浙派画风大成者吴伟，所绘《鱼乐图》虚实相生，令观者如饮清泉
导语：吴伟是继明代浙派戴进之后的又一位画坛奇才，他的一生都充满了传奇色彩。曾三次被皇帝召入，享有尊贵的荣耀，他擅画山水、
赵孟頫入室弟子俞和，因善于模仿其师作品，被后人称“作伪高手”
导语：刘九庵在《赵孟頫书法丛考》一文中评价说，俞和用笔劲挺，骨胜于肉；赵孟頫则刚柔适度，肥瘦得中。又如张光宾所言，俞和书
20岁弃家为道60岁弃道还儒，他因结识赵孟頫杨维桢，书风判若两人
导语：张雨的书法因受当时的书家和道家影响较深，并融多家之长，逐渐形成了率真自然，变化自如，神俊超迈，清气逼人的书法风格。
宋高宗赵构，给岳飞的亲笔信，竟秀色可人毫无满江红剑拔驽张之态
导语：赵构，宋朝第十位皇帝，也是中国历史上少有的长寿帝王之一。赵构精于书法，善真、行、草书，笔法洒脱婉丽，自然流畅，颇得
王铎草书，在拥有精致美妙的同时，也获得了泼辣大气的审美内涵
导语：梅墨生说：“王铎书法必表现为雄、老、沉著、力胜、实在奇诡。”王冬龄说：“王铎的草书风格简括地说，共有四点：气度雄浑
五代画家顾闳中，绘传世名画《韩熙载夜宴图》，刻画逼真情态生动
导语：顾闳中唯一传世作品《韩熙载夜宴图》如实再现了韩熙载纵情声色的夜生活。画作深入刻画了主人公洒脱不羁、沉郁寡欢的复杂性
碑学践行者徐三庚，篆隶取法吴记功碑，刚健有力与婀娜秀丽并存
导语：徐三庚，清末时期的书法家及篆刻家，善魏碑，并以北碑笔法入隶篆，得力于天发神截碑，用笔方劲犀利、简洁舒朗。《吴记功碑
从北宋全景到南宋一角，艺考状元李唐，开水墨苍劲浑厚派先河
导语：随着北宋王朝的灭亡，大批山水画家从北宋南移，李唐作为北宋院体风格向南宋院体风格转变的过渡性画家，几乎凭借一己之力继
三绝辽东第一流的高其佩，以指代笔以甲代毫，成为指头画派创始人
导语：清朝画家高其佩以独特的指头技巧享誉画坛。他不仅在技法形式上大胆突破，在题材的构图与意境中也能做到别出新意。他以“创
自认不输李斯的赵宧光，用草书之意、率性之心书写篆书，自创草篆
导语：草篆是赵宧光用草书之意、率性之心书写篆书而产生的极具其个性特征的新书风，赵宧光把它归为篆书中飞白的一种，是一种杂糅
人癫字更狂的米芾，将篆书画成小人拿枪？风格独特堪称一奇
提起米芾，大家能想到的或许是行书、刷字、癫狂、喷子、造假、荒诞，但绝对和有趣没有任何关联。可如果你看过他的《绍兴米帖》或
明代浙派三大家之“画圣”戴进，早年笔法较细，晚年则放笔写意
导语：戴进是明代的一位全才画家，他对山水、人物和花鸟无一不精，尤其山水、人物在当时更是举世无双。是明朝山水花鸟画首席画师
清初第一书法家傅山，将残、拙、丑率以全新的视角带入人们的审美
导语：傅山是中国书法史上公认的“清初第一书法家”，其书法风格是中国书法史上公认的“独树一帜”。对于傅山的书法风格，历来公
清末民国四川大儒赵熙，碑帖交融自创一体，川内名山皆有其书迹
导语：赵熙是清末民初颇负盛名的诗人、学者及教育家。其书名在四川当地影响很大，时人称“家有赵翁书，斯人才不俗”。赵熙是清末
被誉为宋画中的无上神品，范宽的雪景山水好在哪里？
导语：北宋是封建王朝的鼎盛时期，在中国绘画史上出现了一代巨匠，他是中国山水画“北宋三大家”之一，入选世界“千年前的百大人
四画僧之弘仁，取法倪瓒却无含混柔曲糊涂之笔，清寂孤冷不染红尘
导语：弘仁的山水画开辟了荒疏冷逸的绘画风格，在一定程度上改变了当时社会致力于临摹的风气，他的山水画与其他人有很大不同，无
凋花枯草、残枝败叶、鼓腹之鸟、瞪眼之鱼，八大山人之花鸟皆悲啼
导语：八大山人以大胆的动感构图，夸张的造型，虚实相生的墨韵，丰富曲折的生活积累，使花鸟画的内容和形式达到了高度统一。他把
康熙四大家之笪重光，受易学影响，著作《书筏》将逆数运用到书法
《书筏》是我国书法研究的主要成果之一，综论笔法、墨法、布白、风韵等几个方面，文辞简明扼要。笪重光在《书筏》中，给出了很多
清代碑学复兴第一人阮元，将书法分为两派，却没将理论与实践统一
导语：阮元在中国书法史上有着极其重要的位置，他的书论将魏晋直至隋唐的书法分为“南”、“北”两派，并在书法史上首次系统地梳
晚明倪元璐，以轻涩枯燥的擦痕，造成了黑白轻重虚实间的对比效果
导语：倪元璐，字玉汝，号鸿宝，曾任翰林院编修、户部尚书等职，明亡后自缢殉节，给后世留下大量的行草书法佳作。少时倪元璐聪颖
