北宋时期著名画家黄居寀十三幅花鸟经典绘画作品赏析
琴棋书画，古代被称作文房四艺，是文人墨客颇为称许的娱乐活动，古人认为，抚琴、弈棋、写字、作画，或者只是听琴、观棋、赏字、阅画，领会诗情画意，能赏心悦目，陶冶情操，有益于健康和长寿。古画中出现的那些生活用品、山川河流，真实地反映了当时人们的生活方式和科技水平，结合古画年代背景的记载，赏画更是别有一番趣味。
——题记
北宋（960年-1127年）是中国历史上继五代十国之后的朝代，共九位皇帝，享国167年，与南宋合称宋朝，又称两宋，因皇室姓赵，也称赵宋，是中国历史上经济文化最繁荣的时代。
公元960年，后周诸将发动陈桥兵变，拥立赵匡胤为帝，柴宗训被逼禅位于赵匡胤，宋朝建立，定都东京开封府（河南开封），1126年靖康之变后，金国军队兵临汴梁，次年灭亡。
北宋建立以后，绘画艺术发展迅速，反映现实生活绘画内容极为突出。尤其是宋徽宗时期，设立画院，一批批技艺精湛的职业画家应运而生，包括帝王宋徽宗在内的诸多画作，使山水画发展到了一个新的高峰。
两宋时期是中国文化发展的顶峰，花鸟画经过了唐五代的发展，终于在这一时期大放异彩，彪炳后世。而且随着元代之后文人画兴起，追求写意风尚的盛行，以崇实为主的两宋花鸟画在中国花坛上独领风骚，成为后世学者临摹玩味的对象。
从五代开始，以徐熙为代表的野逸风格和以黄筌为代表的华丽富贵画风，影响了之后花鸟画的发展，黄荃画派影响宋初的画坛长达百年之久，北宋中后期之后随着文人画的崛起，经过张仲、王若水，到明代沈周、陈道复、文征明、徐渭等人的发展，徐熙画派影响了宋、元、明、清千余年的花鸟画坛。
北宋著名画家黄居寀传世作品有：传世作品有《竹石锦鸠图》《山鹧棘雀图》《晚荷郭索图》《竹雀图》《花卉写生图册》《天鹅图》《药苗三兔图卷》《杏花鹦鹉图》《梨花春燕图》《芦絮锦鸡图》《玉堂富贵图》《芦雁图》《寒雀图》等
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黄居寀[cǎi]（933年—993年后），字伯鸾，成都（今属四川）人，五代十国名画家黄筌第三子。善画花竹、翎毛，为西蜀翰林待诏。蜀亡入宋，得宋太宗礼遇，黄家画法遂成宋初画院评画的标准。精于勾勒，用笔劲挺工稳，填彩浓厚华丽，其园竹翎毛形象逼真，妙得自然；怪石山水超过乃父，与父同仕后蜀，为翰林待诏，入宋仍任翰林待诏。常合作殿廷墙壁，宫闱屏幛，不可胜记。
淳化四年（993年） 出使成都府，时年六十一，在圣兴寺画有《龙水》《天台山》《水石》等壁画。
《宣和画谱》著录其作品有《春山图》《春岸飞花图》《桃花山鹧图》等332件。
宋初著名花鸟画家黄居寀《竹石锦鸠图》赏析
宋初著名花鸟画家黄居寀《竹石锦鸠图》卷绢本，设色，纵23.6厘米，横45.7厘米。中国台北故宫博物院藏。
写秋天之景。绘巨石旁栎树叶片凋零，荆竹丛生，一弯溪水潺潺流过，几只鸠雀或停栖在枝头，山石、水旁觅食啄饮。
画面淡雅空潆。山石略加勾点，以皴笔擦出。竹丛栎叶皆以勾填法绘出，几只鸠鸟姿态各异，刻画细致，质感丰厚，此画显示了黄氏风格。
宋初著名花鸟画家黄居寀《山鹧棘雀图》赏析
宋初著名花鸟画家黄居寀《山鹧棘雀图》绢本，立轴，设色，纵97厘米横53.6厘米。现藏台北故宫博物院。
此图绘泉石、荆棘、竹丛，群乌飞鸣、憩啄棘间枝头，山鹧立于石上正俯身饮水，情态十分真实自然。构图紧凑而富变化，疏密、动静都很讲究；用笔沉稳工致，设色精细富丽，其画法比较接近黄筌的《写生珍禽图》卷。
