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北宋长期采取“重文抑武”的治国方针，使得武官在当时久处下位。一段错以武开头的仕途生涯，势必需要奋发蹈厉才有机会改写结局。然而转向并不意味着成功，仅是来到更高的起点。与其竭力追逐遥不可及的幻日，不如退守林泉之志。

贺铸，字方回。因其为贺知章之后，而知章居于庆湖，故号“庆湖遗老”，亦自称“北宗狂客”。贺氏自周朝开始便是名门望族，几乎代代出文武英杰。到宋时已大不如前，贺铸甚至得靠着祖上恩荫才当上右班殿直。之后几年虽多次转调，皆位卑事多。

急雨收春，斜风约水。

浮红涨绿鱼文起。

年年游子惜余春，

春归不解招游子。

留恨城隅，关情纸尾。

阑干长对西曛倚。

鸳鸯俱是白头时，

江南渭北三千里。

——《惜余春》

此词有惜春、怀人两重主旨。以暮春之景开篇，“收”、“约”等动词的妙用，将急雨后的情景生动地呈现出来。游子惜春，春却不解其情。下阙直言对妻子的思念和抒发被迫分别的幽怨。别后二人各自承受相思之苦，你托于信笺而我怅望夕阳。结句突出年龄和距离之远，增强了感染力。全篇情文并茂，言真意切。

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南宋 佚名《寒林待渡图》（局部）

元丰五年至八年，贺铸于彭城担任宝丰钱官期间，与当地的文人隐士相交甚欢，一起创立了“彭城诗社”，留下了大量往来酬唱之作。

重过阊门万事非。

同来何事不同归。

梧桐半死清霜后，

头白鸳鸯失伴飞。

原上草，露初晞。

旧栖新垅两依依。

空床卧听南窗雨，

谁复挑灯夜补衣。

——《鹧鸪天》

这首为悼亡词，是贺铸重游苏州时，思念亡妻而作。再次来到苏州，一切都变了，为何曾经同行的人却不能同归。将年迈的自己喻为半死的梧桐和失去伴侣的鸳鸯，二者都指向丧偶之悲。草间露水刚蒸发的清晨，蹒跚徘徊于旧居和妻子新筑坟茔之间。躺在空荡荡的床上听雨敲窗声，今后还有谁会为我深夜灯下缝补衣裳呢？通过物是人非的情境对比，表达内心深切的哀思与怀念。

元祐三年，贺铸赴和州任管界巡检，频繁奔波于田野间。三年后，在李清臣、苏轼等人的大力推举下，终于夙愿得偿，由武官转文，担任承事郎一职。他对未来充满了期待，以为迎来了大展宏图的机会。

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南宋 佚名《寒林待渡图》（局部）

绍圣三年，到江夏任宝丰钱官。元符元年，因母丧而去职，不久东归，游历于苏、杭一带。

凌波不过横塘路，

但目送、芳尘去。

锦瑟华年谁与度？

月台花榭，琐窗朱户，

只有春知处。

碧云冉冉蘅皋暮，

彩笔新题断肠句。

试问闲愁都几许？

一川烟草，满城风絮，

梅子黄时雨。

——《青玉案》

上阙写了一位婀娜佳人途经居所，只能目送她的背影远去。猜想她会与谁共度美好年华，许是在朱户楼台或花院深处，答案只有春风知晓。暮色之下，层云笼罩着杜蘅丛生的洲岛，美人不复现，唯有认真撰写伤心句。若问闲愁有几分，像那弥漫的川上草、纷飞的柳絮和梅雨时节的雨，铺天盖地无穷尽。最后的三排喻句，为古今所称道。

这首词写于贺铸晚年，立意和修辞方式极具个人特色。它有着朦胧的寄托，就像李商隐的《无题》。看似写失意错过的情感，向往而不可得，又会令人联想到“灵修美人以媲于君”，暗诉志不获展的惆怅。

池上千条柳，

依依解占春。

自怜衰飒鬓，

不与物争新。

——《题海陵寓舍二首之一》

池边柳千枝垂条，随风摇摆将春色占据。暗自为发白的双鬓感到悲哀，已经无意再与事物争新。短短两句，能感受到他的自怜自伤，彻底放下了对建功立业的执着。

宣和元年，致仕。七年，卒于常州僧舍。

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南宋 佚名《寒林待渡图》（局部）

贺铸是宋代较少的，成功将复杂的性格和人生经历，相对自然地糅进作品的人。在他的创作生涯中，诗词题材与风格的变化，是与生活境况息息相关的。身在乡间，便多田园闲适之作。游宦在外，则多为山水、怀古思远、赠别之诗。

为人处事，恣意狂纵，被认为身怀侠气。喜好饮酒。早年积极入世，即使官微仍存上进之心。后因苏轼的“乌台诗案”，意识到党争的激烈与凶险，转而研究佛老，并有了归隐的打算。他的笔下既能看出精工雕琢的痕迹，又不乏自然质朴的流露。擅长化用前人成句及典故，同时又保持自己的独创性，巧妙维持着二者的平衡。

一个能文能武的狂客，平日里不修边幅、鲸吞牛饮，需要时却心细如发，耐心极佳。豪逸似不谙世事，却能解闺妇凄怨。行径有着极致的反差，又合理地统纳于心。凭借这份兼收中和之力，终成风格多变而意不散的文学大家。

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