1986年，河南永城芒砀山上正在放炮炸石，一声巨响后，山崖上竟被炸出一座“无底洞”；工人们好奇，纷纷沿“洞边”向内窥视，一条由“钱串子”铺成的道路直通幽暗深处，既显得神秘，又让人不自觉的脊背发凉。

芒山镇紧挨芒砀山，传说这里是龙脉福地，许多君王选择葬在此处；如今出现“无底洞”，采石工人们并不感到惊讶，反而好奇地想“无底洞里藏着什么宝贝？”

也不怪大家这样想：光是洞口就用“金钱铺路”，这种排面已经说明“里面睡的是大人物”；消息传出后很快引来文管部门，并进行了初步勘察，“无底洞”应是工人误炸出的古墓甬道。

确认这里存在古墓后，该信息继续上报至国家文物局，1987年9月，由专家组成的一支专业考古队开始对“无底洞”进行发掘；在通往墓门的甬道上，专家发现了一个“凸”字形坑槽，竟会是一座“钱窖”！。

说“钱窖”一点不夸张，就见由麻绳串连起来的铜钱按南北朝向整齐排列，或因年代太过久远，麻绳已然腐朽，仅剩“数不清”的铜钱清晰可辨；大抵有：八铢半两、四铢半两和榆荚钱等，足有225万枚，3吨重。

暂且不说“钱”的价值，仅“3吨重的铜”在当时都能值40多万，如果再加上历史、收藏等市场价，这堆“古币”足以称得上天文数字；问题随之而来，敢用这么一大堆“钱”作陪葬，墓主人的身份是有多么尊贵？

不光“钱窖”，随着发掘深入，整座古墓的规格之高更是令人惊叹；简单来讲，这座古墓主要由墓道、甬道、主室、棺床室、巷道和七个耳室组成，“墓道”应为露天开凿，正是工人们放炮炸石的地方。

由外向内讲，仅是“墓道”就长达18米，最初由凿制规整的青条石封堵，青条石上刻有制作工匠的姓名、石条尺寸、制作时间，甚至还有位置编号；如此细致的刻石记录，从侧面再次反映了墓主人的尊贵身份，为封堵墓道，这样的青石条足足用了2000多块！

还没完，“墓道”走完还有22.95米的“甬道”，再往东走一段距离才进入“主墓室”，主墓室北侧又有“棺床室”，专家在这里发现了传说中的“金缕玉衣”。

稍显遗憾的是，土夫子已将“金缕”抽走，如今只剩下一堆“玉片”；从规模及精工程度来看，这座古墓堪比“帝王陵寝”，墓主人会是谁呢？

从“钱窖”中的“铢币”推断，该墓应为2000多年前，鼎盛时期的汉代产物；如此试猜，鼎盛时期的汉代除了武帝之外，谁敢拥有如此规模，如此豪横的墓葬？

对历史有研究的朋友应该知道，古代帝王自登基便开始修造自己的陵墓，要达到如今这座古墓的规模，没个几十年难以完成。

这说明，该墓主人的尊崇身份不在汉武帝之下；本次考古发掘历时四年，直至1991年，专家终于找到了墓主人的信息，竟是西汉时的“梁共王”，刘买。

说起这个“刘买”，他本身并不出名，关键是他有一个好父亲，“梁孝王”刘武；此人曾在“七国之乱”中做出重大贡献，汉文帝赏他的封地囊括40多个郡，从河南开封直至山东泰安，“梁国”由此成了西汉早期最有实力的诸侯藩国。

刘武死后，“梁国”第二任诸侯王就是刘买，但他生的不是时候；对历史有研究的朋友应该知道“武帝削藩”的故事，当时汉武帝施行“推恩令”，刘姓王室的势力被大大削弱。

如果按历史记载，汉武帝实施“推恩令”后，刘买的地位大不如前，他的陵墓“理论上”不该这么雄伟、奢华的；但事实就在眼前，墓志铭不会说谎，专家找到的就是“梁共王墓”，看来汉武帝还是对刘氏宗亲手下留情了。

总之，“梁共王墓”被评为：94年的“十大考古发现”之一；这就怪了，考古专家见过太多“金银珠宝”，一般文物真就算不上稀奇，“梁共王墓”有啥稀罕宝贝，竟敢称“十大发现”？

答案就在主墓室的前厅顶部，有一幅东西宽3.27米，南北长5.14米，总面积达16.8平方米的壁画；专家对这幅壁画啧啧称赞，甚至颂其为“敦煌前之敦煌”、“敦煌外之敦煌”。

