“东君”的形象，最早出自伟大诗人屈原的《九歌·东君》，说的是太阳神，太阳东升西落，因此被称为“东君”。后世进一步扩展，把“东君”作为“司春之神”的别称。当然了，“司春之神”还有很多其他的别称，但“东君”是用得最为广泛的。

在诗词中，人们非常喜欢“东君”。而且诗人笔下的“东君”，就像俗话说的，“一千个读者就有一千个哈姆雷特”，一千个诗人，也有一千个“东君”，可谓是“千面东君”，非常有意思。

现代人常说，“大自然是神奇的”，这个概念太过于虚无，“大自然”这个概念并不形象。而古人用“东君”这个形象，则具体得多。宋代政治家、诗人寇准的这首《南阳市上各赋玉蝴蝶花一绝》，“东君”是一位神奇的魔术师：

堪赏东君造化奇，装成蝴蝶满纤枝。

粉融轻翅攒花蕊，疑是寻芳未去时。

堪赏东君造化奇，装成蝴蝶满纤枝

“堪赏东君造化奇，装成蝴蝶满纤枝”，完全可以赞赏“司春之神”，东君的造化神奇之功，他化妆成了无数的蝴蝶，停满了纤纤枝头。

“粉融轻翅攒花蕊，疑是寻芳未去时”，它那粉色的翅膀，像是在花蕊中采蜜一样；很怀疑是它正在寻访，那翅膀停住，还没有从花蕊上飞起来的时候。

一句，“堪赏东君造化奇”，先说结论，东君太神奇了，造出来的“蝴蝶花”，就跟蝴蝶一样真。

宋代诗人邵雍是一位哲学家，他的诗通常充满了哲思。这首《小园逢春》也不例外，在姹紫嫣红的春天里，别人感受到的是“东君”的魔力，而诗人感受到的是“东君”的平等博爱：

小隐园中百本花，各随红紫发新芽。

东君见借阳和力，不减公侯富贵家。

东君见借阳和力，不减公侯富贵家

“小隐园中百本花，各随红紫发新芽”，在一个小而隐蔽的花园中，有数百种各色花朵，它们各自有不同的红色、紫色等各种颜色，一起萌发了新芽。

“东君见借阳和力，不减公侯富贵家”，"司春之神"借助阳光和春天的力量，无私而广泛，不分贵贱、不分阶级地滋养着每一片绿叶和每一朵花。

一句，“东君见借阳和力，不减公侯富贵家”，大自然是平等博爱的，人类社会也要平等博爱！

易安居士笔下的“东君”，就像慈祥的父母，只会给儿女带来无尽的爱，而不在乎儿女是否在意自己。这首《小重山》，表达了词人对春天的眷恋，对不堪回首的流亡日子的厌恶：

春到长门春草青，

红梅些子破，未开匀。

碧云笼碾玉成尘，

留晚梦，惊破一瓯春。

花影压重门，

疏帘铺淡月，好黄昏。

二年三度负东君，

归来也，著意过今春。

二年三度负东君，归来也，著意过今春

从整首词上来看，可以看出，这两年词人过得很不如意。

“红梅些子破”，暗示自己国破家破，夫妻离散。“碧云笼碾玉成尘”，一个“笼”字，表达了词人的不自由感觉。一个“碾”字，表达了社会对词人的压迫。

“花影压重门，疏帘铺淡月，好黄昏”，就算是春天美丽的花影，在词人心中，也是“压重门”，那是多么压抑啊！一个“好黄昏”，像是在控诉南宋的偏安江南。

“二年三度负东君”，古人从“立春”开始，就是进入春天了。所谓“二年三度”，就是因为一年由于闰月的缘故，有两个“立春”，古人就认为有两个春天。所以，词人才说，“二年三度负东君”，表达了词人的痛惜之情，短短的两年，我却三次辜负了东君的美意。人这一辈子，能有几次能遇到润“立春”的年头，只可惜，我都辜负了。

大晏写得最好的词，就是伤春之词。比如，他在《浣溪沙》中写道，“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”；在《浣溪沙·一向年光有限身》中写道，“满目山河空念远，落花风雨更伤春”；都是他惜春伤春的代表作。这首《采桑子·其一》，又是与众不同，他在词中，追究起“东君”的责任来了：

