李仙蕙(684-701)，高宗李治和武则天的孙女，中宗李显的第七女。公元701年，年仅十七岁的李仙蕙与其兄李重润议论朝政,对武则天专权有所不满,兄妹双双被横暴的祖母下令杖杀，死葬洛阳。中宗复位后,迁葬长安,追赠李重润为懿德太子，李仙蕙为永泰公主。此墓长八十七点五米,壁画很多,可惜剥落严重。宫女图是保存最完整的一堵。

画面 16人，分两组，各由挽纱者率领，执玉盘、烛台、团扇、高脚杯、拂尘、如意等。无具体情节，但人物间相向对语、回眸诸状，适足交代出彼此的联系。大体按一字形排列，由于人物位置、高低的错落和姿态的变化，使得群像构图统一多样，并不觉得呆板。这群宫女没有明显的悲欢表情，既看不出幽闭生活的寂寞，亦看不出“玉楼天半起笙歌”的欢笑，她们持重、文静、小心翼翼，又自然、从容、典雅矜持，这正是她们身份的特征。画家似乎是想通过群像显示一个非人间的世界:那里万籁俱寂，公主长眠，唯有幽灵无声无息地出入，这些宫女们捧着器物静待着那灵魂的召唤。换言之，画家所描绘的并非公主生前的生活，而是公主死后的需要，她的魂灵的侍伴。因此画面的静寂气氛，就十分符合主题和境界的需要。

壁画人物稍小于真人大小，衣裙的勾线一气呵成，圆润、流畅、轻松，不滞不飘，充分表现出人物的结构、肌肉、衣服的柔软和形体的微妙变化，面对这线描，还能感到一种悠扬、沉著的节奏韵味，——这是形式美的力量，是纯熟又饱和着内在情感的那些抽象线条的力量。不是张彦远说的“循还超忽”，也不是段成式所说的“满壁风动”，它像月光下的一曲洞箫，平川上的淙淙流水，把跌宕婉转寓于平静而自如的风格里，愈看愈意味浓厚。与线描相应的色彩处理，不是浓妆艳抹，而是趋向淡雅(虽也是重色)，使宫女形象更增加了一层本色的妩媚。

就目前所见出土的唐壁画，宫女图无疑是最出色的作品之一。