幸喜有墓室壁画出土，可以使我们推想寺观壁画的一斑。

在已出土的唐墓壁画中，以淮南王李寿、章怀太子李贤、懿德太子李重润、永泰公主李仙蕙诸墓为最精。

李贤(654-684)，高宗与武则天第二子，配巴州，死葬巴中。据说武则天原来很喜欢他，立为太子。后因不满武氏专权，被远配四川。公元706年，其弟中宗李显复位、迁其墓，以“雍王”礼陪葬乾陵。711年，又追封“章怀太子”。墓长七十一米，壁画五十余组，面积四百平米。

《狩猎出行图》:

描绘太子去打猎的盛况。唐代贵族好骑射，尤喜猎，宫廷贵胄之家多养鹰、蓄犬、驯豹。这堵画壁描写的出行场面十分浩荡，侍从们骑马驾鹰，佩箭抱犬，旌旗导路，簇拥着主人在大路上奔驰，真有“意气骄满路，鞍马光照尘”的气势。

画家表现了处理大场面的高超本领。人马交错，前呼后应，既有“走马快如云”的动势，又有层次、节奏、疏密。画家运用了铁线描，但比起顾恺之匀细清劲之线有粗细变化。人物造型不象南北朝画那么概念了，而是结构准确，更趋写实。

《宾客图》:

唐代是历史上对外交流最广泛而繁盛的王朝。唐太宗时，仅国子监就增筑学舍一千二百间,增收中外学员多至八千余。此外，还有大量外国使节、王子、贵族、名流、艺术家、商人寓居长安，有的还考中进士，在唐做官。许多画家都曾以外宾为题材作画，出土的唐俑中外域人形象特别多。此图描绘宾客等待太子接见的情景，宾客的相貌、服装和神态都迥异于相陪的唐官员。画家的态度是友好的，他们没把客人画成怪模怪样的野人(如同我们在某些画中所曾见的),也没有把他们画成盛气凌人的“洋大人”(象清末民初某些作品那样)。那几位唐朝官员也如此，他们比宾客从容洒脱，既无大国主人的傲气，亦无惧外、崇外的媚气，而是礼貌、亲切、一派翩翩君子风度。这种恰当的分寸感，与其说表现了画家的思想态度，莫如说真实地反映了唐代中外友好关系的现实更贴切。正是这种现实决定了画家的态度，以及他的观察与描写方式。唐代当然也有边忠或者大国主义，但总的情况确是充满民族自尊同时又彬彬有礼的。画家下笔时所自觉不自觉遵循的尺度，只能是这一历史的客观存在。

《打马球图》:

打马球是盛行于唐代的一种体育活动，由西方传人。西安大明宫遗址曾出土一块石碑，上刻有“含元殿及球场等，大唐太和辛亥乙未建”字样，唐诗中也有“新扫球场如砥平”的句子。这一打马球图的出土，使我们得以形象地感受和研究当时打马球的情景。全图画骑马人物二十余，人物穿窄袖袍，足登黑靴，手持球杖，驱马抢球,十分紧张有趣。画家能捕捉一瞬间的运动姿态，且能准确表现人体运动结构，这是唐画远胜于前代绘画的地方。唐宋人说壁画之所谓“笔夺化权，应变无涯”“势若脱壁”，大概即此类极真实而又生动的描绘。