春风不负东君信，遍拆群芳。

燕子双双。依旧衔泥入杏梁。

须知一盏花前酒，占得韶光。

莫话匆忙。梦里浮生足断肠。

春风不负东君信，遍拆群芳

“春风不负东君信，遍拆群芳”，春风没有辜负与“东君”的约定，如期而至，将遍开的花朵吹了一地。

在这里，“东君”是暴君，“春风”是打手，这种比喻，颇出乎人们的意料之外。

“须知一盏花前酒，占得韶光。莫话匆忙”，诸位，你们需要知道，坐在花前，沽一盏酒，春光就在静谧中溜走。不要说，韶光太匆匆。

“梦里浮生足断肠”，当你如梦般初醒，发现浮生已过，顿时愁绪满肠。

总之，匆忙的韶光，浮生梦醒，人已断肠，所有这些，都要怪残暴的“东君”，凶狠的“春风”，不是吗？

因为春天新长成来的榆树页像铜钱，被称为“榆钱”。诗人们很喜欢拿“榆钱”开玩笑，唐代诗人岑参在《戏问花门酒家翁》中就写道，“道傍榆荚仍似钱，摘来沽酒君肯否”，就借着“榆钱”，戏弄了一把卖酒老汉。这首宋代诗人孔平仲的《榆钱》，仍然是借助于“榆钱”，这次是戏弄了一把“东君”：

镂雪裁绡个个圆，日斜风定稳如穿。

凭谁细与东君说，买住青春费几钱。

凭谁细与东君说，买住青春费几钱

“镂雪裁绡个个圆，日斜风定稳如穿”，就像雕镂的雪花裁剪的绡纱，一样个个都是圆的，在太阳斜照风吹不定的时候稳妥的像被线穿起的一样。

“凭谁细与东君说，买住青春费几钱”，有谁能够帮我跟“东君”细细的游说一下，问问他，如果想买下这烂漫春天，需要多少钱？

诗人的言外之意，不怕“东君”狮子大开口，他要多少都不怕，因为在这春天里，有的是“榆钱”，他要多少有多少！

对待春归，一味的诉说，“花谢花飞花满天，红消香断有谁怜”，是没有用的。就像鲁迅先生笔下的“祥林嫂”，一句一句的说，“我真傻，真的”，是没有用的。要大声疾呼“东君”的不作为，所谓“当官不与民做主”。这首宋代诗人赵抃的《雨中见花戏呈伯庸秋曹》，就是在控诉“东君”的罪行：

脸红消尽泪阑干，似向人前欲诉难。

若是东君与为主，肯教风雨尽摧残。

若是东君与为主，肯教风雨尽摧残

“脸红消尽泪阑干，似向人前欲诉难”，风雨中的花儿，犹如一个美人，脸上的红晕已经消去，脸颊的泪痕已经干了。像是要在人们的面前诉说什么，但又很难说得出口。

“若是东君与为主，肯教风雨尽摧残”，既然花儿无法诉说，那么我要替她说出来，如果“东君”肯为这些花儿做主，那么他怎么可能让风风雨雨来摧残她们？

一句话，你“东君”既然是“司春之神”，那就应该忠于职守，保护春天里的花儿，让她们免受风雨的摧残！

宋代词人李弥逊的这首《诉衷情令·次韵他伯纪桃花》，高度赞扬了“东君”的善解人意，甚至是“东君”的博爱胸怀。这里描写的是一种晚桃花，就像大诗人白居易在《大林寺桃花》中写道的那种桃花：

小桃初破两三花。深浅散馀霞。

东君也解人意，次第到山家。

临水岸，一枝斜。照笼纱。

可怜何事，苦爱施朱，减尽容华。

小桃初破两三花。深浅散馀霞。东君也解人意，次第到山家

“小桃初破两三花。深浅散馀霞”，这里的小桃树，才刚刚开放两三朵小花，有深红，有浅红，都是那么绯红娇艳，如霞彩般绚烂夺目。

“东君也解人意，次第到山家”，“东君”也是善解人意的，知道平原地区的桃花已经开尽了，人们会想念桃花。所以，又第次将桃花开放到了山里人家，以解人们对桃花的相思之苦。