此图描写晚秋时节的溪边小景。近景的溪边几块石头显得突出，整个景色显得荒寒萧疏，但飞鸣、栖息于荆刺丛上的几只雀鸟，则为画面增添了不少生机和活跃的气氛。
《山鹧棘雀图》绘泉石、荆棘、竹丛，群鸟飞鸣、憩啄棘间枝头，山鹧立于石上正俯身饮水，情态十分真实自然。此画虽然没有署款，但上面有宋徽宗题写的“黄居寀山鹧棘雀图”八字，上钤双漓一玺。此外，幅上还有“睿思东阁”一印，为徽宗玺，又有“缉熙殿宝”一印，为理宗玺。按此幅原为“宜和装”横卷，以后改装立轴。
该画作是五代、宋初之间的画家黄居寀所作。北宋人绘画很重视写生、观察，该件《山鹧棘雀图》也必是从写生中来。
此幅中景物有动有静，配合得宜。像山鹧跳到石上，伸颈欲饮溪水的神态，就十分生动。另麻雀或飞、或鸣、或俯视下方，是动的一面；而细竹、凤尾蕨和近景两丛野草，有的朝左，有的朝右，表现出无风时意态舒展的姿态，则都予人从容不迫和宁静的感觉。下方的大石上，山鹧的身体从喙尖到尾端，几乎横贯整个画幅。背景则以巨石土坡，搭配麻雀、荆棘、蕨竹，布满了整个画面。画的重心在于画幅的中间位置，形成近于北宋山水画中轴线的构图方式。而具有图案意味的布局，有着装饰的效果，显示作者有意呈现唐代花鸟画古拙而华美的遗意。
棘干并没有采用双钩画法，只用赭石加墨实画，造意和用笔都较为稳实，显出古朴之风。凤尾蕨的叶尖和山鹧的喙爪都以朱砂洗染，晋顾恺之的《女史箴图》和唐阎立本的《陈文帝像》中画衣纹的部分就是采用了这种古朴的画法。站在棘条上的7只麻雀，其中4只画得十分详尽，另外3只则画得相当简略，不过并没有被省略掉，这些画风都是早期刻意求真的绘画意念，在这幅画中被作者得以继承，也在一定程度上加以了发挥。
这幅画，不像单纯的山水画，也不像单纯的花鸟画，而是兼有二者的特色，巧妙而自然地将二者融合在一起。荆棘、竹叶均用墨笔双勾，山鹧、雀鸟及荆棘、竹叶等的设色浓重艳丽。岩石、坡岸的画法也很精细，先勾勒皴擦，再着色填彩，以岩石的自然状态显现表面的凹凸有致。画面情景交融，野趣横生，工致中不乏灵韵。
此画画作山石、坡岸的画法也很精细，先勾勒皴擦，然后着色，依据自然状态表现凹凸、体面，而未套用某家某派程式，反映当时山水画图真、具象的创作主旨。其精细的笔墨也与花鸟的工笔画法相协调。
宋初著名花鸟画家黄居寀《山鹧棘雀图徽宗题签》
宋初著名花鸟画家黄居寀《山鹧棘雀图乾隆题跋》
宋初著名花鸟画家黄居寀《山鹧棘雀图梁诗正题跋》
宋初著名花鸟画家黄居寀《山鹧棘雀图励宗万题跋》
宋初著名花鸟画家黄居寀《山鹧棘雀图张若靄题跋》
宋初著名花鸟画家黄居寀《晚荷郭索图》赏析
宋初著名花鸟画家黄居寀《晚荷郭索图》原载《烟云集绘册》（《石渠宝笈续编》著录）。无款，签题黄居寀作。居寀为筌子。《圣朝名画评》云：黄居寀亦善画花竹毛羽，多与筌共为之，其气骨意思，深有父风。孟昶时，画四时花雀图数本，当世称绝。评曰：居寀之画鹤，多得筌骨。其有佳处，亦不能决其高下。至于花竹禽雀，皆不失筌法。
图中一只硕大的河蟹张牙舞爪踞于残荷之上，肥重的身躯竟将荷梗压断。衬以苍老的莲蓬、枯黄的荷叶、稀疏的芦荻，更增添了萧瑟冷寂的气氛。荷叶和莲蓬用粗笔勾描，蟹用细笔写之，笔法粗犷写实，设色鲜艳浓重。旧签题 “黄居寀”作，究其画风，与黄居寀相距甚远，故改为无名氏画。
宋初著名花鸟画家黄居寀《竹雀图》赏析
宋初著名花鸟画家黄居寀《竹雀图》
宋初著名花鸟画家黄居寀《花卉写生图册》赏析
黄居寀《花卉写生图册》之一
黄居寀《花卉写生图册》之二
黄居寀《花卉写生图册》之三
黄居寀《花卉写生图册》之四
