文/王唯行 圖/黃賓虹
書畫研討會的座上客多是與筆墨為伴的內行人，收藏者十不足一。這現象原不難解，尋常藏家多數不具備評判作品的眼力，正如初學琴者難辨宮商。他們關心的往往不是畫裡山川如何皴染，字間氣韻如何流轉，倒是更在意這些紙張究竟能換得多少銀錢。這般情形，好比買櫝還珠的舊事，今人仍在續寫。
前日見人討論貧富差異，主持者說得直白：財富傳承如同傳柴添火，父輩拾薪，兒輩續燃，三代之後自然火光沖天。若中途斷了薪火，或任其胡亂燃燒，再旺的火焰也要化為灰燼。這道理放在書畫收藏上更是貼切——好紙壽千年，劣墨三載朽，選對物件傳給子孫，比留多少現銀都實在。
黃賓虹舊事常被當作談資。當年他贈人書畫，對方轉手便拿去裱畫鋪換了飯錢，這事若教今日藏家知曉，怕要捶胸頓足。可見書畫價值的生長，原不在當下熱鬧，而在後世識得。好比山間野果，初摘時酸澀，經年釀造反倒回甘。這般特性，恰是尋常資產難以企及處。
真正懂行的藏家，行事如同老園丁栽花。既要選對花種，更要培好土壤。作品本身是花籽，後人的見識便是土壤。若只顧囤積名作，卻不教子孫識得筆墨精妙，便如同將名貴花種撒在青石板上。故而明智之士，必在購藏之餘，教兒孫觀畫讀帖，養出幾分真見識。
市場漲跌本屬常事，但看歷代書畫價目便知，真正的好物終究會浮出水面。這好比江河奔流，泥沙俱下之時，金粒自會沉在底處。短時的喧囂炒作，終究敵不過歲月篩選。那些經三代人妥善保管的作品，往往比新近炒熱的「名作」更靠得住。
今人多犯的毛病，是將收藏看作賭局。四處打聽哪位畫家行情看漲，卻不肯細究其筆法師承；盲目追捧各類證書題跋，卻分不清墨色濃淡。這般做法，與其說是收藏，倒不如說是押寶。真正的傳承，該是父輩辨明真偽，子輩理解精妙，孫輩發揚光大，三代人接力完成的慢功夫。
書畫於家族最大的益處，不在拍場上的驚人數字，而在廳堂間的潛移默化。孩童自幼見慣真跡筆觸，自然養得出不同常人的眼光。這份眼力，既能識得紙上雲煙，也可辨得世間真假。如此代代相傳，便如同為家族築起一道文化藩籬，外擋浮華虛妄，內護清明心性。
財富如水，能載舟亦能覆舟。尋常錢財易招禍端，書畫藏品倒是另存妙用——既可抵禦錢幣貶值，又能避開世人覬覦。亂世兵燹中，懷揣金條者難保平安，夾帶卷軸者反易過關，這等事例史書裡記載不少。可見無用之物，往往藏着大用。
階層流動之難，難在文化積澁。書畫傳承恰似細流穿石，初時不見功效，積年累月自顯溝痕。富人藏畫不單為保值，更是為子孫預備登高的階梯。當別家子弟還在辨認金銀成色時，他們的孩童已在品評倪瓚與漸江的筆意墨趣。這份差距，不是錢財能夠丈量的。
真正的收藏之道，終究要落在「傳」字上。傳的不僅是泛黃的宣紙，更是紙上的精神氣脈。能做到這點的家族，即便眼下算不得豪門，經三代人接力，自會顯出不同氣象。這等事急不得，也取巧不得，恰似老樹抽新芽，非得等到春風化雨時。
用户14xxx48
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