“可怜何事，苦爱施朱，减尽容华”，虽然“东君”也善解人意，让山区的桃花依次开放，但仍然可惜的是，桃花它酷爱把自己打扮成红色，但太容易褪尽容华了，很快，花儿就会谢了。

“东君”是“司春之神”，而春天号称“百花斗艳”，可见“东君”之荒唐。而百花中，最让“东君”荒唐的，莫过于海棠花。这首南宋诗人张炜的《海棠》，给我们刻画了一个荒唐的“东君”，更让我们见识了海棠花的妩媚：

杨妃睡未足，西子妆太华。

馀妖媚东君，化为枝上花。

娇羞沁红玉，袅娜揉春霞。

少陵恐添愁，不欲诗句誇。

馀妖媚东君，化为枝上花

“杨妃睡未足，西子妆太华”，“杨妃睡未足”，以杨贵妃春睡的态来比喻海棠花，在《杨太真外传》中有记载，“上皇笑曰：‘岂是妃子醉，真海棠睡未足耳’”。从此海棠花和杨妃两者经常相互比喻。“西子妆太华”，指的是醉西施海棠花品种的华丽。

“馀妖媚东君，化为枝上花”，除掉了类似杨贵妃的富丽堂皇，也除掉了类似西施的雍容华丽。剩下的海棠花，也足够以妖媚迷惑“东君”，化作了这枝枝上的海棠花。

这样的“东君”，该有多么的荒唐啊？他见识了杨妃的雍容华贵，也见识了西施的艳容华丽。就算是剩下的海棠花，剩下的妖媚，那也足够迷惑“东君”的。

随便说一下，最后一句，“少陵恐添愁，不欲诗句誇”，据说诗圣的母亲名字为“海棠”，诗圣为了避讳，终身没有写过海棠诗，这也是诗坛一大损失！

“东君”虽然被不少诗人赞美为魔术师，最牛化工，但他也不是无所不能，至少当春归以后的大自然，他就显得无能为力了。宋代词人冯时行就在《虞美人 其一 咏荼蘼》中贬低“东君”，看把你能得，但你能变出“宝珠璎珞”般的荼蘼来吗？显然不能，因为荼蘼是初夏开放的：

东君已了韶华媚。未快芳菲意。

临居倾倒向荼蘼。

十万宝珠璎珞、带风垂。

合欢翠玉新呈瑞。十日傍边醉。

今年花好为谁开。

欲寄一枝无处、觅阳台。

东君已了韶华媚。未快芳菲意。临居倾倒向荼蘼

“东君已了韶华媚。未快芳菲意”，夏天到了，“东君”也就结束了他那让人眼花缭乱的“韶华媚”活动。但这并不能称了所有芳菲花儿的心意，还有很多花儿还没开放呢，你“东君”也就管不着了。

“临居倾倒向荼蘼。十万宝珠璎珞”，在我临时居住的地方，时光倒向了荼蘼。荼蘼花开，犹如十万的宝珠，十万的璎珞，煞是迷人。

你看，没有你“东君”，荼蘼一样花开如“合欢翠玉”，一样“呈瑞”。我就想问一句，要你“东君”有啥用？

唐代诗人贺知章名句，“不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀”，如果“二月春风”是剪刀的话，那么谁是手握剪刀的裁缝呢？当然是“东君”。而这首宋代诗人王之道的《和魏定父早春十首 其五》，将“东君”比作画家，是恰如其分的，丝毫没有一点夸张：

门前溪水绿萦回，风縠无边费剪裁。

待与东君写春色，好教红紫一时开。

待与东君写春色，好教红紫一时开

“门前溪水绿萦回，风縠无边费剪裁”，门前被溪流绿水环绕，溪边是无边的杨柳，如果是谁裁剪出来的话，那么，这将很费人的劳力。

“待与东君写春色，好教红紫一时开”，现在，这些都像一张画板上的背景，一切都准备好了，只待“东君”这个大画家过来，描绘春天的色彩，把那些大红色，大紫色，都放在一张画里。

一句，“待与东君写春色，好教红紫一时开”，毫无疑问，大自然这张美丽画卷，是“东君”这个大画家一手画就的。