陈维崧(1625-1682) 字其年，号迦陵。宜兴人。诸生。少负才名，吴伟业誉为"江左三凤凰"之一。然科举数不利，游食四方。至京交朱彝尊，合刻《朱陈村词》，名噪都下。康熙十八年(1679)举博学鸿词，授检讨。与修《明史》。工骈文，才力富健，风骨浑成，为清初名家。其诗则近吴伟业娄东一派。最工词，负盛名，为阳羡词派宗主，所为词沉雄俊爽，论其气魄，古今无敌手。内容题材十分广阔，对词境有开拓之功。与朱彝尊并称"陈朱"或"朱陈"。有《湖海楼全集》。词集名《湖海楼词》。
浣溪沙 癸丑东溪雨中修禊 清 · 陈维崧
春水挼蓝接远汀，晚山愁黛矗银屏。绿杨城外画船停。
燕剪轻阴拖水榭，莺翻嫩雨湿兰亭。半溪灯火酒微醒。
春水挼蓝接远汀：“挼蓝” 本意为揉搓蓝草，这里用来形容春水的颜色，仿佛是用蓝草揉搓出来的那般湛蓝澄澈，生动地写出了春水的清澈和色泽。“接远汀” 则描绘出春水浩渺，与远处的小洲相连，展现出一种开阔的空间感，给人以悠远、静谧的感觉，为整个画面奠定了基调。
晚山愁黛矗银屏：“晚山” 点明了时间是傍晚，“愁黛” 运用了拟人的手法，将傍晚的山峦比作女子含愁的黛眉，赋予了山峦人的情感，使景物带有了一丝淡淡的忧愁。“矗银屏” 则把山峦比作矗立着的银色屏风，形象地写出了山峦的挺拔和壮观，同时 “银屏” 也给人一种清冷、孤寂的感觉，进一步强化了这种愁绪氛围。
绿杨城外画船停：“绿杨城” 描绘出城外绿杨成荫的景象，给人以生机盎然之感，与前面的山水景色相互映衬。“画船停” 则是一个静态的画面，在这绿树环绕的城外，一艘画船静静地停靠在岸边，仿佛在等待着什么，增添了画面的静谧和闲适感，同时也暗示了此地是人们游玩休憩的场所，为下文的修禊活动做了铺垫。
燕剪轻阴拖水榭：“燕剪轻阴” 运用了比喻的手法，把燕子的尾巴比作剪刀，形象地写出了燕子在轻阴的天气中轻快飞行的姿态，“剪” 字生动地表现出燕子飞行的敏捷和灵动。“拖水榭” 则是说燕子飞过水榭时，仿佛拖着水榭的影子，将燕子的动态与水榭的静态相结合，使整个画面更加生动有趣，富有动感。
莺翻嫩雨湿兰亭：“莺翻嫩雨” 描绘了黄莺在细雨中上下翻飞的情景，“嫩雨” 一词给人以春雨轻柔、细腻的感觉，黄莺在这样的细雨中欢快地飞舞，展现出春天的生机与活力。“湿兰亭” 则点明了地点是在兰亭，细雨打湿了兰亭，既写出了春雨的滋润，又为整个场景增添了一份古朴、典雅的气息，让人联想到古代文人在兰亭雅集的情景，使词具有了深厚的文化底蕴。
半溪灯火酒微醒：“半溪灯火” 描绘出天色渐晚，溪面上一半被灯火照亮的景象，灯光在水中闪烁，营造出一种朦胧、迷离的氛围。“酒微醒” 则表明词人在修禊活动中饮酒后，此时已有了微微的醉意，在这半溪灯火的映照下渐渐醒来。这一句将视觉与感觉相结合，给人以余韵悠长的感觉，仿佛词人在微醒之后，正沉浸在这美丽的夜景中，思绪也随之飘荡，让人回味无穷。
浣溪沙 春日同史云臣远公买舟山游小泊祝陵纪事 清 · 陈维崧
春水平如簟一般，茶铛棋局委潺湲。好风吹去不须还。
二月新晴锄绿笋，半村微雨卖青山。垂杨低处隐禅关。
开篇 “春水平如簟一般”，运用精妙的比喻，将春日的水面比作竹席，形象地描绘出湖水的平静与澄澈。“平” 字精准地传达出湖面无风无澜的静谧，让人仿佛能看到春日暖阳下，波光粼粼却又平静柔和的湖面，这种视觉上的宁静为全词奠定了悠然闲适的基调 。
