雕塑在文化的体现和传承上起着重要作用，秦、汉是中国雕塑史上两个重要的时代。秦的细腻、写实，汉的包容、写意，对后世艺术都有非常重要的影响。无论是秦朝雕塑，还是汉朝雕塑，都是时代审美的结晶，都体现了中国古代传统雕塑的特色。

秦代结束了诸侯长期割据的局面，一统六国，确立了中央集权制。国家的统有利于生产力的发展。在这样一个大一统的政治局面里，全国各地的财力、物力的集中，形成了雄厚的经济基础，为秦代的艺术发展提供了根本保障。8000余件的兵马俑制作从造型设计、具体塑造、烧制技术以至塑造场地、泥料供应等等方面都是一项多么艰巨、庞大的工程。

如果没有雄厚的经济基础，没有大一统的政治局面，那肯定是不能办到的。经济是文化的基础，只有在一个稳定、繁荣的基础下才能更加促进艺术的发展。

因为兵马俑是给秦始皇陵墓作陪葬用途，而在我国古代，人们对于死亡的观念是人死后去的另一个世界，是可以和现实世界过着同样的生活的，对于死者丧葬处理是布置的和生前的生活一样。

正如《中庸》中所说的：“事死如事生，事亡如事存，孝之至也。”这种丧葬观念在我国古代一直占着主导地位，一般人尚且如此，更何况是帝王秦始皇的陵墓。

由于秦始皇他好大喜功的性格，他十三岁即位后不久，便开始建陵，建陵时间长达三十八年之久。由此可见他十分重视陵墓建设。这些作为军队象征的兵马俑它能充分反映主人生前的地位、权势和威望秦始皇以武力统一六国，靠的就是强大的军队，深知军队的重要地位，他的陵墓也要反映出他生前的辉煌，所以他死后仍要用大批兵马俑在他陵墓中陪葬。

秦始皇能一统六国靠的就是强大的军队，可见秦军骁勇善战。秦国法律严苛，秦国士兵只要斩获敌人首级一枚便可加官进爵，斩获的越多爵位就越高。所以他们把身死置之度外，身上的铠甲也是简约的，感觉穿戴越少越不妨碍杀敌。虽没有确切的考证，但也不难看出秦军表现出的尚武精神。

法家思想代表人物之一的韩非子，在他的著作中也有着对秦人尚武的描述。在他的描述中，秦人一听闻要打仗，便赤膊顿足、迫不及待，生死早已置之度外。这一尚武的精神表现在秦俑雕塑中陶俑的穿戴和气势中，陶俑个个魁梧坚定，整个场面气势磅磺甚至充满杀气，让人不寒而栗。

国家的统一促使人力集中，汇集了一批优秀的陶塑人才，他们已积累了对制陶实践非常丰富的经验。在发掘或修复陶俑的过程中，陶俑身上发现有很多工匠的名字，如果一个老师傅带十个徒弟的话，那么大概就有千人参加了兵马俑的制作。

由此可见，人力的汇集为兵马俑制造提供了充足的劳动力。如此之多的雕塑工匠由全国各地汇集在一起，进行大规模的兵马俑创作，彼此之间的交流和学习更是促进了雕塑艺术的进步。

霍去病自18岁起就率兵与侵犯汉朝疆域的奴作战，先后奉命六次击打匈奴，都大获全胜。不但消除了匈奴对西汉的威胁，还打开了通往西域的道路。

然而胜利不久之后，霍去病却英年早逝。悲痛万分的汉武帝为了表达对爱将的敬重与怀念，为了表彰他的卓越功勋，给予霍去病陪葬茂陵的殊荣还为他举行了盛大的葬礼。

汉武帝时期，随着生产力的发展，经济复苏，国力强盛。在儒家、道家思想各文化的影响下，给汉代的雕塑艺术注入了新的活力。相对宽松的政策使得汉代雕塑者们比秦朝有了更丰富的创造力，这便促进汉代雕刻者们自由的创作与想象。石雕呈现出来的是一种完全不同的风格，这是受着民族心里因素影响的。

长期的战争使得西汉与匈奴之间产生了很深的积怨，而汉朝在这场战争中又是长期处于劣势的状态，直到汉武帝时期的霍去病将军大获全胜才将这一形势扭转，取得胜利的汉朝终于扬眉吐气。深受边境战乱之苦的汉代百姓，对于解决了匈奴战乱、保卫了国家的霍去病将军，也是非常尊崇。