众所周知，“敦煌壁画”盛名远播，“梁共王墓”里的一幅壁画，竟敢与敦煌壁画相提并论，该壁画究竟有啥特殊之处？

首先，这幅壁画是2000多年前的西汉产物，比“敦煌壁画”早了600多年；其次，该壁画历经2000多年，再次现世后与其他古墓中的壁画、漆器不同，它并未因空气氧化变得暗淡或褪色，竟仍然保持着原有的绚丽色彩，专家惊叹：奇迹！

大抵来讲，该壁画底色朱红，先映入眼帘的是一条飞腾入空的巨龙，身旁一只飞凤，“龙角”被“凤鸟”紧紧咬住。

巨龙下方有一只似虎似豹的怪兽，仿佛在紧追巨龙的方向；壁画四周又有灵芝、祥云，边缘还有“绶带玉璧”图案。

经鉴定，该壁画的主色调由红、白、黑三色组成，分别以朱砂、云母、孔雀石为色源，再与泥浆混合，最后由画师涂在墓顶上。

这里说明一下，上述文字说的简单，其实难度极大；试想，墓室为穹顶结构，在没有攀附之处的情况下，2000多年的画师是怎样绘制出这么一幅巨型壁画的？

不夸张地讲，即便放在科技发达的今天，即使有专业攀附工具辅助，想“仰视”画出一幅“面积达16.8平方米”的巨幅壁画，其难度仍不可想象！

单说壁画内容，有心的朋友或许已经看出来了，这不就是“青龙、白虎、朱雀、玄武”嘛，传说中的四神兽！确实如此，专家称之为《四神云气图》，寓意：墓主人“升天”时的“四神兽接引图”。

问题在此出现，“四神云气图”中青龙、白虎、朱雀俱全，独独少了“玄武”，取而代之的是一只鸭嘴头、鱼鳞身的怪兽；不对呀，“青白红黑”中少了“玄武”，还能叫“四神图”吗，“玄武”哪去了，那只怪兽又寓意什么？

这个问题不好回答，有人说“2000年前的‘玄武’还未出现”，有人说“怪兽就是‘玄武’，只是画的比较抽象”；众说纷纭中，有几种比较主流的解释，有专家认为：古人讲究“避讳”。

古礼有“唯亲者讳、贤者讳、尊者讳”之说，刘买的父亲是梁孝王“刘武”，其名中“武”字与玄武中的“武”字同字同音；为避讳，刘买刻意用一只怪兽替代了“玄武”。

也有人认为：2000年前的早期西汉，青龙、白虎、朱雀的代表方位既寓意已基本确定，唯独代表第四方位的神兽迟迟难以确定；那只鸭嘴形怪兽就是“龟蛇”的变形体，这与汉高祖“斩白蛇”有关：传说刘邦曾在芒砀山斩白蛇，时有老妪哭曰“赤帝子斩白帝子”。

无论哪种解释成立，如今的“四神云气图”都是瑰宝文物，河南博物院决定永久收藏；需要说明一下，虽然“河博”要收藏，可“四神云气图”却在古墓中，怎么才能将它搬出来更好保护呢？

理论上讲，千年墓室一旦接触空气，无论之前再如何绚丽多彩的颜色也会逐渐“氧化脱落”；《四神云气图》能保持色彩至今，虽是奇迹，但也同样面临被氧化的风险，“脱落”是时间问题。

1992年，河南文物局长杨焕成，紧急找来古建筑保护研究所主任陈进良，同时提出要求：必须找到方法将这一珍贵壁画揭下来！

说的简单，“四神云气图”是壁画，且是2000多年前的壁画，它不是“能粘能揭”的壁纸；实事求是地讲，在现代科技的加持下，“揭取石刻壁画”技术虽然已出现，但并非完美。

直白点解释，现如今的“揭取技术”仍会对壁画造成新的伤害，即便最后成功揭取，壁画上也会留下无法消除的鱼鳞纹；但是，如果不尽快搬迁“四神云气图”，这幅千年瑰宝就将难以避免的遭受氧化、龟裂、霉斑污染，甚至逐渐脱落的危险，到底该咋办？

两害相权取其轻，为尽可能的保护“四神云气图”，专家冒风险也要揭取这幅2000年前的壁画；“陈专家”欣然接受了这个挑战，为尽可能减小对壁画的伤害，他带领团队制定了多套揭取方案。

理论上讲，“四神云气图”的颜色仅有毫米厚，面积却达16.8平方米，“整体揭取”并不现实；经缜密研究，专家团队决定将整幅壁画分成五等份，每一部分均由专业人员用批灰刀小心翼翼，一点一点地切割石层。

一言以蔽之，为揭取“四神云气图”，专家们奋战了两个多月，拼接无数个碎石层后，这幅千年前的壁画终于搬进了博物馆。

1994年，《四神云气图》刚进河南博物院，专家们立即对它进行复刻和防风化处理，这件“瑰宝壁画”终得永久保存，今位列河博“九大镇院之宝”！