黄居寀《花卉写生图册》之五
黄居寀《花卉写生图册》之六
黄居寀《花卉写生图册》之七
黄居寀《花卉写生图册》之八
黄居寀《花卉写生图册》之九
黄居寀《花卉写生图册》之十
黄居寀《花卉写生图册》之十一
黄居寀《花卉写生图册》之十二
黄居寀《花卉写生图册》之十三
黄居寀《花卉写生图册》之十四
黄居寀《花卉写生图册》之十五
黄居寀《花卉写生图册》之十六
黄居寀《花卉写生图册》之十七
黄居寀《花卉写生图册》之十八
黄居寀《花卉写生图册》之十九
黄居寀《花卉写生图册》之二十
宋初著名花鸟画家黄居寀《花卉写生图册》擅绘花⽵禽鸟，精于勾勒，⽤笔劲挺⼯稳，填彩浓厚华丽，其园⽵翎⽑形象逼真，妙得⾃然；怪⽯⼭⽔超过乃⽗，与⽗同仕后蜀，为翰林待诏。尝合作殿廷墙壁，宫闱屏幛，不可胜记。
宋初著名花鸟画家黄居寀《天鹅图》赏析
宋初著名花鸟画家黄居寀《天鹅图》
宋初著名花鸟画家黄居寀《药苗三兔图卷》赏析
宋初著名花鸟画家黄居寀《药苗三兔图卷》绢本，设色，此图构图十分特别，画面中三只兔子并未占据画面中心，而是在画面偏左占据近三分之一的位置，右面以缠满藤萝的枯树和五只栖息的鸟雀补空。画面中三兔二白一褐，卧在草坡花丛中，色彩鲜明，形象突出，成为全卷的焦点。
三兔左一右二，两大一小，呈品字形，既有对比变化，又显得和谐安详。左侧兔为褐色，身上有斑纹，弓背低头，身体蜷曲，双耳竖起，下颌放在前爪之上，作欲动未动之势。右侧两兔为白色，前面小兔似被远处鸟鸣吸引，回头张望，后面大兔作蹲伏状，头微扬，平视前方，意态安详，似有所思。
画面中三兔各具情态，生动传神，与右侧的鸟雀形成鲜明的对比，静中有动，呈现出和谐典雅、安逸吉祥的艺术效果。
此图有程钜夫、杨基、易恒、项元汴、梁清标、伍元蕙等人题签或题跋。
宋初著名花鸟画家黄居寀《药苗三兔图卷宋元时期·程钜夫》宋元时期·程钜夫：足扑速，眼迷离，娇儿宛颈雌雄随。安知捣药明月里，夜夜天寒月如水。广平程钜夫。
宋初著名花鸟画家黄居寀《药苗三兔图卷元末明初·杨基》玉柱无声桂宫冷，老蟾夜泣余孤影。玄霜不自脱尘胎，一堕白云双目炯。龙沙废苑草如烟，故物金源二百年。令人追忆当时事，长对花阴伴母瞑。至正庚寅五月二十日。弘农杨基题。
宋初著名花鸟画家黄居寀《药苗三兔图明·易恒》春入轻风绿尚斑，母鶵相对思安闲。画师想亦便丘壑，貌出长林丰草间。永乐癸卯春月题于晚翠轩。泗园易恒。
宋初著名花鸟画家黄居寀《药苗三兔图明·项元汴》宋黄居寀药苗三兔图。宣和内府珍秘。大明万历乙亥春仲，墨林山人记于天籁阁。
宋初著名花鸟画家黄居寀《药苗三兔图明·项元汴》北宋黄居寀药苗三兔图。天籁阁珍秘。
宋初著名花鸟画家黄居寀《药苗三兔图清·梁清标》黄居寀药苗三兔卷。秋碧堂鉴定。
宋初著名花鸟画家黄居寀《药苗三兔图清·伍元蕙》宣和御府秘藏黄居寀三兔图真迹。伍氏南雪斋鉴藏。
宋初著名花鸟画家黄居寀《杏花鹦鹉图》赏析
宋初著名花鸟画家黄居寀《杏花鹦鹉图》绢本设色，小品，纵24厘米，横23.6厘米，波士顿美术馆藏。
图中画一棵繁花满枝的杏树，花开正盛，一簇簇花骨朵争相开放。树上一只红绿相间的鹦鹉，爪子紧抓树枝，俯身向下，炯炯有神的眼睛注视着前方的飞虫。画家将画面时间定格在鹦鹉将要怒飞出去的一刹那，使画面动静之间更显生动活泼，满是力量。
宋初著名花鸟画家黄居寀《梨花春燕图》赏析
宋初著名花鸟画家黄居寀《梨花春燕图》27x31cm绢本，设色，册页高27 厘米、宽31厘米。画幅从下面中间起笔，画一枝梨花伸向左侧中部，将花叶布于左下角。又从此枝中部再发枝，向右上角生长，顶端重布花叶，使其空出中节，即使燕子落于其上。整个画面构图奇特，简洁但不简单，独运一番匠心。