“茶铛棋局委潺湲”，诗人将煮茶的茶铛与棋局随意放置在潺潺流水旁。“委” 字尽显随性自在，展现出诗人与友人对自然的亲近与融入，全身心地沉浸在这春日山水之间，享受着悠闲惬意的时光，没有丝毫尘世的纷扰与拘束。
“好风吹去不须还”，这一句看似平淡，却蕴含着诗人对这种自在生活的无限眷恋。“好风” 既是自然界的春风，也是此时悠闲心境的象征。诗人希望能永远沉醉在这样的美好之中，忘却世俗的烦恼，让时光就此停驻，表达出对闲适生活的向往与珍惜。
下阕从眼前的湖面风光转向岸上的乡村生活。“二月新晴锄绿笋”，描绘出一幅生机勃勃的春日农耕图。二月里，雨后初晴，农民们趁着好天气在田间锄地，挖掘鲜嫩的竹笋，充满了浓郁的生活气息。“新晴” 二字不仅点明了天气状况，也让整个画面充满了清新明亮之感，“绿笋” 则是春天的象征，鲜嫩的色彩与蓬勃的生机扑面而来。
“半村微雨卖青山”，是极为精妙的神来之笔。微雨笼罩下的半个村庄，远处的青山在雨雾中若隐若现，仿佛是一幅水墨丹青。“卖” 字用得新奇，赋予青山一种灵动的交易感，仿佛青山是大自然出售的珍贵画卷，展现出诗人独特的视角与丰富的想象力，也为乡村景色增添了一抹朦胧的诗意。
最后 “垂杨低处隐禅关”，画面从乡村的生活场景逐渐拉远，落在低垂的杨柳之下若隐若现的禅院。“垂杨” 是春日常见的意象，柔软的枝条随风飘舞，增添了几分婉约之美。“隐禅关” 则为整首词增添了一份宁静与深邃，在这充满生机的春日里，禅院的存在暗示着一种超脱尘世的宁静与祥和，给人以心灵的慰藉与思考。
浣溪沙 山塘即事 清 · 陈维崧
窈窕山塘半酒家，浣衣归去笑吴娃。东风吹得绣裙斜。
琴几砑光麋绿竹，楸枰敲落水仙花。碧纱窗影浸山茶。
开篇 “窈窕山塘半酒家”，短短七字，便勾勒出山塘的独特风貌。“窈窕” 一词，生动地描绘出山塘曲折幽深、婉约多姿的形态，尽显江南水乡的温婉气质。“半酒家” 则点明山塘热闹繁华的商业氛围，酒肆林立，烟火气息扑面而来，暗示这里是人们休闲娱乐、汇聚交流的场所，为整首词奠定了充满生活气息的基调。
“浣衣归去笑吴娃，东风吹得绣裙斜”，镜头转向一群在溪边浣衣归来的江南女子。“吴娃” 一词，指代美丽的江南少女，她们嬉笑打闹着往家走，青春活泼的模样跃然纸上。“东风吹得绣裙斜” 这一细节描写堪称精妙，轻柔的东风吹拂，使得少女们的绣裙随风飘动，不仅增添了画面的动态美感，更展现出一种自然、灵动的生活意趣，让人感受到春日里的和暖与生机。
下阕 “琴几砑光麋绿竹，楸枰敲落水仙花”，将视角从室外的热闹场景转入室内的雅趣生活。“琴几砑光麋绿竹” 描绘了一张精致的琴几，表面打磨得光滑如镜，几上摆放着用麋皮装饰的绿竹，尽显高雅的品味。“楸枰敲落水仙花” 则展现了一场在楸木棋盘上的对弈，对弈间棋子落下，不小心碰落了棋盘边摆放的水仙花，这一细节充满了生活的情趣，在高雅的琴棋之乐中融入了自然的清新元素，动静结合，让读者仿佛能听到棋子的敲击声和水仙花飘落的簌簌声。
结句 “碧纱窗影浸山茶”，将目光再次拉向窗外。透过碧纱的窗户，山茶花的影子映入室内，仿佛浸泡在一片光影之中。“浸” 字用得极为巧妙，赋予了画面一种朦胧的美感，将室外的自然之美与室内的雅致氛围融合在一起，营造出一种宁静、幽远的意境，给人以无尽的遐想空间。