霍去病将军立下如此汗马功劳，那他的陵墓建设也必然是彰显汉朝实力的重要符号。如武士形石人，其艺术形式和霍去病墓石雕的形式可以说是非常接近的，它是新疆草原上众多石雕中的一件，而新疆草原是胡人的居住区，这样不难看出在形式的选择上，汉朝是用了一种胡人的艺术形式来向胡人炫耀取得胜利的骄傲和实力宣告主权。

在这样的时代背景下，能工巧匠们带着对霍去病将军崇敬心理的，用这样一种艺术语言，完成了这写意风格的旷世杰作。正是这种的民族心理因素，才使其艺术形式更具有代表性，从而形成了与以往不同的雕塑艺术特色。

虽然在原始社会小型石雕就存在了，但一直以来陶塑才是主流。所以当时汉代的石雕技艺还处于初级阶段，对于大型石雕的制作经验并没有那么丰富。但霍去病墓石雕是宫廷巧匠所作，他们有优良的制玉工艺、丰富的想象力和艺术创造力，再加上有胡人的艺术语言形式为之参考，因此就创造出了别有韵味、风格独特的石雕群。

虽然霍去病墓石雕是以胡人的艺术语言作为参考去进行刻画，但霍墓石雕综合运用了多种表现手法，使石雕表现的更为生动传神，形成了汉代独特的石雕风格。霍去病墓石雕艺术是中国古代石雕艺术发展的第一个高峰，为后世的石雕艺术奠定了一定的基础。

霍墓石雕这种与众不同的风格形成并不是偶然，是上升时期多种因素共同影响下形成的。从战国到秦汉随着奴隶制的崩溃，封建社会进入了生机勃勃的上升时期，造型艺术亦有规整拘谨的装饰风格发展为生动活泼的造型风格，到西汉时期出现了新的高峰霍去病墓石雕正是这一时期高度艺术成就的结晶。

秦汉时期的雕塑是中国古代雕塑的一座高峰，这时期雕塑除了秦兵马俑和汉墓石雕这两组标志性的雕塑，其他的雕塑作品风格也有发生变化。

青铜是夏、商、周三代文化的代名词。这一时期的青铜雕塑造型庄重肃穆、深沉凝重、神秘诡异，具有狞厉之美。雕塑整体呈现出高度写实的风格，秦代著名青铜雕塑《铜车马》，铜车马共有两乘，每乘有四匹马和一个驭手俑，四匹铜马大小一致，比例匀称，马具上镶嵌着金银珠玉，显得整个场面富丽堂皇。

在陶雕作品中，汉代有不一样的陶塑风格。《喇叭裙女俑》、《拂袖陶舞俑》不论是舞俑还是站立的女俑，其身上拖地的长袍都向外抛出一段弧线，整体曲线优美。身上的衣纹装饰非常简洁，手部和腿部都没有详细刻画，而是用身上的衣服的块面来体现手部动作。

在木雕作品中，汉代的木雕风格也是呈现出一种写意倾向。《博弈老叟》中，博弈俑在汉代木雕中并不多见，作品雕凿手法大块简约，俑施以黑白灰的彩绘，为博弈氛围增添了宁静的色彩。

从这四类雕塑中可以看出秦汉两代的雕塑风格已然发生了转变，秦代无论是陶雕还是青铜雕塑所旱现出的是高度写实，汉代在青铜、石雕、陶雕、木雕中均早现出与秦代高度写实所不一样的风格，整体风格古拙写意。两代雕塑的不同风格是多种因素共同影响下的结果。

秦代尚法尚实、手法严谨，整体呈现出高度写实之美。汉代尚儒，文以道，雕塑风格自然发生了变化。整体呈现出一种质朴粗犷、古拙写意之美。除此之外，汉代的雕塑自由夸张，比秦代更富有生气与活力神态动作由秦朝的写实变成传神。这也显示出汉代在艺术创作上的宽松氛围，所以雕刻者们大胆创新，创造出了一种不同于秦代的雕塑风格。

秦始皇兵马俑、霍去病墓石雕它们的出现，虽然只是中国美术史上的两个篇章，雕塑艺术与其他造型艺术同样，是一定的社会现状和思想意识的反映，它体现着整个时代的物质基础和精神面貌。

同时，我们也能看出，秦汉雕塑艺术的发展和演变，不是其自身单独的延续与演变，而是不同政治文化、不同表现手法、不同时代审美之间的相互影响的结果。

秦代雕塑打破了背铜时代狞厉的艺术氛围，其高度写实的艺术风格是突破了先秦以往对写实的高度，是人类对自身力量的一种肯定。汉代雕塑写意传神的风格让我们看到了多元文化影响下封建社会正在蓬勃发展，对精神自由的追求和一种浪漫自信的情怀。

[1]司马迁.《史记》.

[2]班固.《汉书》.

[3]范晔.《后汉书》.