《梨花春燕图》用笔坚实、设色沉着、技法纯熟，極富古意。左侧梨花叶下，隐署“居寀”两个具有隶书笔意的小楷，古劲朴茂，亦是画院常格。
该图左下角钤有“伍氏澂观阁收藏书画”九字朱文收藏印一枚。右侧以藏經紙書“北宋黄居寀《梨花春燕图》”题签。鉴藏印“伍氏澄观阁收藏书画”为伍元蕙鉴藏印。伍元蕙，广东南海人，清道光-清咸丰年间收藏家。
宋初著名花鸟画家黄居寀《芦絮锦鸡图》赏析
宋初著名花鸟画家黄居寀《芦絮锦鸡图》
宋初著名花鸟画家黄居寀《玉堂富贵图》赏析
宋初著名花鸟画家黄居寀《玉堂富贵图》
宋初著名花鸟画家黄居寀《芦雁图》赏析
宋初著名花鸟画家黄居寀《芦雁图》立轴，绢本设色，144.5×93.3cm，台北故宫博物院藏。
此图绘河边沙汀上有几株绿色芦苇，随风摇曳。有一只红肚长尾山鸡抓住产杆悠荡。在芦苇间有三只芦雁组成的家庭，其中有一只弯颈闭目酣睡状，其余两只站立对视着，低处一只伸颈抬头望着前面一只，前面一只回首对视下面一只，他们似在休息中传情。
三只芦雁虽是姿态不一，但都是表现在远飞后返回故地时，显得多么的安静自在，没有任何骚动，只有绿色的芦苇和红色的山鸡与他们作伴，且点缀着这波纹粼粼的水面和软软的河滩，只有芦苇的摇曳与山鸡的叫声，使芦雁的歇息和传情更富有诗意。这幅画描绘着芦苇山雉相作伴，水云深处便为家的自然乐园。
图中三只芦雁从姿态与翎毛、口唇，可分出其雌雄与年龄大小，年幼者在父母之旁安然入睡，公雁者为首领独居图中，形象高大粗壮，具有长者地位，雌雁者既在幼雁旁有护驾之意，又张口切切私语，含情脉脉地望着对方，这种富有家庭意识的禽鸟之态，表现得淋漓之尽。
作者对图中的芦雁画法精细，特别羽毛画笔工致，华润淋漓，神态生动逼真；芦苇枝叶双勾与晕染，阴阳背向分明。整个画面主题突出，构图严正，背景简洁明了，水面、沙滩及芦苇布置及画法恰到好处。居案的绘画从写生中出，在《东斋记事》中写着：“其家多养鹰鹘，观其神俊以模写之，故得其妙。”从此芦雁图中可知，长期的写生和临摹训练带给他真实生动地描绘禽鸟的功力，其准确度不亚于动物标本式的记录。
宋初著名花鸟画家黄居寀《寒雀图》赏析
宋初著名花鸟画家黄居寀《寒雀花鸟画作为一种大众喜闻乐见、雅俗共赏的绘画形式,具有独特的审美趣味。它往往来源于自然,又高于自然。画家以花鸟画寄托自己美好理想和审美意趣,或托物言志、借物抒情表达自己的人文追求,使得花鸟画具有特殊的寓意象征性,体现了中国人特有的观察世界、表达情感的思维方式。
花鸟画作为一种大众喜闻乐见、雅俗共赏的绘画形式,具有独特的审美趣味。它往往来源于自然,又高于自然。画家以花鸟画寄托自己美好理想和审美意趣,或托物言志、借物抒情表达自己的人文追求,使得花鸟画具有特殊的寓意象征性,体现了中国人特有的观察世界、表达情感的思维方式。
两宋时期是花鸟画发展的极盛时期,在此之前,花鸟画一直处于弱势地位,宋代的历史背景以及政治支持使花鸟画发展到了一个新的高度。这一时期的花鸟画风格又被称为"院体花鸟画"。画风以严谨、精巧见长，由于皇室重视、民间呼应,中国工笔花鸟画发展到高峰时期,出现了薛稷、边鸾、黄荃父子、徐熙、赵昌、崔白、赵佶等专攻花鸟画的大画家。
中国古代绘画发展到宋代，可谓登峰造极，宫廷画、文人画、民间画百花齐放，梁楷极简的画风可谓在当时独树一帜，他用简练的笔墨传达出了丰富的情感和内容，从而把写意画推上了一个新的高度，使时人耳目一新。
