马尔克斯在《霍乱时期的爱情》中讲述了一对分手了53年的恋人，在进入暮年之后，竟然重续前缘，庇荫在霍乱流行的旗帜下，享受两人在一起的极乐世界。

此时，男主已经77岁，女主小他四岁，也已经73岁。

他们相识的时候，她18岁，他22岁。年轻的时候，他追她甚猛，一度时期，掳获了她的心，两个人鸿雁传书，情话绵绵。

他们为什么会分手？

这里面，有女方父亲的坚决反对，但更为关键的原因，是他们的爱情，很大程度上缘自于他书信中营造的一个梦幻的文字世界，他写的文字打动了她，使她沉浸在一种文字的虚拟的美好之中，不能自拔。

但是有一次在终于见到他的面之后，幡然醒悟，忽然觉得他的文字与他的现实存在着巨大差异。

小说里这样写道：“她回过头，在距离自己的双眼两拃远的地方，她看见了他那冰冷的眼睛、青紫色的面庞和因爱情的恐惧而变得僵硬的双唇。他离她那么近，就像在子时弥撒躁动的人群中看到他的那次一样。但与那时不同，此刻她没有感到爱情的震撼，而是坠入了失望的深渊。在那一瞬间，她恍然大悟，原来自己对自己撒了一个弥天大谎。她惊慌地自问，怎么会如此残酷地让那样一个幻影在自己的心间占据了那么长时间。”

这个重要的情节转折点，如果看不懂的话，我们可以再找来漓江版的译本，看看表述了一种什么样的意思：“在离她眼睛两巴掌远的地方，有一对冷冰冰的眼睛镶嵌在一张苍白的脸上，脸上的嘴唇因害怕而僵化了。她在大弥撒那天曾第一次见到这张脸。但是此一时彼一时，印象可大不一样了。当时她感到的是爱的激情，而现在则令她兴味索然。一瞬间，自欺欺人的感觉向她袭来，她恐惧地问自己，怎么会在这么长的时间里，在心中辛勤地培育起这样的美梦。”

我们再来看一下黑龙江人民版的译本：“她回过头来一看，在离自己的眼睛两巴掌远的地方，看见了两只冷若冰霜的眼睛，一张苍白的脸，两片因胆怯而咬紧了的嘴唇，就跟那天在望大弥撒时他第一次和她近在咫尺的情况一模一样，有所不同的只是热恋的激情变成了不满的冷峻。一刹那间，她发觉自己上了个天大的当，惊讶地在心里自问，怎么可能让一个如此冷酷无情的魔鬼长年累月地占据了自己的芳心。”

比较一下译文，漓江版还是比较可靠的，黑龙江人民版有一点不符合小说里的人物真实心境，比如把他说是“魔鬼”，而漓江版译成“美梦”，南海公司版译成“幻影”，都要比“魔鬼”更贴近文本的中心意思。

到了七十多岁的时候，她的丈夫去世，这时候，他看到了希望，前进道路上的障碍已经不存在，于是开始在他76岁的时候发起了爱情攻击。这种对青年时代的爱情的复制与模仿，最终居然大功告成，成功地重新掳获了她的业已苍老的芳心。

那么，这种男追女的过程，在七十岁的年龄段上，是怎么能够实现的？作者依靠了怎么样的一种立论基础？

在这一点上，马尔克斯还是比较靠谱的，至少他在逻辑上寻找这种爱情的生成与成立的理由，而不是像在《百年孤独》中一切都是依靠着魔幻的招牌，遮掩着不可思议、没有心理分析的性格刻画与进展。

这一点上，可以看出，马尔克斯并不是没有能力，描写出符合真实的、具有正常人性肌理的心理嬗变流程，只不过在《百年孤独》中，他采取了一种恶搞路线，把一切都以一种违悖现实的变形方式，来扰动文学的天空。

在《霍乱时期的爱情》里，马尔克斯回归成一个乖孩子，在这里，才是真正体现一个作家的功力的时候。我们可以作一个不好的比喻，《百年孤独》是一个哗众取宠、沽名钓誉的产物，而在《霍乱时期的爱情》里，作者才一本正经、字正腔圆地揭示现实的人生真谛。

《霍乱时期的爱情》里的暮年爱情必须说服读者，那么，马尔克斯依仗的是什么样的说服人的信条？

其实，我们仔细辨识一下，马尔克斯运用的是一种文人的自恋情结，那就是，唯有文人情怀，才能促成超越肉体的爱情复苏。

这无形中意味着，只有文学，能够超越肉体，而具有永恒的打动人的魅力。

《霍乱时期的爱情》里的爱情，实际上在现实中是不存在的，唯有在文学的天空与领域里，才具有成立的基础。

马尔克斯借助于这样一个爱情乌托邦的小说，来阐明了人类的文学想象，能够击穿与打破肉体的束缚，具有灵动的永恒的普适的价值。

我们不妨来看看男主人公是如何在暮年发起他的爱情攻击的。

他首先割断了他与之前的几个情人的关系，洗刷干净，空白灵魂，洁身自好，以感情的清零状态，投身到初恋爱情的追求中。

他采取的办法，就是写情书。女主刚刚丈夫去世，精神悲伤，男主通过持续不断的写信，给她以精神的安慰，渐渐地帮助她走出了丈夫去世的阴影，从而成为她的精神支撑。

马尔克斯在这里实际上立足于一个文学创作者的自恋情结，以为文字的力量永远是强大的，能够冲破年龄障碍的。果然，女主开始依靠他的文字来活下去，灵魂上复归于他。

再接下来，是丈夫的私情暴露，这无疑是助推了她的灵魂出轨一把，厮守了半生的丈夫，原来外面有情人，同时，她的父亲不法经商的丑闻爆发，也让她精神的支柱崩溃，如此看来，她一直安居乐业的婚后生活基础彻底瓦解，这给她的初恋恋人重新回归，开辟了一条通衢。

而同时，儿子的助力，也助推了她的爱情向前大幅度推进。

所有的力量，都促使她把精神寄托放在了男主的身上，从而在七十三岁的年龄上，她精神出轨了。

这样的爱情，必然不容于时代，也不符合生理。但是，霍乱时期，到处隔离，开辟了许多私密的空间。当她答应男主一起去旅游的时候，霍乱的招牌，却给了他们的爱情，以极好的保护伞，他们在一辆邮轮上，独享由流行病毒隔离开的两人世界，开启了他们的灵与肉并驾齐驱的爱情兑现。

由此可以看出，《霍乱时期的爱情》里的爱情立意，源自于马尔克斯对文学魅力的夸大其词，整个小说，与其说是爱情的颂歌，不如说是文学的颂歌，因为小说里的男主人公，就是通过文字的魅力，重新找回了丢失的爱情，从而在人生的最后阶段，收获了爱情的迟暮的熟透了的果实。

《霍乱时期的爱情》可以称着是作者的晚期作品，在这个小说里，更多地总结了作者对文学的理解，礼赞了文学对于人的精神抚慰能力与对爱情的推动能力，小说里的现实中不可思议的爱情，借助于文学的想象支撑，而获得了圆满的浪漫归结，正如《百年孤独》里，社会现实中的种种丑陋的现实，通过魔幻的变形而具有了光怪陆离的外形。

某种程度上，《霍乱时期的爱情》虽然看起来很正典，但实质上总体基调里，仍然沿袭着魔幻色彩的小说，这就是小说里对爱情的定位，完全是用文学的魔幻而虚拟的概念来支撑与推动的。