。想当年，王安石在宋神宗的支持下，开始变法的时候，写过一首《春夜》，也有花儿，“春色恼人眠不得，月移花影上栏干”。在这首诗里，王安石看到“雪英飞落近”，一定是想起了当年“月移花影上栏干”的情景。

同样是“疑是故人来”，王安石的“雪英飞落近，疑是故人来”，比之李益的“开门复动竹，疑是故人来”，美感又上升了一个层次。

这首《满庭芳·三首》，是大词人秦观怀念大文豪苏轼的词作。里面有很多引用，可以看到苏轼的痕迹，而点睛之笔，“西窗下，风摇翠竹，疑是故人来”，却是引用自唐代诗人李益的“开门复动竹，疑是故人来”，只是更加唯美：

碧水惊秋，黄云凝暮，败叶零乱空阶。

洞房人静，斜月照徘徊。

又是重阳近也，几处处，砧杵声催。

西窗下，风摇翠竹，疑是故人来。

伤怀。

增怅望，新欢易失，往事难猜。

问篱边黄菊，知为谁开。

谩道愁须殢酒，酒未醒、愁已先回。

凭阑久，金波渐转，白露点苍苔。

西窗下，风摇翠竹，疑是故人来

“碧水惊秋，黄云凝暮，败叶零乱空阶”，又是“惊秋”，又是“凝暮”，又是“败叶”，又是“空阶”，表达了词人深深的哀愁。

“问篱边黄菊，知为谁开”，苏轼在《述古闻之明日即至坐上复用前韵同赋》中写道，“问花花有语，为君零落为君开”，词人因为是在秋天，所以是“问篱边黄菊”，能够为老朋友而开吗？老朋友能来吗？

而这首词的点睛之笔，“西窗下，风摇翠竹，疑是故人来”，更是神来之笔。“西窗下”，让人想起李商隐的名句，“何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时”，对老朋友的思念，可以说是跃然纸上。而“风摇翠竹”，比之李益的“开门复动竹”，当然是更加唯美，因为“摇竹”比“动竹”，观感上就更加旖旎。

这首词，基调是哀伤，所以用了“凭阑久，金波渐转，白露点苍苔”，月亮也落了，秋天寒冷的白露打击着点点苍苔。

这首词，是一首彻彻底底的现代人写给情人的情书，里面要多肉麻就有多肉麻，可以称得上是“舔狗”了。如果谁要写情书，但又语文功底不足，不妨来学学这首词，它是宋代词人方千里的《玉楼春》：

溶溶水映娟娟秀。浅约宫妆笼翠袖。

舞馀杨柳乍萦风，睡起海棠犹带酒。

憔悴萧郎缘底瘦。那日花前相见后。

西窗疑是故人来，费得罗笺诗几首。

西窗疑是故人来，费得罗笺诗几首

“溶溶水映娟娟秀。浅约宫妆笼翠袖”，我们初次相见的那天，是在小池边，溶溶的池水，倒映着娟娟秀美的你；你打扮了浅浅的、简约的宫妆，你那美丽的翠袖，让人欲罢不能。

“舞馀杨柳乍萦风，睡起海棠犹带酒”，你应该是刚刚睡醒，就像酒醉的海棠春睡醒来一样；一曲歌舞毕，就像杨柳忽然被春风轻拂，那婀娜的身姿，让人一眼万年。

“憔悴萧郎缘底瘦。那日花前相见后”，自从那天花前月下相见以后，我就像萧郎一样憔悴，搞不清楚自己为什么就瘦了。

“西窗疑是故人来，费得罗笺诗几首”，今天，我又坐在西窗下，想起大诗人李商隐的那句著名的“何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时”，就听见窗外有响声，像是你娉娉袅袅的过来了。让我的思绪一言难尽，又耗费了几张罗笺，写出了几首情诗，等我们见面的时候，我一一吟诵给你听。

怎么样？是一封完美的情书吧？

在日常生活中，像是人来了的声音，除了“吹风竹动”，还有就是“落叶沙沙”。“落叶沙沙响”，是秋天的一种常见现象，特别是在夜深人静的时候，沙沙作响的落叶，很容易让人以为是有人来了。民国诗人萧梦霞在《秋夜迟聂化人不至》中写道：

灯残万籁清，独坐发遥想。

疑是故人来，空阶黄叶响。

疑是故人来，空阶黄叶响

“灯残万籁清，独坐发遥想”，“灯残万籁清”，灯光残了，夜深了，天地间万籁俱静。“独坐发遥想”，这句稍稍有些直白，影响了全诗的品味。

“疑是故人来，空阶黄叶响”，这句有了创新之处。唐代诗人李益的原诗是，“开门复动竹，疑是故人来”，先说“疑是故人来”的原因，是因为“开门复动竹”。而这句诗，是先说结果，“疑是故人来”，就不禁让读者产生了疑问，怎么让你“疑是故人来”的？就会接着往下读，原来是“空阶黄叶响”，在空空如也的台阶上，黄叶落地沙沙作响，让人误以为是有人过来了。

“疑是故人来，空阶黄叶响”，也符合人的一贯思路，先是听到“沙沙”的声音，猛然以为是有人来了，然后出来一看，原来是黄叶落在空空的台阶上，“沙沙”作响，这不禁让人大失所望，对故人的思念也就更深一层。