第六节 长江“奇石形式——面（石色）”

三、“奇石形式”之“面（石色）”的形状、形态，它们所形成的构图，即形象具有情感性质。

爱迪生在《随想录》中说：“色彩能够说出所有的语言。”同样，我国不同地区的不同石种，它们表面石色因为大小、虚实、“物化”等原因，也能够“说出所有的语言”，具有不同的情感性质。

1.“奇石形式”之“面（石色）”的大小，它们所形成的构图，即形象具有不同的情感性质。

如果石头表面的“色”属于单一的，那么，就是“面（石色）”的面积比较大。如此，那样的石色虽然显得沉稳大方，但也会给人一种相对呆板的感觉；

如果石头表面是双“色”，它们所构成的“面（石色）”，以及“面（石色）”的大小就比较相近，那么，那样的构图就会给人一种强烈的对比美；或是一种协调的静态美，比如长江水墨画石《山水白云朝》。

如果石头表面“面（石色）”的数量比较多，即“面（石色）”的面积比较小的时候，那么，它们表面那些比较小的多“色”，就会给人一种活泼、柔和、节奏感强的美感。比如长江彩牧羊石《半江瑟瑟半江红》，其表面的多色彩，

图15-16 《半江瑟瑟半江红》长江彩牧羊石 30*12*35厘米 吕耀文 藏

给人的感觉就比较活跃，能够引起人的审美注意，也存在着比较强烈的艺术效果。

由此可见，石头表面的“面（石色）”的多少，它直接决定了画“面”的“语言”多寡，给玩石人带来不同的美感，引发他们不同的情感。

2.“奇石形式”之“面（石色）”的虚实变化，它们所形成的构图，即形象具有不同的情感性质。

显然，这里“面（石色）”的虚实，它指的是“面（石色）”的厚薄。也就是说，石头“面（石色）”的厚薄，造成了它们表面构图的虚实，给人带来了不同视觉效果和风格表现。

厚的石“色”，比如黑色、深红色、棕红色等所形成的“面”就显得笨重、温暖。比如长江水墨画石《山水白云朝》左边底部的黑色，它们造型体积感较强，给人的感觉就会显得笨重；而薄的石“色”，比如白色、浅蓝色、浅红色、浅黄色等，比如长江水墨画石《山水白云朝》右边的大部分的浅灰色、白色，它们所形成的“面”就显得轻盈、透气，给人一种感觉灵活、飘逸的感觉。

当然，五彩石色诱人，它们“面（石色）”的虚实变化，更是能够给人的视觉以很强的冲击力，其构图也给人一种和谐的美感。

《石道》（1-4卷）182