自古以來，凡善畫者，皆好親手磨墨，取佳墨良硯，細心研磨。其墨液之成，狀若清泉，行筆流利，墨色清澈而不混濁，此乃作畫之基也。磨墨之道，誠非淺薄，其中推磨、圈磨、直磨、斜磨、輕磨、重磨、慢磨、快磨、左旋、右旋，各有所長，不勝枚舉。

推磨之法，源自晉唐，因古人席地而坐，故多採用直推之勢，其磨口必斜，以便於用力。圈磨則為後起之秀，墨錠於硯上畫圈，或順或逆，各有千秋。黃賓虹先生尤推崇右旋，謂之能練就逆鋒之筆力，然世人多習左旋，蓋順時針之故也。圈磨之中，又分直磨與斜磨，前者墨錠垂直硯面，後者則傾斜施力，其磨口亦隨之而變，一為平，一為斜。一般而言，直磨為宜，除非遇堅硬難磨之墨，方採斜磨之法。

至於如何辨識磨墨之佳境，其要點在於墨液之狀似水。世間不乏好奇之人，喜發研墨之圖，圖中墨液稠如膠狀，以為達至極致。殊不知，此乃誤解也。墨液如膠，一則表明所用墨錠年歲尚淺，褪膠不足，膠質過重；二則發墨未足，墨液中氣泡過多，墨粒懸浮其中未能充分溶解。以此墨液書畫，必致筆觸滯澀，行筆不暢。因此，磨墨之後，尚需醒墨，使墨液靜置片刻，以消除細微氣泡，達至墨液融洽之境。至此，墨液方能狀如清水，書畫時筆走龍蛇，盡顯神韻。

磨墨雖為小事，卻藏著大學問，既需選材得當，又需手法精妙，方能成就一幅幅佳作。